雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知道说(shuō)什(shén)么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不(bù)出话来了的。

　　关于雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃以(yǐ)及雨(yǔ)霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝(níng)噎的竟，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃，雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝(níng)噎的竟在表情达意上的作用，柳永的雨霖铃(líng)是什么(me)意思等问题，小编(biān)将为你整理以下知识：

雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再(zài)多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时的(de)真情实感表达(dá)得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫(jiào)声凄凉而急促(cù)，傍晚时(shí)分，面对着(zhe)长亭(tíng)，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍(shě)的时候(hòu)，船上的(de)人已(yǐ)催着出(chū)发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到(dào)这(zhè)一去(qù)路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古以来(lái)，多情的人总是为离别而伤(shāng)感，更何况是(shì)在(zài)这冷清、凄凉的秋(qiū)天(tiān)！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的(de)情意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一(yī)对(duì)恋人饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)”三句写(xiě)环境，点出(chū)别时的(de)季节(jié)是(shì)萧瑟凄(qī)冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴(yīn)冷的黄(huáng)昏。

　　然而(ér)词人并没(méi)有纯(chún)客观地铺(pù)叙(xù)自然(rán)景物，而是通过景物的(de)描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天(tiān)晚，提花棉是什么面料，提花棉和纯棉哪个好暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之(zhī)以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐(zhàng)饮”是(shì)写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指(zhǐ)理不出(chū)头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不(bù)能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无(wú)情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句话(huà)来(lái)。

　　这两句把彼(bǐ)此(cǐ)悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而又无可(kě)奈何的心(xīn)情，写得(dé)淋漓(lí)尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之(zhī)状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告诉读者下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是(shì)越(yuè)去越远(yuǎn)的意思。

　　这(zhè)二字用得(dé)极好，不愿去而又不得不去，包含(hán)了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会(huì)越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边(biān)的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看(kàn),这两句由(yóu)上阕(què)实写转向下阕虚(xū)写，具有(yǒu)承(chéng)上启(qǐ)下的作用。

　　下阕(què)着重写想象中别后(hòu)的凄楚情景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕开一(yī)笔，先作泛(fàn)论，从个(gè)别(bié)说到(dào)一般，得出一(yī)条(tiáo)人(rén)生哲(zhé)理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜(xī)别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊(shū)的(de)现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛(fàn)的现(xiàn)象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节(jié)”一(yī)句(jù)，则强调(diào)自己(jǐ)比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂(piāo)泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在(zài)用景(jǐng)写情，真正做到“景语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留(liú)的离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句(jù)景(jǐng)语，将离人凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独(dú)忧伤的感情(qíng)，表现得(dé)十分充分、真切,创(chuàng)造(zào)出一种特(tè)有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句(jù)。

　　再(zài)从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千(qiān)种(zhǒng)风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一层推想离别以(yǐ)后(hòu)惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日(rì)子怎么挨得过呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与自(zì)己共赏(shǎng)；再退一(yī)步，即便对着美景，能产生一些感受(shòu)，但(dàn)又能向谁去诉说(shuō)呢？总之(zhī)，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词人的思念之(zhī)情、伤感之意刻(kè)画到了(le)细致入微、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全(quán)词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写(xiě)离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次(cì)写(xiě)离别时(shí)刻(kè)，重(zhòng)在描(miáo)写情态；再写别(bié)后(hòu)想象，在刻(kè)画(huà)心理。

　　不论(lùn)勾勒(lēi)环境，描(miáo)写情态，想象未来，词人(rén)都注意了前(qián)后照应，虚实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情景交融(róng)，读起(qǐ)来(lái)如行云流水，起(qǐ)伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因(yīn)写真情实感而显得太伤感、太低(dī)沉，但却(què)将词人(rén)抑郁的(de)心情和(hé)失去(qù)爱(ài)情(qíng)的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来(lái)有离别之(zhī)苦(kǔ)的人(rén)们在读到这(zhè)首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落(luò)清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月(yuè)。

　　此去(qù)经(jīng)年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通(tōng)要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古人送(sòng)别(bié)的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都门：国(guó)都之门。提花棉是什么面料，提花棉和纯棉哪个好p>

　　这(zhè)里代指北宋(sòng)的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异(yì)记(jì)》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭提花棉是什么面料，提花棉和纯棉哪个好沉沉(chén)楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)南天，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年(nián)复(fù)一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情(qíng)，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡(lǚ)试不(bù)第，所(suǒ)以心中失意(yì)忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下(xià)时与一位恋人的惜(xī)别之(zhī)作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至(zhì)屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三(sān)变(biàn)”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白(bái)衣卿相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多(duō)描绘城市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁(jī)旅行(xíng)役之(zhī)情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻画，情景(jǐng)交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当(dāng)时流传极(jí)其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派(pài)最具代表性的人物之一，对(duì)宋词的(de)发展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声甘州》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 提花棉是什么面料，提花棉和纯棉哪个好