柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫(fū)斯基是(shì)《降(jiàng)b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯基(jī)最著(zhù)名和(hé)最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之一(yī)的。

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柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调(diào)第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作(zuò)曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和(hé)最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是(shì)俄罗斯浪漫乐派(pài)作(zuò)曲家(jiā)，也是俄国民族乐派的代(dài)表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间接地影(yǐng)响了很多(duō)后来(lái)者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴(chái)科夫斯基因被(bèi)认(rèn)为(wèi)追随西方音乐风格(gé)而不(bù)是真正的民族乐派，在(zài)创作(zuò)“第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)”之后，才获得世界范围(wéi)的影响，真(zhēn)正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲(qū)，这一(yī)首最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的(de)早(zǎo)期作(zuò)品，写于(yú)1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革之后，由(yóu)封(fēng)建(j在农场英语为什么用on不用at，在农场为什么用on the farmiàn)生产关系转向(xiàng)资(zī)本主(zhǔ)义生产关(guān)系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫(fū)斯(sī)基曾向当时的莫斯科(kē)音乐学院创始人(rén)尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要(yào)求柴科夫斯(sī)基必须按照自己的意思(sī)修改，他才(cái)能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符(fú)也(yě)不该(gāi)，我要按照现在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也(yě)演奏了这首协(xié)奏曲，以改(gǎi)正了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护(hù)了(le)自己(jǐ)的创作个性(xìng)和(hé)自由、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以抒情性的(de)美(měi)丽旋(xuán)律(lǜ)与强(qiáng)烈的(de)情感渲泄的结合而见长，他(tā)吸收(shōu)意大利(lì)歌剧、法(fǎ)国芭蕾(lěi)、德国交(jiāo)响曲的创作特色，使其作(zuò)品色彩异常(cháng)丰(fēng)富，但(dàn)因感情(qíng)因素(sù)太多地带(dài)入创作，又使曲式(shì)结构不那么(me)完美常(cháng)被(bèi)情绪(xù)冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最感人(rén)的音乐(lè)。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第(dì)一(yī)乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与(yǔ)第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说(shuō)是柴科(kē)夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一(yī)个盲(máng)乞那里采(cǎi)集到的(de)歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先(xiān)出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴(qín)为(wèi)主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们(men)的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说这个曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键的(de)重击，让人整个心(xīn)都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴(chái)可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让(ràng)生处(chù)喧闹都市的生(shēng)活(huó)虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我们感觉在这(zhè)样的(de)都市的生活的艰难，为了生(shēng)活(huó)而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全(quán)篇(piān)文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直在(zài)听这首曲(qū)子，甚至把第(dì)一乐章(zhāng)的开头(tóu)曲作为(wèi)我的手机铃(líng)声。

　　就像下文中所说的“将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这(zhè)种(zhǒng)震(zhèn)撼是(shì)难以详细描述(shù)的，我也找不到什么(me)好的言语来(lái)描述(shù)，但是我并不认为“将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”就能够表(biǎo)现了他的全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章法的，如果按照严格的(de)音律格(gé)式去套，我就什么也感(gǎn)受不到(dào)，而更多的是在静谧中，独自聆(líng)听时，偶(ǒu)尔的一个片段或是凸起的音(yīn)符就会深(shēn)深(shēn)的把我打动。

　　在(zài)听这首协(xié)奏(zòu)曲的时候(hòu)，有好(hǎo)几(jǐ)次(cì)，我感(gǎn)到仿佛(fú)是魔音一般钻进了我的心，使我不能(néng)再坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋里(lǐ)四处(chù)走(zǒu)动才能使让州我的激动慢慢(màn)的平息下来！我(wǒ)是个(gè)不(bù)善于(yú)表达感情的人，所以(yǐ)有时除了(le)走动，偶尔还会感(gǎn)到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自(zì)己(jǐ)！

　　听了很多遍了(le)，很多高人所说的内涵(hán)我都没有感受出来，但(dàn)是我(wǒ)也(yě)没有刻意去感(gǎn)受，就像久旱(hàn)的大(dà)地(dì)经受(shòu)大雨洗刷一样(yàng)，我只会(huì)享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就(jiù)够(gòu)了吧！

　　希望我在很多年以后(hòu)，再重(zhòng)听这(zhè)首曲子时，能走进(jìn)作(zuò)家100多(duō)年(nián)前的灵(líng)魂深处，去(qù)感受他(tā)那颗(kē)细腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论述(shù)文章(zhāng)。

　　这首(shǒu)协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时著名(míng)的钢琴家、莫斯(sī)科(kē)音乐学院第一任校长尼(ní)古拉(lā)?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指(zhǐ)挥(huī)首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的降B小调(diào)引子后，大提琴与第(dì)一(yī)小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是(shì)柴科(kē)汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集(jí)到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠(jiū)缠上新音型(xíng)，以钢(gāng)琴为(wèi)主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风(fēng)格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然(rán)后交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成(chéng)匆忙(máng)的随想曲。

　　第(dì)三段再(zài)由钢(gāng)琴以(yǐ)独奏行板主题，加上颤音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子(zi)后，钢(gāng)琴(qín)主奏开(kāi)始回旋主题(在农场英语为什么用on不用at，在农场为什么用on the farmtí)，接(jiē)着小(xiǎo)提(tí)琴以(yǐ)降D大(dà)调用八度奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪比主题，两个(gè)主题的纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春(chūn)歌(gē)》，音乐表现春天来了，农时即(jí)将(jiāng)开始的欢快、奔(bēn)放的情绪(xù)，副主部是十(shí)分抒(shū)情优美的(de)同(tóng)时(shí)也(yě)充满生机，音乐洋(yáng)溢着青春和难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么(me)就可以说(shuō)柴可(kě)夫斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是(shì)将人们的(de)心灵(líng)带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个(gè)曲(qū)子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的(de)节(jié)奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章整个都(dōu)是快速的(de)节奏，音乐(lè)开(kāi)始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了生活(huó)的压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样(yàng)的都市的(de)生活的(de)艰难(nán)，为(wèi)了生活而艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整(zhěng)个节(jié)奏马上舒缓(huǎn)下来(lái)，如果说听(tīng)第一乐(lè)章让(ràng)你感觉是面对(duì)汹涌(yǒng)澎(pēng)湃的大海的话，那么(me)第二乐章就是让(ràng)你(nǐ)步入了森(sēn)林(lín)中畅快流动的小溪，不时的还会有活泼的小动物跑过你(nǐ)的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的心情得(dé)以缓(huǎn)解，你(nǐ)能(néng)感受到生(shēng)活在都市的(de)你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对生活(huó)的希望充满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光(guāng)中，呼吸着明(míng)媚的(de)空气（不要以为(wèi)我(wǒ)用错(cuò)了(le)形容词，空(kōng)气的明媚(mèi)意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的(de)动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的(de)节奏，但是同时(shí)也有着优(yōu)雅(yǎ)的旋(xuán)律(lǜ)，这是(shì)成功后(hòu)的快乐，在成功后的兴奋中，享受着(zhe)那份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在提醒(xǐng)着我(wǒ)们，成功来(lái)得不(bù)容易，可(kě)能失(shī)去得(dé)也(yě)快，只(zhǐ)有更加的(de)努力(lì)，才能(néng)取得更大的(de)成功！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律(lǜ)中结束，完美，只能用完美来解(jiě)释！

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