雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃是因为离(lí)别(bié)伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出(chū)话来了的(de)。

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雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎(yē)想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话(huà)来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫(jiào)声(shēng)凄凉而急促，傍晚时(shí)分(fēn)，面(miàn)对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行(xíng)，却(què)没有畅(chàng)饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍(shě)的时候，船上的人已(yǐ)催着出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出(chū)话来(lái)。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人(rén)总是为离别而伤感，更何况(kuàng)是在(zài)这冷(lěng)清、凄凉的(de)秋天！谁(shuí)知我(wǒ)今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边(biān)，面(miàn)对凄(qī)厉的晨风(fēng)和黎(lí)明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风(fēng)景(jǐng)，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使(shǐ)有满腹的情(qíng)意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别(bié)时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城(chéng)外(wài)的长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙(xù)自然(rán)景物，而是通过景物的(de)描写(xiě)，氛(fēn)围(wéi)的(de)渲染，融(róng)情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉(chén)；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是一、二、一，极(jí)顿(dùn)挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味(太监割掉的是哪些部位，太监为什么割掉的是哪些部位wèi)。

　　后两句(jù)中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴(yàn)饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意(yì)思(sī)。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现(xiàn)实(shí)的无情和词(cí)人内(nèi)心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思念的(de)预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情(qíng)给天容(róng)水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉(sù)读者(zhě)下(xià)面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用(yòng)得极好，不愿去而(ér)又不得不(bù)去，包含了(le)离人无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就(jiù)会越去(qù)越(yuè)远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔无边的(de)南方。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两(liǎng)句由(yóu)上阕(què)实写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下(xià)的作(zuò)用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象(xiàng)中别后的(de)凄楚情景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕(dàng)开(kāi)一笔(bǐ)，先作泛论(lùn)，从个别说到一般，得(dé)出(chū)一(yī)条人(rén)生哲(zhé)理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的(de)现象(xiàng)，扩大了(le)词的(de)意义(yì)。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那(nà)堪(kān)冷落(luò)清秋节”一句，则强调自己比(bǐ)常人、古人(rén)承受(shòu)的痛苦更(gèng)多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂(piāo)泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的(de)感情，表(biǎo)现得十分(fēn)充分(fēn)、真切(qiè),创造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它(tā)为(wèi)人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后(hòu)长远(yuǎn)设(shè)想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千(qiān)种风情(qíng),更(gèng)与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨(cǎn)不成(chéng)欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日(rì)子怎么挨得过(guò)呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再没(méi)有心(xīn)爱的(de)人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便(biàn)对着(zhe)美景，能产(chǎn)生一些(xiē)感受，但(dàn)又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把(bǎ)词人的思(sī)念之情、伤感之意刻画(huà)到了细(xì)致入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词围绕“伤离(lí)别”而构(gòu)思(sī)，先写离别之前，重在(zài)勾勒环境；次(cì)写离(lí)别时刻，重(zhòng)在(zài)描写情态(tài)；再(zài)写别(bié)后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显(xiǎn)得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永太监割掉的是哪些部位，太监为什么割掉的是哪些部位 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋(qiū)节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在交通(tōng)要道边每隔十(shí)里(lǐ)修(xiū)建一座长亭供行(xíng)人休(xiū)息，又(yòu)称(chēng)“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是(shì)古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之(zhī)门(mén)。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴京（今(jīn)河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾(céng)刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对船的(de)美(měi)称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉(hóu)咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情(qíng)意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖(lín)铃(líng)

　　创作背(bèi)景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试(shì)不第(dì)，所以(yǐ)心中失(shī)意忧愤(fèn)，常(cháng)流连(lián)秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南下时与(yǔ)一(yī)位(wèi)恋人(rén)的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约1053年）北(běi)宋著名(míng)词(cí)人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建(jiàn)武夷(yí)山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行(xíng)第七，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三(sān)变(biàn)”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩(xǔ)。

　　其词(cí)多(duō)描绘城(chéng)市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于(yú)抒(shū)写羁旅行(xíng)役(yì)之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情景(jǐng)交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当(dāng)时流传极(jí)其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代(dài)表性的人物之一，对宋词的发(fā)展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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