古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落(luò)日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋(sòng)代诗人(rén)雷震的(de)《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二(èr)两(liǎng)句(jù)，写的是山(shān)村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机(jī)地融合起来，描(miáo)绘了一(yī)幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字(zì)，写出(chū)仲夏时(shí)令的(de)景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的(de)形象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表(biǎo)现了牧童的(de)调皮(pí)可爱，天真活(huó)泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无(wú)忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自在(zài)的情(qíng)致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句(jù)诗的意(yì)思是：山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译(yì)也放出来了(le)，便(biàn)于大(dà)家理解这(zhè)首(shǒu)诗(shī)：

　　在(zài)一个长满水草的池塘(táng)里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的词(cí)汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了，我们(men)就一起来欣赏评(píng)析(xī)一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为(wèi)妙手天成(chéng)；宋人(rén)却更(gèng)多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末年(nián)，一些(xiē)作家常(cháng)以七绝的形(xíng)式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这(zhè)些诗(shī)本就是题在画上的(de)。

　　此诗是(shì)其中的(de)较有成就(jiù)者。

　　这是一首(shǒu)描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即(jí)一周期是什么意思是多少天景而写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满(mǎn)的，太阳正要落(luò)山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒(dào)映(yìng)在(zài)冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛(niú)背，他(tā)拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令(lìng)已在春末(mò)，池塘里的青(qīng)草已经(jīng)长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易(yì)“生”字(zì)，显出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨季节，因此水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现(xiàn)出(chū)落日挂在山(shān)头上的情况，与杜(dù)甫“四(sì)更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山(shān)与(yǔ)落(luò)日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可(kě)爱，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的(de)目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种(zhǒng)自然风(fēng)光优美(měi)、卜宽(kuān)人(rén)们生(shēng)活自由(yóu)自在的环境(jìng)，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭(dā)配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画(huà)面不大，写景则集中(zhōng)在(zài)池塘上，写人(rén)则集中(zhōng)在牧童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人(rén)引(yǐn)入了江南优(yōu)美的(de)田园之中，使人对悠(yōu)然恬静(jìng)的乡村生活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少(shǎo)了个天真烂(làn)漫的(de)牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(zhōu)(今(jīn)四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么是“山衔(xián)落日(rì)浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什(shén)么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪这句(jù)话的意思(sī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什(shén)么(me)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编(biān)将为(wèi)你整(zhěng)理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影(yǐng)子倒(dào)映(yìng)在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集(jí)中在一、二两句，写的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地融(róng)合起来(lái)，描绘了一(yī)幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时(shí)令(lìng)的景(jǐng)物(wù)特(tè)点，写出了景(jǐng)色的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧(mù)童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的(de)环(huán)境，那牧(mù)童(tóng)自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童(tóng)无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲自在(zài)的情致(zhì)。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山(shān)衔(xián)住落日(rì)淹没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自(zì)于哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻(fān)译(yì)也放出来(lái)了(le)，便于(yú)大(dà)家理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池水(shuǐ)灌得(dé)满满的，山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随(suí)意(yì)地用短笛(dí)吹奏着不成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单(dān)独(dú)解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少(shǎo)写(x一周期是什么意思是多少天iě)景之(zhī)作，都(dōu)是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手(shǒu)天(tiān)成(chéng)；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活(huó)情(qíng)趣的(de)农(nóng)村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的(de)池水(shuǐ)波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子(zi)横(héng)坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句(jù)“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地(dì)现出落(luò)日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以(yǐ)池(chí)塘中的(de)绿草与澄(chéng)净的(de)池水，带(dài)出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很(hěn)热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现(xiàn)了乡野(yě)黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自(zì)然(rán)风光(guāng)优美(měi)、卜宽(kuān)人们生活自(zì)由自在的(de)环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好(hǎo)静、好(hǎo)无(wú)拘(jū)无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃(táo)源般(bān)的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是(shì)背景(jǐng)与(yǔ)主角的布(bù)局，都(dōu)非常(cháng)协调，而画(huà)中之景、画外之(zhī)声，又给(gěi)人(rén)一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不大，写景则集(jí)中在池(chí)塘(táng)上，写人(rén)则集(jí)中在牧童上(shàng)，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引(yǐn)入(rù)了江(jiāng)南优(yōu)美(měi)的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生(shēng)活充满着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两(liǎng)两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的(de)画面便不同，一是充满(mǎn)情趣(qù)，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷(léi)震(zhèn)，相信大家都(dōu)很(hěn)不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今属江西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十四。

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