世界十大名画(huà) 排名，世界(jiè)十大名(míng)画简介是(shì)达•芬奇的《蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的(de)名(míng)画(huà)之一，在(zài)世界(jiè)上(shàng)享(xiǎng)有(yǒu)盛誉(yù)的。

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世界十(shí)大名(míng)画 排名，世界十大名(míng)画简介

　　1911年这(zhè)幅(fú)《蒙娜丽莎(shā)》引起了一起不寻常的(de)事件。

　　一位意大利人从巴黎的罗浮宮中(zhōng)将这幅画盗走。

　　当这一消(xiāo)息(xī)被(bèi)报道出(chū)来(lái)之(zhī)后，惋惜名画被盗的呼(hū)声，不仅在法国，其至在世界的各个(gè)地方都沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的另一(yī)个标(biāo)題(tí)叫(jiào)《美丽的乔(qiáo)孔达》。

　　根据(jù)可靠的(de)书面(miàn)记载，画上的夫人是(shì)那不勒斯人，据说(shuō)她的真(zhēn)名叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚(wǎn)餐(cān)

　　壁画《最(zuì)后的晚餐》是(shì)意大利伟大的佛罗伦萨人列奥纳多•达(dá)•芬(fēn)奇(qí)创作的世界名(míng)画。

　　它与著名(míng)杰作(zuò)《蒙娜(nà)丽(lì)莎》同为达•芬奇的代表作(zuò)品，或许(xǔ)可以(yǐ)说《最后的(de)晚餐》取得了(le)更大的声誉。

　　这幅巨作(zuò)描(miáo)绘在(zài)意(yì)大利米兰的(de)慈悲圣母大修道(dào)院勝堂的墙壁上。

　　它(tā)长9米，高(gāo)4.5米，动笔于(yú)何年何月虽(suī)没(méi)有定(dìng)论，但完成于1499年(nián)是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班牙画(huà)家毕(bì)加索画。

　　毕加索罕年的(de)画(huà)风(fēng)比较写实(shí)，后来成为立体(tǐ)派的代表人(rén)物。

　　这幅荦(luò)画(huà)是毕加索为巴黎世界博(bó)览会(huì)西班牙馆画的。

　　星(xīng)月夜(yè)

　　油画《星(xīng)月夜》(又译《星(xīng)光灿烂>>是在凡高神智淸醒(xǐng)的(de)时(shí)画的(de)，与新联会是事业编制吗 加入新联会很厉害吗《阿尔女郎》相比，画风已大为改(gǎi)观。

　　这(zhè)倒(dào)不是凡(fán)高又(yòu)有什么新的理论•仍是出于茫(máng)然的(de)不安和对(duì)自(zì)身悲剧(jù)的预感。

　　大(dà)宫女

　　大宫女这幅(fú)画在(zài)巴黎展出时(shí)，引起(qǐ)了观众极大的(de)抨(pēng)击，人们说(shuō)，作为达维特的(de)学生(shēng)，安(ān)格尔走得(dé)太(tài)远(yuǎn)了(le)，批评他“把人体的各个局部忽而放大、忽而缩(suō)小”。

　　(大宮(gōng)女(nǚ)》的确是一幅易于引犮(bá)争论(lùn)的(de)画，即便我们今天来看，这个以大半个后背(bèi)展(zhǎn)现给我们的美(měi)丽宫(gōng)女.她的(de)身忖也确(què)乎有些不同于常人：并不是我们的视觉出了毛病，而是画家(jiā)安格尔在这幅画中有(yǒu)不(bù)少越轨之(zhī)处。

　　戴珍珠耳环(huán)的少女

　　在(zài)作(zuò)品《戴珍珠耳环(huán)的少女》中，维(wéi)米尔(ěr)描绘(huì)了(le)一名身(shēn)穿(chuān)斑色“日(rì)本和服”式外衣，佩戴蓝(lán)色头巾的少女(nǚ)。

　　少女侧身而坐(zuò)，轻轻转头回眸，心无旁骛(wù)地面对观者。

　　她(tā)闪烁的(de)目光中流露出殷切之(zhī)情，嘴唇微微开启，仿(fǎng)佛诉说(shuō)着什么(me)。

　　画面黑色背(bèi)景烘托出少女的形象，犹如黑暗(àn)中(zhōng)的(de)一盏明灯。

　　这(zhè)幅画另一个受人(rén)关注之处(chù)，是少女左耳佩戴的一只泪滴形珍珠耳环，在少女颈部的阴影里似隐似(shì)现，是整(zhěng)幅画(huà)的点睹之(zhī)笔(bǐ)。

　　维纳斯的(de)诞生

　　波提(tí)切利的《维约斯的(de)诞(dàn)生》和他的另一幅作品《春》都(dōu)是他最受赞誉的作品。

　　这两幅画都(dōu)是(shì)出于(yú)德•美第奇家族的(de)维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生(shēng)》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是一件大幅作品，制作年代约在1487年，这(zhè)是距《春》10年后，开始用画布代替木版画的(de)。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是(shì)浪漫(màn)主义绘画(huà)的(de)杰出代表。

　　文(wén)艺复兴(xīng)时期最伟大的艺术(shù)家之(zhī)一，与达(dá)芬奇(qí)、拉斐尔并称文艺复(fù)兴(xīng)三杰，一生追求完美(měi)，他(tā)的风格几乎影响(xiǎng)了三个世(shì)纪的(de)艺术家(jiā)，后人(rén)把(bǎ)小(xiǎo)行星3001以他的名字(zì)命名以(yǐ)示尊敬(jìng)。

　　亚维(wéi)农(nóng)的少女

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索(suǒ)创(chuàng)作生(shēng)涯的“粉红色(sè)时期(qī)”。

　　他(tā)这一时期(qī)的(de)作品以(yǐ)描绘马戏团人物为主(zhǔ)，形象虽(suī)然忧(yōu)郁(yù)却并不孤寂。

　　他(tā)画(huà)出了(le)《亚维农的少女》，这是一(yī)幅具(jù)有里程(chéng)碑意义的著名杰作。

　　这(zhè)幅(fú)巨幅油(yóu)画(huà)，不(bù)仅标志着毕加索个(gè)人(rén)艺(yì)术历程中的重(zhòng)大(dà)转折，而且(qiě)也(yě)是两(liǎng)方(fāng)现代艺术史(shǐ)上的一次革命性突破，它引(yǐn)发了(le)立体主义运动(dòng)的诞生。

　　日出(chū)·印象

　　19世纪后期(qī)法国的(de)印象(xiàng)学派(pài)画(huà)家中(zhōng)，有个年(nián)轻的(de)莫奈，他的(de)一幅题为《日出•印象》的(de)油画，被称之为整个印象派和他(tā)不人(rén)的代表作(zuò)之一。

　　《日出•印(yìn)象》描绘的是(shì)勒阿弗尔港(gǎng)口的一个多雾的(de)早晨。

世界十大(dà)名画(huà)排行榜(bǎng)世(shì)界上价值最高的(de)十(shí)幅画(huà)

　　绘画是人们最容易(yì)接触到，也是学(xué)习(xí)成本最低的(de)一种(zhǒng)艺术，用(yòng)手中的(de)一支笔能创造出比黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今(jīn)天就(jiù)盘(pán)点(diǎn)了世界十大名画(huà)排行榜，而(ér)其背后所反映的历史(shǐ)和(hé)思想(xiǎng)比中(zhōng)国十大名画更加(jiā)复杂，难(nán)以理解。

　　世界十大名画有哪些(xiē)?下面(miàn)就和小编一起来欣赏它(tā)们吧(ba)!

　　世界十大(dà)名画排行榜

　　1、蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)

　　2、最(zuì)后(hòu)的晚餐

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫女

　　6、戴(dài)珍珠耳环的(de)少女

　　7、维纳斯(sī)的诞生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚(yà)维农的少女(nǚ)

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙娜丽莎的名气无需(xū)多言，几乎世界(jiè)上(shàng)所有的(de)人(rén)都知道达芬奇画(huà)过一(yī)个无论哪(nǎ)个角(jiǎo)度(dù)都在看着你的(de)女人的画(huà)，位居(jū)世(shì)界十大(dà)名画排行(xíng)榜第(dì)一位毫无疑问。

　　这(zhè)副《蒙(méng)娜丽莎(shā)》是达芬奇在佛罗伦萨(sà)文(wén)艺复兴时期创作的，他(tā)在1503年或(huò)1504年开始(shǐ)画《蒙娜丽莎(shā)》，并于1519年(nián)去世前不久完成(chéng)。

　　这幅画以(yǐ)丽(lì)莎·德(dé)尔·吉奥康(kāng)多(duō)命(mìng)名，她是佛罗伦萨(sà)一个富裕(yù)家庭的成员，女孩的(de)爸爸和达(dá)·芬奇的爸爸是好朋友(yǒu)，有(yǒu)研究(jiū)学者认为达·芬(fēn)奇很可能是(shì)受其父亲之命绘制了(le)这幅肖像。

　　但是也有人(rén)认为蒙娜丽莎画(huà)作(zuò)背景(jǐng)是中国(guó)的景观，她有可能是(shì)来(lái)自中国(guó)的奴隶。

　　这幅(fú)画(huà)最(zuì)神奇的地方就在于，你从哪个方向看(kàn)去，都会(huì)感觉蒙娜丽莎在看着你，对(duì)你微笑。

　　而(ér)在现代(dài)人们用科学分析(xī)后发现(xiàn)蒙(méng)娜(nà)丽莎的微笑中，含有(yǒu)83%的(de)高(gāo)兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅(fú)画的背(bèi)后还(hái)隐藏着第二张脸，科(kē)学(xué)家通(tōng)过多光谱扫描发现(xiàn)了三种(zhǒng)不同的绘画，他(tā)们就隐藏在蒙娜丽(lì)莎(shā)的微(wēi)笑背(bèi)后。

　　如果我们将这(zhè)些图像还原，那么就会看到一个动态的蒙娜丽(lì)莎的微(wēi)笑。

　　除了(le)画中(zhōng)无(wú)数未接(jiē)的(de)秘密(mì)之外，这副(fù)画的经(jīng)历也(yě)是十(shí)分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁(lǔ)贾偷(tōu)走(zǒu)了《蒙娜丽(lì)莎》，这位意(yì)大利(lì)爱国者认为蒙娜丽莎应该被(bèi)送回意大利，在(zài)他的公寓里画了两(liǎng)年之(zhī)后(hòu)，佩(pèi)鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽(lì)莎又挂在巴黎的(de)卢浮宫里，至于画中的人到底是谁，达芬奇(qí)是怎么完成这幅(fú)画的，他(tā)画这幅画的真正用(yòng)意是什么，也许都不那么重要了。

　　在世界(jiè)十大无价之宝(bǎo)中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是唯一一副画(huà)作。

　　二、最后的晚餐

　　耶(yé)稣坐在桌子的正中(zhōng)间,他的门徒们分别坐在他的左右围绕着整张桌子,而这是他(tā)们最(zuì)后，因(yīn)为其中有人出卖了耶稣。

　　世(shì)界十大名(míng)画排行(xíng)榜(bǎng)第(dì)二位，同样是来(lái)自达(dá)芬(fēn)奇(qí)的(de)作品，《最后(hòu)的晚餐》。

　　作品取材(cái)于(yú)《新约(yuē)圣经》，犹太教祭司长想(xiǎng)在(zài)在夜(yè)间逮(dǎi)捕耶稣，而(ér)耶稣的门徒(tú)犹大出卖了他，在晚(wǎn)餐上耶稣对他的门徒们说你们中有一(yī)个人(rén)要出(chū)卖(mài)我了。

　　12个门徒(tú)闻言(yán)后，或震惊、或愤(fèn)怒(nù)、或激动、或(huò)紧张。

　　《最后的枣圆(yuán)晚(wǎn)餐(cān)》表现的就是这一时刻的紧张场面。

　　而坐在最(zuì)右的犹大(dà)十分(fēn)慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰(yǎng)，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始(shǐ)创作(zuò)《最后的晚餐》，并于(yú)1498年(nián)完成。

　　可(kě)能对于不(bù)信教(jiào)，不了解西方历(lì)史的人来(lái)说对于画(huà)中(zhōng)所要表达的意思和意境(jìng)并不太理(lǐ)解。

　　但是我们单纯的(de)从绘画手法(fǎ)来看(kàn)，12个人物不同的神态、手势、眼(yǎn)神以及行为都刻画的细(xì)致入(rù)微。

　　三、格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　《格尼尔(ěr)卡(kǎ)》是十(shí)幅毕加(jiā)索最贵的(de)画之一，毕加(jiā)索(suǒ)在20世纪30年代时是受西(xī)班牙共和国(guó)政府的委托，为1937年在巴黎举行的凳念(niàn)塌(tā)国际博览(lǎn)会西班牙馆(guǎn)而(ér)创作，画面中表现力1937年(nián)德国空军疯狂轰炸西班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅(fú)画展示了战争的悲(bēi)剧(jù)和对个人，尤其(qí)是(shì)无辜平(píng)民的(de)痛苦，毕加索绘画的目的是将全世界的注意力吸引到德国轰炸(zhà)机(jī)对巴斯克小(xiǎo)镇(zhèn)格尔尼(ní)卡的轰炸，这些人在西班牙内战期间支(zhī)持(chí)佛朗哥将军(jūn)的民族(zú)主(zhǔ)义力(lì)量(liàng)。

　　结合立体主义、超(chāo)现实主义风格，表现(xiàn)痛苦、受难和兽(shòu)性。

　　把具象的手法与立(lì)体主义的手法相结合，并借助几(jǐ)何线的组合，以激动人心的形(xíng)象艺术语言，控诉了法西斯战争惨无人道的(de)暴行，位列世界(jiè)十大名画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在(zài)已经成为了随处可见的(de)背景(jǐng)图片、装饰画等，与其(qí)梵高他的作(zuò)品不(bù)同，在(zài)世界十大名画排行榜中星月夜(yè)是唯一一幅即使(shǐ)你对艺(yì)术一(yī)无所知，但是依(yī)然会很(hěn)单纯的认为它(tā)很好看。

　　《星月夜》是梵(fàn)高最(zuì)著名的(de)画作之(zhī)一，已成为现代文化中最著(zhù)名(míng)的画作之(zhī)一，这幅画展示了圣瑞(ruì)米的村庄，在一(yī)个(gè)盘旋的天空下，从庇(bì)护向北，左边的柏树被(bèi)添(tiān)加(jiā)到(dào)构图(tú)中。

　　在这幅画中，天高尺地间的景象化作了浓厚、有力(lì)的(de)颜料浆，顺着画笔(bǐ)跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个(gè)画面，似乎被一股汹涌、动荡的(de)激流(liú)所(suǒ)吞(tūn)噬。

　　风景在(zài)发狂，山(shān)在骚(sāo)动，月亮、星云在旋转(zhuǎn)，而(ér)那翻卷(juǎn)缭(liáo)绕、直上云端的柏树，看起来像是一(yī)团巨大(dà)的黑色火(huǒ)舌，反映出画(huà)家躁动不安的情感和狂(kuáng)迷的幻觉世(shì)界。

　　自1941年以来，它一直(zhí)是纽(niǔ)约现代艺术博物馆的永久藏品(pǐn)，星夜高分(fēn)辨率的图(tú)像(xiàng)可以在(zài)这里找到。

　　在创作这副作品时梵高已经深受精(jīng)神病的困(kùn)扰，割掉(diào)了自己的耳朵(duǒ)，也许在(zài)这(zhè)种一无所(suǒ)有，绝望的状(zhuàng)态下梵高看到了他心中这世界(jiè)上最(zuì)美的景(jǐng)色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最(zuì)早(zǎo)在(zài)巴(bā)黎展出时家德·凯拉(lā)特里曾说这简(jiǎn)直就是畸形(xíng)，安格尔(ěr)的这(zhè)位宫女(nǚ)的背部至(zhì)少多(duō)了三节脊椎骨(gǔ)。

　　这副画引起了极大(dà)的(de)争议(yì)和抨(pēng)击，然而(ér)安格(gé)尔的学生(shēng)阿莫(mò)里杜瓦尔辩(biàn)解说：“凯拉(lā)特里可能是对的，可是这(zhè)又(yòu)怎(zěn)么样(yàng)呢?也许正因为这段秀(xiù)长的腰部才使她如(rú)此(cǐ)柔和，能一(yī)下子慑服住观众。

　　假如她的身体比例绝对地准确，那就(jiù)很可(kě)能不(bù)这样诱人(rén)了!”

　　《大宫(gōng)女》就(jiù)严格的古典风(fēng)格(gé)去要求，确实存在(zài)很多不和谐的地方。

　　但安(ān)格尔坚定自己(jǐ)的美(měi)学信念(niàn)，从(cóng)历史的角度去认识，具有(yǒu)极大的勇气(qì)。

　　一直距今与规则中是无(wú)法做出创造性的东西，只有跳出规则，在规则(zé)之外来思考(kǎo)，才能创造出新的、前(qián)所(suǒ)未(wèi)有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我(wǒ)们在小学的(de)美(měi)术课(kè)本上就已(yǐ)经见过，虽然当时并不可能有人能理解(jiě)它的价值所在(zài)。

　　这是梵高最被(bèi)人熟知的一幅作品(pǐn)，或者说它(tā)是(shì)一组作品。

　　在绘(huì)画艺术的(de)漫(màn)长(zhǎng)历(lì)史中，梵高的向日葵似乎成为最具代表(biǎo)性的作(zuò)品，它甚至成了艺术史上的一座(zuò)丰碑。

　　它还向我(wǒ)们展示(shì)出一位伟大艺术家的精神世界。

　　以短暂的(de)笔触把向日(rì)葵的黄色(sè)画得极其(qí)刺眼(yǎn)，每朵花如燃烧的火焰一般，细碎(suì)的花瓣和(hé)葵叶象火苗一样布满画面，整幅画尤如(rú)燃遍画布(bù)的火焰(yàn)，显出画家狂(kuáng)热(rè)般的生命(mìng)激情(qíng)。

　　越是大师，越是能(néng)在最(zuì)平常最简单(dān)的东(dōng)西中表达出自己的情感和艺术性(xìng)。

　　七、维(wéi)纳斯的诞生(shēng)

　　《维纳(nà)斯的诞(dàn)生》是桑德罗·波提切利公元1487年间创作的一幅画，这(zhè)幅(fú)画描绘了女神维(wéi)纳斯诞生时的情景，画面上人物(wù)的(de)体(tǐ)态和衣纹表(biǎo)现十分出色，人物与自(zì)然背(bèi)景也达到巧(qiǎo)妙的(de)和新联会是事业编制吗 加入新联会很厉害吗(hé)谐统一。

　　维纳斯是那(nà)样(yàng)无(wú)动于衷(zhōng)地以羞怯和幽怨的感情在对待一切，她对于生活的未来(lái)不是充满乐观的信心，而是感到惆(chóu)怅和迷惑，这也是波提切利矛(máo)盾(dùn)世界观(guān)的反映。

　　八(bā)、创造(zào)亚(yà)当

　　米开朗基罗在创作(zuò)这副画时(shí)，心情极为(wèi)悲(bēi)愤，因为他是被迫在西(xī)斯(sī)廷礼(lǐ)拜堂屋顶壁上作画的，整个壁(bì)画(huà)面积达500平方米(mǐ)左右，是美术史上最大的壁画之一。

　　其中《创造亚当》最为出色(sè)，画(huà)中亚当的形象体态(tài)健壮，气魄宏伟，具有强(qiáng)烈的意志与力(lì)量，显示了艺术家在写实的基础上非同寻常的理想加(jiā)工，予同时代人深刻的启(qǐ)示。

　　亚当(dāng)全身裸(luǒ)体(tǐ)，躺在(zài)左边(biān)的陆地(dì)上(shàng)，一手伸(shēn)向大神(shén)。

　　神与人的(de)手指象接电似的相互交流(liú)，这里表(biǎo)现(xiàn)了充满精力的老人和年轻而美丽的生命(mìng)的诞(dàn)生。

　　体现了创造(zào)者的权威和被(bèi)创造者的信心。

　　我们不得不感慨于大师的才(cái)华，不论在什么情况下，都(dōu)能创(chuàng)作出世界十大名画这样(yàng)水准的作品。

　　九、亚(yà)维农的(de)少女(nǚ)

　　这幅画也许是是(shì)历(lì)史上将女人画的最难(nán)看的画，当然这只(zhǐ)是我等俗人的眼光。

　　从艺术角度来看《亚(yà)威农(nóng)少女》开(kāi)创了法国立体主义的(de)新(xīn)局面，毕加索(suǒ)与勃拉克(kè)也成了这(zhè)一画派的风云人物。

　　这(zhè)是(shì)一幅与以往的艺术(shù)方法彻底决(jué)裂的立体主(zhǔ)义(yì)作(zuò)品，当时不(bù)免(miǎn)要遭到来(lái)自(zì)社会各方面的嘲讽(fěng)和指责。

　　总(zǒng)之，这些形象使人观后产(chǎn)生作(zuò)呕感。

　　当(dāng)诗(shī)人把这些形象与(yǔ)亚威农相联系时，观众似乎受(shòu)了(le)侮辱一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以(yǐ)后的十几年中竟使法国的立体主义(yì)绘画得到空前(qián)的发展，甚(shèn)而波及到其(qí)他领域。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞、舞(wǔ)台设计、文学、音乐上，都(dōu)引起(qǐ)了极(jí)大的共鸣(míng)。

　　十、日出·印(yìn)象

　　日出印(yìn)象是莫(mò)奈(nài)在1873年(nián)在阿弗尔港口创作(zuò)的一幅写生(shēng)画，当时莫奈并没有给(gěi)它命(mìng)名，直到一名新闻记者讽刺莫(mò)奈的(de)画是"对美与真实的否定，只能给人(rén)一(yī)种印象"。

　　于是莫奈(nài)于是就给这幅画起(qǐ)了个题目《日出·印象(xiàng)》。

　　它作为一幅海景写生画，整个画(huà)面笼罩在稀薄的灰色调中，笔触(chù)画得非常随意、零乱，展示了一种雾(wù)气交融的景象。

　　日(rì)出(chū)时，海上雾气迷朦，水中反射着天(tiān)空(kōng)和(hé)太阳(yáng)的颜色(sè).岸(àn)上景色(sè)隐隐约约，模模糊(hú)糊看不清，给(gěi)人一种瞬间的感受。

　　十(shí)大(dà)名画

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