柴(chái)可夫斯基(jī)《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基是(shì)《降b小调第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国(guó)作(zuò)曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最(zuì)具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一(yī)的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一(yī)乐章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》是俄(é)国作(zuò)曲家柴(chái)科夫斯基最著(zhù)名和(hé)最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是(shì)俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国民(mín)族(zú)乐派的代表人物。

　　其风(fēng)格直接和间(jiān)接地影响了(le)很多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协(xié)奏曲(qū)》创作之(zhī)前(qián)，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风格而不是真正的民族乐派，在创作(zuò)“第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲”之后，才获得世界范围的(de)影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三(sān)首钢琴协奏(zòu)曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革之后，由封建生(shēng)产(chǎn)关系(xì)转向资本主义生产关系(xì)。

　　作(zuò)品完成(chéng)之后，柴科夫斯基(jī)曾向当时的莫斯(sī)科音(yīn)乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)认为它“一(yī)无(wú)是处、无(wú)可救(jiù)药”要求柴(chái)科夫斯基必须按照自己的意思修改，他(tā)才能“给面子(zi)”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基说：“我(wǒ)一个音符也不(bù)该(gāi)，我要按照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的(de)标题抹去(qù)。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了(le)这(zhè)首协奏曲，以改正了自己的(de)错误。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维护了自己的创作个性和自由、人格感(gǎn)和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以抒(shū)情性(xìng)的美丽旋律(lǜ)与强烈的情(qíng)感渲泄(xiè)的结合而见(jiàn)长，他(tā)吸收意大利(lì)歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特(tè)色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因素太多地(dì)带(dài)入创作，又使曲式结(jié)构不那么完美常被情(qíng)绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意(yì)义(yì)上说(shuō)，他的(de)音乐又往(wǎng)往是最感人的(de)音乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū) 第(dì)一乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的(de)降B小调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科夫(fū)斯(sī)基在卡缅(miǎn)科(kē)集市上，从(cóng)一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单(dān)簧(huánn是正极还是负极，L是正极还是负极g)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为(wèi)主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命(mìng)运(yùn)》的(de)开篇是(shì)将人们(men)心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐(lè)迷甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是(shì)快速的节(jié)奏，音乐(lè)开始时的几十次琴(qín)键(jiàn)的(de)重击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处(chù)喧闹都市的(de)生(shēng)活(huó)虫们感到(dào)了生(shēng)活的压力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还(hái)是(shì)快的节奏，让我们(men)感觉在这样(yàng)的(de)都市的生活的艰(jiān)难，为了生(shēng)活(huó)而(ér)艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我(wǒ)一直在听这首曲子，甚(shèn)至(zhì)把(bǎ)第一乐章的(de)开头(tóu)曲(qū)作为我(wǒ)的(de)手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是(shì)难以详细描述的，我也找(zhǎo)不(bù)到什么好的(de)言语来描述(shù)，但是(shì)我并(bìng)不认(rèn)为“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”就能(néng)够表现了他的全部(bù)内涵！

　　我(wǒ)听古典音(yīn)乐是不得(dé)章法(fǎ)的，如(rú)果按照严格的音律格式去套，我就什么也(yě)感受不到，而更多的是在静(jìng)谧中，独(dú)自聆听时，偶尔的(de)一个(gè)片段(duàn)或是凸(tū)起的音符就会(huì)深深(shēn)的把我打动(dòng)。

　　在听这(zhè)首协奏曲的(de)时(shí)候，有(yǒu)好几(jǐ)次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻(zuān)进了我(wǒ)的心，使(shǐ)我不能再坐在那里，只有起身在屋里四处走动才能使让州我(wǒ)的激(jī)动慢慢的平息下来！我是个(gè)不(bù)善于表达感情(qíng)的人，所(suǒ)以有时除了走(zǒu)动，偶(ǒu)尔还会感到全(quán)身发寒，一切被僵住了一样，不(bù)能(néng)自己！

　　听了很多遍了，很多高人所(suǒ)说的内(nèi)涵我都没(méi)有感受出来，但是我也没(méi)有刻意去(qù)感受，就像久旱的大(dà)地经受大(dà)雨洗刷一样(yàng)，我只会享受乐曲带给我那(nà)淋漓的(de)快感和(hé)幸福感(gǎn)，就够(gòu)了吧！

　　希望(wàng)我在(zài)很(hěn)多年以(yǐ)后，再重听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细(xì)腻却又敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献(xiàn)给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院(yuàn)第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责(zé)这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄(lóu)指(zhǐ)挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄(zhuāng)严而(ér)不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调(diào)引子后，大(dà)提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞(qǐ)那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠(chán)上新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题(tí)深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行(xíng)板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再(zài)以(yǐ)钢琴接替，然后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成匆(cōng)忙的随想曲(qū)。

n是正极还是负极，L是正极还是负极　　第三段再由钢琴以独(dú)奏行板主题，加(jiā)上颤音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是(shì)柴(chái)可夫斯基最优美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴(qín)主(zhǔ)奏(zòu)开始回(huí)旋(xuán)主(zhǔ)题，接着小提琴以(yǐ)降D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒情的对(duì)困滑陪比主题，两个主题的纠(jiū)缠发(fā)展形(xíng)成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成辉(huī)煌(huáng)的(de)结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来了，农(nóng)时(shí)即将开(kāi)始的欢快、奔放的情绪，副主部是十(shí)分抒情优(yōu)美(měi)的同时(shí)也充满生机，音乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣入(rù)地(dì)下的震(zhèn)撼，那么就可(kě)以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇(piān)是将人们的心灵带入(rù)缥(piāo)缈太空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实(shí)在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始(shǐ)时的(de)几十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感(gǎn)到(dào)了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章(zhāng)中间也(yě)是有舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在(zài)这样的(de)都市的(de)生活(huó)的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如(rú)果说听(tīng)第一乐章让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让(ràng)你步入了森林中(zhōng)畅快(kuài)流动的小溪，不时的还会有活(huó)泼的(de)小动物跑(pǎo)过你的(de)身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情(qíng)得以缓解(jiě)，你能感受到生活在都市的(de)你依然(rán)有(yǒu)着成功的欢愉，清新流动(dòng)的旋律让你对生活的(de)希望充满信心，整个人(rén)就像(xiàng)是(shì)沐浴在(zài)温(wēn)暖(nuǎn)的阳光中，呼(hū)吸着明媚的(de)空气（不要(yào)以为我用错了形容词(cí)，空气的明媚(mèi)意(yì)味着(zhe)憧憬和希(xī)望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油(yóu)然而生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快的(de)节奏，但是同时也有着优(yōu)雅的旋律(lǜ)，这(zhè)是成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着(zhe)那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也(yě)在提醒着我(wǒ)们(men)，成功来得不容易，可能(néng)失去(qù)得也(yě)快，只有(yǒu)更加的努力，才能取得更大的(de)成(chéng)功(gōng)！

　　整(zhěng)首曲子在(zài)激昂的旋律中结束，完美，只(zhǐ)能用完(wán)美来解释！

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