古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的意(yì)思是(shì)青山(shān)衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)以及(jí)古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)下一(yī)句(jù)等问题(tí)，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理(lǐ)以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句(jù)诗出自宋代(dài)诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文(wén)指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两(liǎng)句，写(xiě)的(de)是山村(cūn)晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西山，拟(nǐ)人味很浓，一个(gè)"浸"，写山(shān)和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不是规矩(jǔ)地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基(jī)调清(qīng)新，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就是(shì)悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐(lè)融融的(de)了。

　　同时，也表现(xiàn)出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山(shān)衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹(yān)没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句(jù)诗出(chū)自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也(yě)放出来了，便于大家理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的(de)词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应(yīng)当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋(sòng)末(mò)年，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进行(xíng)这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗本(běn)就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了(le)一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在四周长满青草的(de)池塘里，池(chí)中(zhōng)的(de)水灌得(dé)满满的(de)，太阳正要落山(shān)，红红(hóng)的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季(jì)节(jié)，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型(xíng)做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘(táng)显得很(hěn)热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一(yī)种自然风光优美、卜(bo)宽人们生活自(zì)由自在(zài)的环境(jìng)，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好(hǎo)静(jìng)、好无拘无束(shù)呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的(de)画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主(zhǔ)角的(de)布局，都非(fēi)常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声(shēng)，又给人(rén)一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引入了江南优美(měi)的田园之中，使(shǐ)人对(duì)悠(yōu)然恬(tián)静(jìng)的乡村生活充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕(xī)阳(yáng)牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大(dà)家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是(shì)“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光的(de)。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪这句(jù)话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知(zhī)识(shí)：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)

　　这句诗出自宋(sòng)代诗(shī)人(rén)雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。越妇言文言文阅读翻译，《越妇言》p>

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影(yǐng)子倒(dào)映(yìng)在水中(zhōng)，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑(qí)在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的(de)是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地融合起来(lái)，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场(chǎng)布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏(xià)时令的景(jǐng)物特点，写出了景(jǐng)色的生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和落(luò)日倒映在(zài)水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童(tóng)不(bù)是规矩(jǔ)地骑，而是随意(yì)横坐(zuò)在牛背上，表(biǎo)现了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清(qīng)新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融的(de)了(le)。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家(jiā)把翻译也放出来了，便于(yú)大家(jiā)理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满(mǎn)的(de)，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一(yī)起来欣赏(shǎng)评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的(de)不少写景(jǐng)之作(zuò)，都是(shì)诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗(shī)中之画(huà)，多为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末(mò)年，一(yī)些作(zuò)家常以(yǐ)七绝的形式(shì)，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些(xiē)诗本就是(shì)题(tí)在(zài)画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成(chéng)就(jiù)者(zhě)。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农(nóng)村晚景图：在四周长满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里的青草已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易(yì)“生”字，显出(chū)节(jié)令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节(jié)，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔(xián)”字，形象地现出(chū)落(luò)日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒(dào)映水中，与王安(ān)石“北山输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿(越妇言文言文阅读翻译，《越妇言》lǜ)草与(yǔ)澄净的池水，带(dài)出青山(shān)与落日，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的(de)目光去看(kàn)牧童(tóng)、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一(yī)种自然风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生活(huó)自(zì)由自在的环(huán)境(jìng)，故(gù)写(xiě)牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘(huì)的确实是一幅(fú)悠(yōu)然(rán)超凡、世外桃(táo)源般(bān)的画(huà)面，无(wú)论是色彩的搭(dā)配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外(wài)之声(shēng)，又给人(rén)一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不(bù)大，写景则集中(zhōng)在(zài)池塘上，写人(rén)则(zé)集越妇言文言文阅读翻译，《越妇言》中在牧(mù)童上(shàng)，又(yòu)都紧紧围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把(bǎ)人引入了(le)江南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬静的乡(xiāng)村(cūn)生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳(yáng)牛背无(wú)人卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句(jù)，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背的(de)乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗(shī)人的(de)心情(qíng)不(bù)同，摄(shè)取的画(huà)面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉(xī)了(le)，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今(jīn)四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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