春有约(yuē),花不(bù)误,年(nián)年岁岁(suì)不相负，年年岁(suì)岁花相似的全诗句(jù)是(shì)“年(nián)年岁岁花相(xiāng)似(shì)”的全诗解释是：洛阳城东的桃花李花(huā)随风飘转，飞来(lái)飞(fēi)去，不知(zhī)落入了谁(shuí)家？洛阳女(nǚ)子有着娇艳的容颜(yán)，独坐院中，看着零落(luò)的桃(táo)李花而(ér)长声叹息的。

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春(chūn)有约,花不误,年年岁岁不(bù)相负，年年岁岁花相(xiāng)似的全诗句

　　洛阳城东的桃花李花(huā)随风(fēng)飘转，飞来飞(fēi)去，不知落入了谁家？

　　洛阳女子有着娇(jiāo)艳的容(róng)颜，独坐院中，看着零落的桃李花而(ér)长(zhǎng)声叹息。

　　今(jīn)年我在这里看着桃花李花因凋零而(ér)颜色(sè)衰减，明年花开时节(jié)不知(zhī)又(yòu)有谁(shuí)还能看见那繁花似(shì)锦的(de)胜况？

　　故(gù)人现(xiàn)在已经不再悲(bēi)叹洛阳城东(dōng)凋零的桃李花(huā)了，而(ér)今(jīn)人却依(yī)旧对着(zhe)随风飘零的落花(huā)而伤怀(huái)。

　　年年岁(suì)岁繁花依(yī)旧，岁岁年年看花(huā)之人却不相同。

　　转告那些正值(zhí)青春年华的红颜少(shǎo)年，应该怜悯这位已是半死之(zhī)人(rén)的白头老翁。

　　如今他白发苍(cāng)苍，真是可(kě)怜，然而他从前亦是一(yī)位风(fēng)流(liú)倜傥的红颜美少(shǎo)年(nián)。

　　这白头老翁(wēng)当(dāng)年(nián)曾与公子王孙寻欢作(zuò)乐于(yú)芳(fāng)树(shù)之下，吟赏清歌妙(miào)舞于落(luò)花之前(qián)。

　　亦(yì)曾像东汉光禄勋(xūn)马(mǎ)防那样以(yǐ)锦绣装饰池台，又(yòu)如贵(guì)戚梁冀在(zài)府第楼(lóu)阁中到处(chù)涂画(huà)云气神仙。

　　白头老翁如(rú)今一朝卧(wò)病在床，便无(wú)人(rén)理睬，往昔的三春行(xíng)乐、清歌妙(miào)舞如今(jīn)又(yòu)到哪(nǎ)里去(qù)了呢？

　　而美人的青春娇颜同样(yàng)又能(néng)保持几时(shí)？须臾之间，已是鹤发(fā)蓬乱，雪白如(rú)丝了。

　　只见那(nà)古往今来(lái)的(de)歌舞之地，剩下的只有黄(huáng)昏的鸟雀在(zài)空自悲啼。

　　出自唐代诗人刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛(luò)阳城东桃李花(huā)，飞来飞去落谁家？

　　洛阳女(nǚ)儿(ér)惜颜色，坐见落花长叹息。

　　今年花落颜色改，明年花开复(fù)谁在(zài)？

　　已见(jiàn)松柏摧(cuī)为薪(xīn)，更闻(wén)桑田变成海。

　　古人(rén)无(wú)复(fù)洛城东，今人(rén)还(hái)对落花风。

　　年年岁岁花(huā)相似(shì)，岁岁(suì)年年人不(bù)同。

　　寄言全盛红颜子，应(yīng)怜半死白头翁。

　　此翁白头真(zhēn)可怜，伊昔红颜美少年。

　　公子王孙芳树下，清歌妙舞(wǔ)落(luò)花前。

　　光(guāng)禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙(xiān)。

　　一(yī)朝卧病无相(xiāng)识，三春行乐在谁边？

　　宛(wǎn)转蛾眉能几(jǐ)时？须臾鹤发乱如丝。

　　但(dàn)看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松(sōng)柏被砍伐作(zuò)柴(chái)薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文(wén)锦(jǐn)绣(xiù)：指以锦绣装饰池(chí)台中物。

　　4、将军：指(zhǐ)东汉贵戚梁冀，他曾为大(dà)将军。

　　5、宛转蛾(é)眉：本为(wèi)年轻女子的(de)面(miàn)部(bù)画妆(zhuāng)，此代指青春年华。

　　6、须臾(yú)：一(yī)会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗的前半写(xiě)洛(luò)阳女子感伤落花，抒发人生短促、红颜易老(lǎo)的感(gǎn)慨(kǎi)；

　　后(hòu)半写白头老翁遭遇(yù)沦(lún)落，抒发世事变迁(qiān)、富贵无常(cháng)的感慨，以(yǐ)“但看(kàn)古(gǔ)来(lái)歌舞地，惟有(yǒu)黄昏鸟(niǎo)雀悲(bēi)”总结全篇意旨。

　　在前(qián)后的过渡，以(yǐ)“寄言全盛红颜子(zi)，应怜半死白头翁”二句，点出红颜女子的未来不免是白(bái)头老翁的(de)今日(rì)，白头老翁的(de)往(wǎng)昔实即是红颜(yán)女子的今日。

　　诗人把红(hóng)颜(yán)女子和白头老翁(wēng)的具(jù)体命运加以典型化，表(biǎo)现(xiàn)出这是(shì)一大群处(chù)于封(fēng)建社会下层的(de)男女老(lǎo)少的共同命运，因而提出应(yīng)该同病(bìng)相怜，具有“醒世(shì)”的作(zuò)用。

　　 “洛阳城东桃李花(huā)，飞来飞去(qù)落(luò)谁家”，诗的开头两(liǎng)句(jù)，描绘洛阳城(chéng)东暮春景色。

　　洛阳是唐(táng)代的东(dōng)都，十(shí)分繁华；

　　繁华的都市盛开(kāi)着艳丽(lì)的鲜花(huā)，满城春色，生气勃勃(bó)，令人心醉神往(wǎng)。

　　然(rán)而时光易逝，此时的洛阳(yáng)已是落(luò)花季(jì)节(jié)，桃(táo)李纷飞，不知飘向何(hé)处。

　　这(zhè)两句是诗的起兴。

　　下文表达的对(duì)大好(hǎo)春(chūn)光(guāng)、妙龄红颜的憧憬和(hé)留恋，对桃李花落(luò)、青春(chūn)易逝的(de)感(gǎn)伤和(hé)惋惜，都是(shì)由此(cǐ)生发(fā)开(kāi)来的。

　　 “洛阳女儿惜(xī)颜(yán)色”以下十句，写年(nián)轻的(de)洛阳女儿面对漫(màn)天飞舞的落花生出无限感慨。

　　洛(luò)阳女儿(ér)所感伤的，实(shí)际上是由大自然的变化而(ér)联想到美(měi)的短(duǎn)暂和人(rén)的生命的有限。

　　“今年花落颜色改，明(míng)年花开(kāi)复谁在？”表现的是因为春光的流逝而感叹(tàn)红(hóng)颜易老(lǎo)、生命无常(cháng)的心理。

　　“松柏(bǎi)摧为薪”句，运用比喻(yù)，形象地表现世(shì)事变化很(hěn)大。

　　“古人(rén)无复洛城东，今(jīn)人还对落花风(fēng)”则揭示人生(shēng)易逝、宇宙永(yǒng)恒(héng)的客观规律。

　　“年年岁(suì)岁花相似，岁岁年年人不同”两句(jù)，以(yǐ)优美、流畅、工整的对句集中地表(biǎo)现青春易老世事无常的(de)感叹，富于诗(shī)的意境，且具有哲理性(xìng)，历来广为(wèi)传(chuán)诵。

　　 “寄言全(quán)盛红颜子”以下十句，概括叙述白头翁(wēng)一生的经历。

　　白头老(lǎo)翁曾(céng)是一(yī)个(gè)美貌少年，从前他也常和公子王孙一起，在树下花前歌(gē)舞游乐。

　　“光禄池台文(wén)锦绣”两句(jù)，以历史上权臣贵戚(qī)的(de)豪华奢侈，表现白头翁曾(céng)经历过(guò)的一(yī)段富贵生活(huó)。

　　然而，一旦生(shēng)病衰老，就无人理睬，三春行乐(lè)只好(hǎo)让给别(bié)人(rén)了。

　　这一(yī)段通过描写白头翁(wēng)从红颜到(dào)老(lǎo)病(bìng)、从游乐(lè)到孤苦的(de)生活，不仅(jǐn)表示了诗人对青(qīng)春红颜、清歌妙舞的(de)眷恋(liàn)、向(xiàng)往，对(duì)垂老白头翁的怜悯、同情，同时进(jìn)一步抒发了(le)对美的(de)短暂和生命的有(yǒu)限的感慨，从(cóng)而(ér)增强(qiáng)了诗歌的艺术(shù)感染力(lì)和哲理性。

　　 结尾四句点明主旨，收(shōu)束全诗。

　　“宛转蛾眉能几(jǐ)时？须(xū)臾(yú)鹤发乱如丝”两句感叹(tàn)美(měi)貌的少(shǎo)女转眼之间将(jiāng)化作白(bái)发的(de)老妇，惋惜(xī)青春(chūn)难驻。

　　“但(dàn)看古来(lái)歌舞(wǔ)地，唯有黄昏(hūn)鸟雀悲”两句，一(yī)切都如同过眼云(yún)烟，迅速消失了！往日繁华热(rè)闹(nào)的游乐场(chǎng)所，如今只有几只(zhǐ)离群(qún)的(de)鸟(niǎo)雀(què)在(zài)清冷的暮蔼中发(fā)出几声凄苦的(de)悲鸣。

　　末句的最后一个“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗的前半首化(huà)自(zì)东汉宋子侯的乐府歌辞《董娇娆(ráo)》，但经过刘希夷(yí)的再创作，更为概括典(diǎn)型。

　　作(zuò)为前半的结语，“年年岁(suì)岁”二句是精警(jǐng)的名句(jù)，它比喻精当，语言(yán)精粹，令人警省。

　　“年(nián)年岁岁”“岁(suì)岁年年”的颠(diān)倒重复(fù)，不仅排(pái)沓(dá)回荡，音韵(yùn)优(yōu)美(měi)，更在(zài)于强调了(le)时光流逝的无情(qíng)事(shì)实(shí)和(hé)听天由(yóu)命的无奈(nài)情绪，真实动情。

　　“花相似”、“人不同(tóng)”的形象比喻，突(tū)出了花卉(huì)盛(shèng)衰有时而人生青春不再的对比，耐(nài)人(rén)寻味。

　　结合后半(bàn)写白头老翁的遭遇，可以体会到，诗人不用“女子”和(hé)“春花”对比，而用泛(fàn)指名(míng)词“人”和“花”对比，不仅是(shì)由于七(qī)言诗字(zì)数(shù)的限制，更(gèng)由于(yú)要包括(kuò)所有不能掌(zhǎng)握自己命(mìng)运的可怜人，其中也包(bāo)括了诗人(rén)自己。

　　也许，因(yīn)此产生了(le)不(bù)少关于这诗的附(fù)会传说。

　　这类(lèi)无稽(jī)之谈(tán)的产生与(yǔ)流传，既反映人(rén)们爱惜诗(shī)人的才华，同(tóng)情(qíng)他的不(bù)幸，也表明这诗情调(diào)也过于伤感了。

　　 此诗(shī)融会汉魏歌行(xíng)、南朝近体及梁、陈宫体的(de)艺术经验(yàn)，而自成一种清丽婉(wǎn)转(zhuǎn)的(de)风(fēng)格。

　　它还汲取乐府(fǔ)诗的(de)叙(xù)事(shì)间发(fā)议论(lùn)、古诗的以叙事方式(shì)抒情的手法，又能巧(qiǎo)妙交织运(yùn)用各(gè)种对比，发挥对偶、用典(diǎn)的(de)长处(chù)，是这诗(shī)艺术上(shàng)的(de)突出(chū)成就(jiù)。

　　刘希夷一(yī)生遭遇压(yā)抑，是他产(chǎn)生消(xiāo)极感(gǎn)伤情绪的思想根源。

　　这诗浓厚的感伤(shāng)情绪，反映(yìng)了封建制(zhì)度(dù)束缚戕(qiāng)害人才的事实。

　　创作背(bèi)景：

　　这是一首拟古乐府诗。

　　《白头吟》是汉乐府相和歌楚调曲旧题，古辞写一个女(nǚ)子向遗弃她的情人表示(shì)决绝。

　　刘(liú)希夷这(zhè)首(shǒu)诗则从(cóng)女子写到(dào)老翁(wēng)，咏叹(tàn)青(qīng)春易逝、富(fù)贵无(wú)常。

　　构思独创，抒情宛转，语言优美，音(yīn)韵(yùn)和谐，艺术性较高，在初唐即受推(tuī)崇，历来(lái)传为名(míng)篇。

　　作者简(jiǎn)介：

　　刘希夷（约(yuē)651年—约(yuē)680年(nián)），唐(táng)朝(cháo)诗人。

　　一名庭芝，字延之（一作庭芝），汉族，汝州（今河南省(shěng)汝州市）人。

　　高宗上元二(èr)年进士，美姿容(róng)，好谈笑，善弹琵琶。

　　其诗以歌行(xíng)见长，多写闺(guī)情，辞意柔(róu)婉华(huá)丽，且(qiě)多感(gǎn)伤情调。

　　延之少有文华，落魄不拘常格(gé)，后为舅(jiù)舅宋之问所害，死时(shí)年未三十。

　　原有集，已失传。

春有约,花不误(wù),岁岁(suì)年(nián)年不(bù)相(xiāng)负什(shén)么意思？

　　春(chūn)有约(yuē),花不误,岁(suì)岁年年不(bù)相负(fù)的意(yì)思(sī)是：

　　自(zì)己和(hé)相爱的人(rén)，就像每年春季如(rú)约而(ér)至，到了花期都彼此不(bù)相辜负一(yī)样，年年(nián)岁岁岁岁(suì)年年！永(yǒng)远(yuǎn)相爱。

　　花事未了，山河依旧。

　　我在(zài)岁月(yuè)的渡口，种下一路花香。

　　 风有(yǒu)约，花不误，岁岁(suì)如此，永不相负。

　　“风有(yǒu)信，花州孝不误，岁(suì)岁如此(cǐ)，永不相负。

　　”“二(èr)十四番花信(xìn)风”是(shì)中国人特有的花(huā)事时间，花信(xìn)从大(dà)寒(hán)梅花(huā)开(kāi)始，一节(jié)三候，一(yī)候一花，直到(dào)谷(gǔ)雨牡丹(dān)花结束，共(gòng)有二十四番花(huā)信。

　　伴随花信的(de)风(fēng)也逐渐由北风(fēng)变(biàn)成了东风，冰雪的(de)世(shì)界定语中心语是什么意思，连接状语和中心语是什么意思也就(jiù)变为烂漫的原野。

　　这(zhè)个句子的出处是

　　出自一幅民间的对联春有(yǒu)约,花不误,年年岁岁不相负;你若约,我不误(wù),岁岁年年人如初

　　 这幅对联借此表白意图是

　　自己和相(xiāng)爱(ài)的人，就像每租运(yùn)年(nián)春季如约而至，到了花期都(dōu)彼此(cǐ)不相辜负(fù)一(yī)样枯型丛，年没樱(yīng)年岁岁岁岁(suì)年年！永远相爱。

　　扩展(zhǎn)资(zī)料 参考理解

　　俗话说：“花木管时(shí)令(lìng)，鸟(niǎo)鸣报农时(shí)”，自然(rán)界的花草树木、飞(fēi)禽走兽(shòu)，都(dōu)是按照一定的季(jì)节时令(lìng)而活动定语中心语是什么意思，连接状语和中心语是什么意思的，其(qí)活(huó)动与(yǔ)气候变化息息相关。

　　因此，它们的各(gè)种活动便成了季节的标志(zhì)，如植物(wù)的萌芽、发叶、开花、结(jié)果、叶(yè)黄和叶落；动物的蛰眠、复苏、始(shǐ)鸣、繁(fán)育、迁(qiān)徙等，都与气候(hòu)变化相(xiāng)关(guān)灶伍，人们把大自(zì)然(rán)的这些节律现象叫做物候。

　　两千多(duō)年(nián)前，华夏祖先观(guān)察自然的变化(huà)，发(fā)明了“二十四节气(qì)”和“七十二(èr)候”。

　　五天为一候，三候为一节气。

　　立春册辩稿(gǎo)的三候(hòu)分别为：“一(yī)候(hòu)东风(fēng)解冻(dòng)，二候蛰虫始振，三候鱼陟负冰(bīng)”，每候都有(yǒu)某种(zhǒng)花卉(huì)绽蕾开放。

　　立(lì)春(chūn)三候(hòu)对应的花信分别(bié)为(wèi)“一(yī)候迎春，二(èr)候(hòu)樱桃，三候望春”。

　　春(chūn)有(yǒu)约(yuē),花不(bù)误,年年(nián)岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句(jù)是“年年岁岁花(huā)相(xiāng)似(shì)”的(de)全诗(shī)解释是：洛阳城(chéng)东的桃花李花随(suí)风飘转，飞来飞去，不知落入(rù)了谁家？洛阳女子(zi)有着娇(jiāo)艳的容颜(yán)，独坐院中(zhōng)，看着零落(luò)的(de)桃李花而长(zhǎng)声(shēng)叹息的。

　　关于(yú)春有约,花(huā)不(bù)误,年年(nián)岁(suì)岁不(bù)相(xiāng)负，年(nián)年(nián)岁岁花相(xiāng)似的全诗(shī)句以及春有约,花不(bù)误,年年岁(suì)岁不相(xiāng)负，年年岁岁(suì)花(huā)相似代表什么(me)意思，年(nián)年(nián)岁岁花相(xiāng)似(shì)的全诗句，年年(nián)岁(suì)岁花相似出自，年年岁岁花相似是谁的诗(shī)等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以下知(zhī)识(shí)：

春有约,花不(bù)误,年年岁岁(suì)不相负，年年岁岁花相似的全诗(shī)句

　　洛阳城东的(de)桃花李(lǐ)花随风飘(piāo)转，飞来(lái)飞去(qù)，不(bù)知落入了(le)谁家？

　　洛阳女子有着娇艳(yàn)的容颜(yán)，独坐院中(zhōng)，看着零落的桃(táo)李花而长声叹息。

　　今(jīn)年我(wǒ)在这里看着桃(táo)花李(lǐ)花(huā)因(yīn)凋零而颜色(sè)衰减，明(míng)年花开时节(jié)不知又有谁还(hái)能看见那繁花似锦的胜(shèng)况？

　　故人现在已经(jīng)不再悲叹洛阳(yáng)城东凋零的(de)桃李(lǐ)花了(le)，而今(jīn)人(rén)却依旧对(duì)着随风飘零的落花而伤怀。

　　年年(nián)岁岁繁花(huā)依旧，岁岁年年看花之人却(què)不(bù)相同(tóng)。

　　转告(gào)那(nà)些正值青春年华的红颜少年，应该怜悯这位(wèi)已是半死之人的(de)白头老翁。

　　如(rú)今他(tā)白发苍(cāng)苍(cāng)，真是可怜，然(rán)而他从前亦是一位风流倜傥的红颜美少年(nián)。

　　这白头老(lǎo)翁当年(nián)曾(céng)与公子(zi)王孙寻(xún)欢作乐于芳树之下，吟赏(shǎng)清歌妙舞(wǔ)于落(luò)花之前。

　　亦曾像(xiàng)东汉(hàn)光禄勋马(mǎ)防(fáng)那样(yàng)以(yǐ)锦绣装(zhuāng)饰(shì)池台，又(yòu)如贵(guì)戚梁冀在府第楼阁(gé)中到处涂画云气神仙。

　　白头(tóu)老翁如今一朝(cháo)卧(wò)病在床(chuáng)，便(biàn)无人理(lǐ)睬，往昔的三(sān)春行乐、清歌妙舞(wǔ)如今又到哪里(lǐ)去了呢？

　　而(ér)美人的青春娇颜同样(yàng)又能保持(chí)几时(shí)？须臾之间，已是(shì)鹤发蓬乱，雪白如丝了(le)。

　　只见那古往(wǎng)今来的歌舞(wǔ)之(zhī)地，剩下的只有(yǒu)黄(huáng)昏的鸟(niǎo)雀在空自悲啼。

　　出(chū)自(zì)唐代诗人(rén)刘希夷《代悲白头翁(wēng)》。

　　洛阳城(chéng)东桃李花(huā)，飞来飞去落谁家？

　　洛阳女(nǚ)儿惜颜色，坐见落(luò)花长叹息。

　　今年花(huā)落颜色改(gǎi)，明年花(huā)开复谁在？

　　已见松柏摧为薪，更闻桑田变(biàn)成海。

　　古(gǔ)人无复洛城(chéng)东，今人还对(duì)落花风。

　　年年岁岁花(huā)相似，岁(suì)岁年(nián)年人不(bù)同。

　　寄(jì)言全盛红颜子(zi)，应怜半(bàn)死白头翁。

　　此翁白头真可(kě)怜，伊昔红颜美(měi)少年(nián)。

　　公子王孙芳树下(xià)，清(qīng)歌妙舞落(luò)花前。

　　光(guāng)禄池台文(wén)锦绣，将(jiāng)军楼阁(gé)画神仙。

　　一朝卧(wò)病(bìng)无相识，三春(chūn)行乐在谁边？

　　宛转(zhuǎn)蛾眉能几(jǐ)时？须(xū)臾(yú)鹤发乱(luàn)如丝。

　　但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲(bēi)。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松(sōng)柏(bǎi)被砍伐作柴薪。

　　2、光禄(lù)：光禄勋。

　　3、文(wén)锦绣：指(zhǐ)以锦绣(xiù)装饰池(chí)台中物。

　　4、将军：指东汉贵戚梁冀，他曾为大(dà)将军(jūn)。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾眉：本为(wèi)年轻女子的(de)面部画妆，此代指青春(chūn)年(nián)华。

　　6、须臾：一(yī)会儿。

　　7、鹤(hè)发：白(bái)发(fā)。

　　赏析(xī)：

　　 诗的前(qián)半写洛阳女子感伤落花，抒发(fā)人生短促、红颜易老的感慨；

　　后半(bàn)写(xiě)白头老(lǎo)翁遭遇沦(lún)落，抒发世事变迁、富贵无常的感慨，以“但(dàn)看古来歌舞地，惟(wéi)有黄昏鸟(niǎo)雀悲”总(zǒng)结全篇意(yì)旨。

　　在前(qián)后(hòu)的过渡，以“寄言全(quán)盛红颜子，应怜半(bàn)死白头翁”二句(jù)，点出红颜(yán)女子的未来不免(miǎn)是白头老翁的今(jīn)日，白头(tóu)老(lǎo)翁的往(wǎng)昔实即(jí)是红(hóng)颜女子(zi)的今(jīn)日。

　　诗人(rén)把红颜女子和白头老翁的(de)具体(tǐ)命运加以典型化，表现出这是一大(dà)群(qún)处(chù)于封建社会下层的男女老少的(de)共同(tóng)命运(yùn)，因而提出应(yīng)该同病相怜(lián)，具有“醒世”的(de)作用。

　　 “洛阳(yáng)城(chéng)东桃李花，飞来飞去落谁家”，诗的开头两句，描绘洛阳城东暮春景色。

　　洛阳是唐代的东都，十分繁华(huá)；

　　繁(fán)华的(de)都市盛开着艳(yàn)丽的鲜花，满城春色(sè)，生(shēng)气勃勃，令(lìng)人心醉(zuì)神(shén)往(wǎng)。

　　然而时光(guāng)易逝，此时的洛阳已(yǐ)是落花季节，桃李(lǐ)纷飞，不(bù)知飘(piāo)向(xiàng)何处。

　　这两句是诗(shī)的起兴。

　　下文(wén)表达的对大好春光、妙龄红(hóng)颜的憧(chōng)憬和(hé)留恋，对桃李(lǐ)花落、青春(chūn)易逝的感伤和(hé)惋惜，都是由此生发(fā)开来的。

　　 “洛(luò)阳(yáng)女儿(ér)惜颜色”以下十句，写年(nián)轻的洛阳女儿面(miàn)对漫天飞舞(wǔ)的落花生(shēng)出无限感慨(kǎi)。

　　洛阳女儿所感伤的(de)，实际上(shàng)是由大自然(rán)的变化而联想到美的短(duǎn)暂(zàn)和人的生命(mìng)的(de)有(yǒu)限。

　　“今年花(huā)落颜色(sè)改，明(míng)年花开(kāi)复谁在？”表现(xiàn)的是因为春光(guāng)的流逝而(ér)感(gǎn)叹(tàn)红颜易(yì)老、生命(mìng)无常的(de)心理。

　　“松柏(bǎi)摧为薪”句(jù)，运用比喻，形象地(dì)表现世事(shì)变化很大。

　　“古人无复(fù)洛城东，今人(rén)还(hái)对(duì)落花风”则揭示人(rén)生(shēng)易逝、宇宙永(yǒng)恒的客观规律。

　　“年年(nián)岁岁花相似，岁(suì)岁(suì)年(nián)年人不同”两句，以优美、流畅、工整的对句集中地表(biǎo)现青春易老世(shì)事无常的感(gǎn)叹，富于诗的意(yì)境，且(qiě)具有哲(zhé)理性(xìng)，历(lì)来广为(wèi)传诵。

　　 “寄(jì)言全盛红颜子”以下十(shí)句(jù)，概括叙述白(bái)头翁(wēng)一(yī)生的经历。

　　白头老翁曾是一个(gè)美貌少年，从前他也常和(hé)公子王孙一起(qǐ)，在树下花(huā)前歌舞(wǔ)游乐。

　　“光禄池台(tái)文锦(jǐn)绣(xiù)”两句，以历(lì)史上权臣贵戚的豪华奢(shē)侈，表现白头翁曾经历过的一段富(fù)贵生活。

　　然而，一旦(dàn)生病衰老，就无人理睬，三春行乐只(zhǐ)好(hǎo)让给别人了。

　　这一段(duàn)通过描(miáo)写白头翁从红(hóng)颜到老病、从游乐到(dào)孤(gū)苦(kǔ)的生活，不仅表示了诗(shī)人对青春红颜、清歌(gē)妙舞的眷恋(liàn)、向往，对垂老白头(tóu)翁的怜悯、同情，同时进一(yī)步抒发(fā)了对美的短暂和(hé)生命的(de)有限的(de)感慨，从而增强了诗(shī)歌的艺术感染力和(hé)哲理性。

　　 结尾四句点明(míng)主(zhǔ)旨，收束全诗。

　　“宛转蛾眉能几时？须(xū)臾鹤发乱如丝(sī)”两句(jù)感(gǎn)叹美貌的少女转眼之间将化(huà)作白发的老妇，惋惜青春(chūn)难驻。

　　“但看古(gǔ)来歌舞地，唯有黄(huáng)昏鸟雀悲”两句，一切都如(rú)同过眼云(yún)烟，迅速(sù)消失了！往日繁华热闹(nào)的游乐(lè)场所，如今(jīn)只(zhǐ)有几只离(lí)群的鸟雀在清冷的暮蔼中发出几声(shēng)凄苦(kǔ)的悲(bēi)鸣。

　　末句的最后一个“悲”字，是此(cǐ)诗的基(jī)调。

　　 诗的前半首(shǒu)化自东(dōng)汉(hàn)宋子侯的(de)乐府歌辞《董娇(jiāo)娆》，但经过刘希夷的再创作，更为概括典(diǎn)型。

　　作(zuò)为前(qián)半的结语，“年年岁岁”二句是精警的名句(jù)，它比喻精当，语言精粹，令人警省。

　　“年年(nián)岁(suì)岁”“岁岁年(nián)年”的颠倒重(zhòng)复，不仅(jǐn)排(pái)沓回(huí)荡，音韵优美，更在于强调(diào)了时光流(liú)逝的无情事实和(hé)听(tīng)天由命的无奈情绪(xù)，真实动情。

　　“花(huā)相似”、“人不同”的形象比喻(yù)，突出了花卉盛(shèng)衰有时而人(rén)生青(qīng)春不(bù)再的(de)对比，耐人(rén)寻味。

　　结(jié)合(hé)后半写(xiě)白(bái)头老翁(wēng)的遭遇，可以(yǐ)体会到，诗(shī)人不(bù)用“女子(zi)”和“春花”对比，而用泛(fàn)指名(míng)词“人”和“花”对比，不仅是(shì)由(yóu)于七言诗字(zì)数的(de)限制，更由于要包括所有不能掌握自(zì)己命运的可怜(lián)人(rén)，其(qí)中也(yě)包(bāo)括了(le)诗(shī)人(rén)自己(jǐ)。

　　也许，因此产生了不少关于(yú)这诗的附会(huì)传说(shuō)。

　　这(zhè)类无稽之(zhī)谈的产生与流传，既反(fǎn)映人们爱(ài)惜诗(shī)人(rén)的(de)才华(huá)，同情他(tā)的(de)不幸，也表(biǎo)明这诗情调也过于伤(shāng)感(gǎn)了。

　　 此诗融会汉魏歌行、南朝近体及梁、陈宫体的艺术经验(yàn)，而自(zì)成(chéng)一种清丽婉(wǎn)转(zhuǎn)的风格(gé)。

　　它还(hái)汲取(qǔ)乐府诗的叙事间发议论、古诗的以叙事方式(shì)抒(shū)情的手法，又(yòu)能(néng)巧(qiǎo)妙交(jiāo)织运用各(gè)种对比，发挥(huī)对偶、用典的长处，是(shì)这诗艺术上的突出成就。

　　刘希夷一生遭(zāo)遇压抑(yì)，是(shì)他产生消极感伤情绪的思想根(gēn)源(yuán)。

　　这诗浓厚(hòu)的感(gǎn)伤情(qíng)绪，反(fǎn)映了封建(jiàn)制度束(shù)缚(fù)戕(qiāng)害(hài)人才(cái)的事实(shí)。

　　创作背景：

　　这是一(yī)首拟(nǐ)古乐府(fǔ)诗。

　　《白头吟》是汉乐(lè)府相和歌楚调(diào)曲旧(jiù)题，古辞写一个(gè)女子向遗(yí)弃她(tā)的情人(rén)表示决绝。

　　刘希夷(yí)这(zhè)首诗则从女子(zi)写到老翁(wēng)，咏叹青春(chūn)易逝、富(fù)贵无(wú)常。

　　构思独创，抒情宛转，语言优美，音(yīn)韵和谐，艺术性较高，在初唐(táng)即受推(tuī)崇，历来(lái)传为名篇。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年(nián)—约(yuē)680年），唐朝诗人(rén)。

　　一名庭芝，字延之（一(yī)作(zuò)庭芝），汉族，汝州（今河南(nán)省汝州(zhōu)市）人。

　　高宗上元二年(nián)进(jìn)士，美姿容(róng)，好谈笑，善弹琵琶。

　　其(qí)诗(shī)以歌行(xíng)见长(zhǎng)，多写闺情(qíng)，辞意(yì)柔婉(wǎn)华(huá)丽，且(qiě)多感(gǎn)伤情调。

　　延之(zhī)少有文(wén)华，落魄不拘常格，后为(wèi)舅舅宋之问所害(hài)，死时年未三十。

　　原有集(jí)，已失传(chuán)。

春有约,花不(bù)误,岁岁年年不(bù)相负什么意思？

　　春有约,花不误(wù),岁岁年年不相负的(de)意思是：

　　自己(jǐ)和相(xiāng)爱(ài)的人，就像每年春(chūn)季(jì)如约而(ér)至，到了花期都彼(bǐ)此不相辜负一样(yàng)，年年岁岁岁岁年年！永远(yuǎn)相爱。

　　花事未了，山河(hé)依旧。

　　我在(zài)岁月的渡口，种下一(yī)路花香。

　　 风有约，花不误，岁(suì)岁(suì)如(rú)此(cǐ)，永(yǒng)不相负。

　　“风有信(xìn)，花州(zhōu)孝(xiào)不误，岁岁如(rú)此，永(yǒng)不相负。

　　”“二十四番(fān)花信风”是中国人特有的花事时(shí)间，花信从大寒梅(méi)花开始，一(yī)节(jié)三候(hòu)，一(yī)候一花，直(zhí)到谷雨(yǔ)牡丹花结束，共(gòng)有(yǒu)二十四番花信。

　　伴(bàn)随(suí)花信的风也逐(zhú)渐(jiàn)由北(běi)风变成了东风，冰雪的世界也就(jiù)变为烂漫的(de)原(yuán)野。

　　这个句(jù)子的出(chū)处是

　　出自(zì)一幅民间的(de)对联春有约,花不误,年年岁(suì)岁不相负;你若约(yuē),我不误,岁岁年年(nián)人如初

　　 这幅对联借此表白意(yì)图是

　　自己和相爱(ài)的人，就像每租运年春(chūn)季如约(yuē)而至，到了花期都彼此不相辜(gū)负(fù)一样(yàng)枯(kū)型丛，年没樱年岁岁岁(suì)岁年(nián)年！永远相爱。

　　扩(kuò)展(zhǎn)资料 参考(kǎo)理解

　　俗话说：“花木管时令，鸟鸣报农时(shí)”，自然界的花草树木、飞禽走兽，都是按照(zhào)一(yī)定的季节时(shí)令而活动的，其活动与气候变化(huà)息(xī)息相关。

　　因(yīn)此，它(tā)们的各种活动便成了季节的标(biāo)志(zhì)，如植物的萌芽、发(fā)叶、开花、结(jié)果、叶(yè)黄和叶落；动(dòng)物(wù)的蛰眠、复(fù)苏、始(shǐ)鸣、繁育(yù)、迁徙(xǐ)等(děng)，都(dōu)与气候(hòu)变化相关灶伍(wǔ)，人们把(bǎ)大自然的这些节律现象叫做物候(hòu)。

　　两千(qiān定语中心语是什么意思，连接状语和中心语是什么意思)多年前，华夏祖先观察自然(rán)的变化，发明(míng)了(le)“二(èr)十四节气”和“七十二候”。

　　五天为一候，三候为一节气。

　　立春册辩稿的(de)三候分别为：“一候(hòu)东风(fēng)解冻，二候蛰虫始(shǐ)振，三候鱼陟负冰”，每候(hòu)都(dōu)有某种花卉绽蕾开放(fàng)。

　　立春三候对(duì)应的花信分别为(wèi)“一候迎春，二候樱桃，三候(hòu)望春”。

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