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独肖有哪几个爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼(pīn)音怎(zěn)么写，爵(jué)士舞的拼音(yīn)怎么(me)打是爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞(wǔ)的拼(pīn)音怎么写，爵(jué)士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的(de)拼(pīn)音是：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞即美国现代舞，是一(yī)种急促又富动感的节奏型舞蹈(dǎo)，是属于(yú)一种外(wài)放性的舞蹈。

　　它具(jù)有一定得特征，送(sòng)胯(kuà)、扭(niǔ)腰、身(shēn)体呈波(bō)浪型扭动(dòng)是爵(jué)士舞(wǔ)的主要特(tè)点(diǎn)。

爵士是(shì)什么意思?

　　美国人(rén)称呼爵(jué)士是什么(me)意思

　　说明那孩(hái)子(zi)移民(mín)英国了

　　爵士是什(shén)么(me)意思(sī)

　　爵士是欧洲君主国的一种爵位，是指(zhǐ)在战(zhàn)场(chǎng)上立(lì)过功(gōng)劳(láo)或因某种特(tè)殊的意义，因而(ér)得到国王(wáng)赏赐田地的人。

　　低级(jí)，不(bù)世袭。

　　不属(shǔ)于贵(guì)族。

　　也(yě)可以作为一(yī)种(zhǒng)音乐的名(míng)称。

　　有同名球(qiú)队和电(diàn)影角色(sè)、汽车品(pǐn)牌

　　爵士(shì)乐：是(shì)爵士舞起源的重要原动力，但现代爵(jué)士舞也受(shòu)到古典音乐、摇(yáo)滚乐(lè)、迪(dí)斯(sī)可(kě)和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合　　事情发生在1917年的一个夜(yè)晚，在纽(niǔ)约的一家名叫(jiào)赖森威的(de)夜总会(huì)里出现了(le)一个由五个(gè)白人组(zǔ)成的(de)乐队，他们(men)自称(chēng)为“正宗狄克西兰爵士乐(lè)队”，他们演(yǎn)奏著一种十分新奇的音乐，这种音乐似乎有(yǒu)一种特殊的(de)魅力(lì)，使跳舞的人感到(dào)十分轻松(sōng)，而且越(yuè)跳越高兴。

　　第二天(tiān独肖有哪几个)一(yī)家杂志对这一事件进行了报(bào)道(dào)和哗弯评(píng)论(lùn)，立(lì)即在社(shè)会(huì)上产(chǎn)生了很大反响(xiǎng)。

　　随(suí)后，这一乐队录制的(de)唱片也被人们竞相购(gòu)买，同爵士

　　时(shí)，爵士(shì)这一次(cì)也成为美国词汇中的常用词(cí)了。

　　　　它们还鲜有那种衍生(shēng)出现代爵士乐的基本特(tè)征(zhēng)(即兴，音色、音高与时值(zhí)上的微(wēi)妙变(biàn)化)。

　　一些热衷于(yú)报(bào)道爵士音乐的专栏作者与观察者，通常本身并非是受过专门(mén)训练的(de)音(yīn)乐研究(jiū)者。

　　当我们想(xiǎng)从他们的报道(dào)中了解些(xiē)专业(yè)的知识时经常会陷入困(kùn)窘(jiǒng)之中，因为访谈中(zhōng)记录(lù)下的对话通常(cháng)很少(shǎo)涉及实质(zhì)性的问题(从早期爵士乐手演奏角(jiǎo)度(dù)提问的)。

　　采访者几乎不会问及这些早期(qī)音乐家有(yǒu)关音乐方面的关键性问题，而把采访角度倾向于(yú)个(gè)人经(jīng)历(lì)与社(shè)会(huì)话题上(shàng)。

　　即使采(cǎi)访者(zhě)问及探(tàn)索音乐方面(miàn)的问题，被采访者的如实回答也比(bǐ)不上一(yī)段真实的音乐资(zī)料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着(zhe)一层(céng)迷雾，然而(ér)竖芦伍，接下来我们还是尝试着整合(hé)一下从各个角度(dù)对这个问(wèn)题的(de)研究成果。

　　当(dāng)你阅读时，始终要记着爵(jué)士乐(lè)并不是(shì)完(wán)全这样起源的，即使这(zhè)些观点看上去多(duō)么得合理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于二十(shí)世纪初(chū)期(qī)新奥尔良一带民间音(yīn)乐(lè)、流行音乐(lè)、古典音乐的融合。

　　它(tā)至(zhì)少是(shì)由两股潮流演变发展而(ér)来，一是美国黑人在音乐上的创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我们(men)会谈到(dào)；其二(èr)是一些已有的音(yīn)乐形式(当时的流行音乐、进行曲(qū)、四对舞曲quadrilles等等)表演上往(wǎng)两(liǎng)个畅殊方面的不断(duàn)探索。

　　一种(zhǒng)是(shì)强(qiáng)调色彩化地变换音高，这种音(yīn)高变换(huàn)在正统的欧洲音乐(lè)中会被视为离调爵士乐(lè)

　　、走音(yīn)，但在爵士乐(lè)中(zhōng)却很常(cháng)见(jiàn)不被看(kàn)作为是出错或(huò)非正规(guī)的(de)演(yǎn)奏技(jì)巧(qiǎo)；另一(yī)种(zhǒng)是强调音色(sè)的粗犷与变化。

　　这两种以外还有一(yī)种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音符切进(jìn)或(huò)强调重音而抢拍、拖(tuō)拍(pāi)的手(shǒu)法，它把本不切分的(de)音型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符(fú)与音符以一种含糊不清的方(fāng)式来连接，而重音则(zé)起到一(yī)种推动音(yīn)符和使之(zhī)生动化的作(zuò)用，最(zuì)终(zhōng)导(dǎo)致(zhì)我(wǒ)们现(xiàn)在视作为爵士乐的特殊节奏效(xiào)果的(de)形成，也(yě)是(shì)爵士摇(yáo)摆感的(de)构成(chéng)基础之一。

　　但是一(yī)般的学者在这一(yī)点上不(bù)全这(zhè)么认为，他们中大(dà)多数(shù)把爵士乐的(de)摇摆感看作是非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认(rèn)为这种(zhǒng)音(yīn)高与音色上的演进对爵(jué)士管乐(lè)演奏(zòu)者来(lái)讲并不(bù)是直(zhí)接来(lái)自于对非洲黑人演唱的模仿，相反(fǎn)它来自于(yú)对更为宽的区域范围、更具(jù)想象(xiàng)力的声音(黑(hēi)人的田间号子、做工歌、街头(tóu)小贩的叫卖声(shēng)、布鲁斯等)的(de)模仿。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源于美国的一种(zhǒng)由白人(rén)扮演(yǎn)黑人进行表演、演唱黑人歌曲(qū)的演出(chū))使用时(shí)始终(zhōng)具(jù)有幽默与叙事(shì)效果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵士余或(huò)是什么意思？为什么(me)有爵士这个词语(yǔ)？

　　爵士：爵士(shì)是西方的一种贵族爵位，是指(zhǐ)在(zài)战(zhàn)场上(shàng)立过功劳(láo)，因(yīn)而爵士是(shì)皇家(jiā)给人的封号，现代一般授予对社会有杰出贡献的人，古代(dài)则是对忠诚的人的奖赏。

　　从大到小(xiǎo)依次是公、侯、伯、子(zi)、男(nán)。

　　其中(zhōng)公爵、侯(hóu)爵、伯爵是(shì)可以世袭的，但是世(shì)袭的时候必须降(jiàng)一个(gè)等级，比如，伯爵的长子就能世袭到(dào)子爵的头衔(xián)。

　　还有一个特殊的就是勋(xūn)爵(jué)，就是授(shòu)予了一些比较重要的勋章后(hòu)一并授予的爵(jué)位得到(dào)国(guó)王赏赐田地的人(rén).

　　爵士(shì)乐是(shì)什么意思(sī)

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于美国，诞生于南部(bù)港口城(chéng)市新奥尔良，音乐(lè)根(gēn)基(jī)来自布鲁(lǔ)斯（Blues）和拉格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐(lè)讲究即兴，以具有(yǒu)摇摆特点的Shuffle节(jié)奏(zòu)为基础，是非洲黑人文化和(hé)欧洲白人文化的结合(hé)。

　　20世纪(jì)前十几年(nián)爵士乐主要集中在新(xīn)奥尔(ěr)良发展，1917年(nián)后转向芝(zhī)加哥(gē)，30年代(dài)又(yòu)转移至纽约，直至今天，爵(jué)士(shì)乐风靡(mí)全球。

　　爵士乐的主要风格有：新奥尔良爵士、摇(yáo)滚乐、比博普、冷爵(jué)士、自(zì)由爵士、拉丁爵士(shì)、融合爵士等。

　　爵士乐什么意思

　　爵士(shì)是欧洲君主国的一种爵位(wèi)，是指在战场上(shàng)立过功劳或因某种特(tè)殊的(de)意义，因而得(dé)到国王赏(shǎng)赐田地的人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属于贵族。

　　也(yě)可以(yǐ)作为一种音乐的(de)名称。

　　有同名(míng)球队和独肖有哪几个电影角(jiǎo)色、汽车(chē)品(pǐn)牌

　　爵士乐：是爵(jué)士舞起源的重要原动力，但现代爵士舞(wǔ)也受到古典音乐、摇滚乐(lè)、迪斯(sī)可和hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士(shì)的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合(hé) 　　事情发生(shēng)在1917年的一(yī)个夜晚，在纽(niǔ)约的一家名(míng)叫赖森威的夜总会(huì)里出现了一个由五个白人组成(chéng)的乐队(duì)，他们自称为(wèi)“正宗(zōng)狄克西兰爵士乐队”，他们演奏(zòu)著一种十分新奇的音乐，这种(zhǒng)音(yīn)乐似乎有一种(zhǒng)特殊(shū)的魅力，使跳舞(wǔ)的(de)人(rén)感(gǎn)到十(shí)分轻松，而且越跳(tiào)越高兴。

　　第(dì)二天一家杂志(zhì)对这一(yī)事件(jiàn)进行(xíng)了(le)报(bào)道和评论，立即在(zài)社(shè)会(huì)上产生了很大反响。

　　随后(hòu)，这一乐队录制(zhì)的唱片也被人们竞相购买，同爵士

　　时(shí)，爵(jué)士(shì)这一次也成为美国词汇中的常用词(cí)了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代爵士乐的(de)基本(běn)特征(zhēng)(即兴，音色、音(yīn)高与时值上(shàng)的(de)微妙变化)。

　　一(yī)些热衷(zhōng)于报道(dào)爵士音乐的专栏作者与观察者，通常本身并非(fēi)是受(shòu)过(guò)专门训练的音乐研(yán)究者。

　　当我们(men)想从(cóng)他们的(de)报道中了解(jiě)些专(zhuān)业的知识时经常会(huì)陷(xiàn)入困窘之中，因为访谈中(zhōng)记录下(xià)的对话通(tōng)常很少涉及实质性的问题(从(cóng)早期爵(jué)士乐手演奏角度提(tí)问的)。

　　采(cǎi)访(fǎng)者几乎不会问(wèn)及这些早期(qī)音(yīn)乐(lè)家(jiā)有(yǒu)关音(yīn)乐方面的关键性(xìng)问题，而把采访角(jiǎo)度倾向于(yú)个(gè)人经(jīng)历与社会话题上。

　　即使(shǐ)采访者问(wèn)及(jí)探(tàn)索音乐方面的问题，被采访(fǎng)者的如实(shí)回答(dá)也比(bǐ)不上(shàng)一(yī)段(duàn)真实的音乐资料(liào)来得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问(wèn)题(tí)始终笼罩(zhào)着一(yī)层(céng)迷雾，然而(ér)，接下来我们还(hái)是(shì)尝试着整(zhěng)合一下从各个角度对这个问题的研究成果。

　　当(dāng)你(nǐ)阅读时，始(shǐ)终要记(jì)着爵士乐并不是完全这样起源的，即使这些观(guān)点看上去多么得合(hé)理(lǐ)与符合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二十世(shì)纪初期新奥尔良一带民间(jiān)音乐(lè)、流行音乐(lè)、古(gǔ)典音乐的融合。

　　它至少(shǎo)是由(yóu)两股潮流演变(biàn)发展而来，一(yī)是美(měi)国黑人在音乐(lè)上的创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们(men)会谈到；其二是(shì)一些已有的音乐形式(当时的流行音(yīn)乐、进行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表演上往两个(gè)特(tè)殊方面的不(bù)断探索。

　　一种是(shì)强调色(sè)彩化地变换音(yīn)高，这种(zhǒng)音高变换在(zài)正统(tǒng)的欧(ōu)洲音乐中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但(dàn)在爵士乐中却(què)很常见不被看(kàn)作为(wèi)是出(chū)错或(huò)非(fēi)正规的演奏技巧；另一(yī)种是(shì)强调音色的(de)粗犷与变化。

　　这(zhè)两(liǎng)种以外(wài)还有一种特殊的(de)演奏方式(shì)被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切(qiè)进或(huò)强调重音而抢拍、拖拍的手(shǒu)法，它把本不切分的音型进(jìn)行切分处理(lǐ)来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一种含(hán)糊不清的方式来连接，而重音则起到一种推动音符和使(shǐ)之生动化的作用，最(zuì)终导致我们现在视作为爵(jué)士乐的特殊节奏效果的形成，也是爵士摇摆感的构成基(jī)础之(zhī)一。

　　但是一般的学者在这一点(diǎn)上(shàng)不全这(zhè)么(me)认为，他(tā)们(men)中(zhōng)大(dà)多数把爵(jué)士(shì)乐的摇摆(bǎi)感看作是非洲或美国黑人的(de)一大贡献。

　　　　音乐(lè)研究者(zhě)认为这种音(yīn)高(gāo)与音色上(shàng)的演进对爵士管(guǎn)乐演奏者来(lái)讲并不是直接来自于(yú)对非洲黑人演(yǎn)唱(chàng)的(de)模仿，相反它来自(zì)于对(duì)更(gèng)为(wèi)宽(kuān)的区(qū)域范围、更具(jù)想象力的声音(黑人的田间号(hào)子(zi)、做工歌(gē)、街(jiē)头小贩(fàn)的叫卖(mài)声、布鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这些(xiē)素(sù)材被(bèi)Minstrel Show(十九世(shì)纪起源于美国(guó)的一种(zhǒng)由白人扮演黑人进(jìn)行表演、演唱(chàng)黑(hēi)人歌曲的演(yǎn)出(chū))使用(yòng)时始(shǐ)终具有幽(yōu)默与叙事效果。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到底(dǐ)什么概念

　　 “什(shén)么是(shì)爵士乐？” 曾(céng)有人问(wèn)著名的爵士乐大师(shī)路易斯·阿姆斯(sī)特朗，“爵(jué)士乐(lè)究(jiū)竟是什么？”，他回答说：“如(rú)果用语言来答复，你就一(yī)辈子也(yě)明白不了。

　　” 一般地说，爵士乐都是二拍子的，每小节两(liǎng)拍或四拍。

　　这种二拍子的节(jié)奏背景在低音部始(shǐ)终存(cún)在，使(shǐ)得爵士乐(lè)有一个稳定的、规律的节奏基础。

　　在(zài)节奏性低音的上(shàng)方，则是(shì)重音位置不规则的旋律(lǜ)、和声和对位声部，它们惯(guàn)常使用(yòng)的切分音效(xiào)果与规律的低音(yīn)声部之间(jiān)形成了强(qiáng)烈(liè)的对比。

　　在(zài)爵士乐的(de)曲调中，除了(le)从欧(ōu)洲(zhōu)传统音乐、白人的(de)民谣和通俗歌曲中(zhōng)吸取的(de)成分之外(wài)，最有个性的是“布鲁斯音阶”（关(guān)于(yú)这种音阶的(de)结构，我(wǒ)们将在有(yǒu)关(guān)布鲁斯(sī)的部(bù)分专门介绍(shào)），而爵士(shì)乐的和声可以说是(shì)完全(quán)建立在传统和声的基础(chǔ)之(zhī)上(shàng)，只是更加自由地使(shǐ)用各种变化和(hé)弦，其中主(zhǔ)要的与众(zhòng)不同之处，也(yě)是(shì)由布鲁斯和(hé)弦(xián)带来的。

　　爵(jué)士(shì)乐(lè)在(zài)使(shǐ)用的乐器和演奏方法(fǎ)上极(jí)有特(tè)色，完全不(bù)同于传(chuán)统乐队。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克斯管成(chéng)为销售量最大的乐器之一；长号能(néng)够奏(zòu)出其他(tā)铜(tóng)管乐器(qì)做不到的(de)、滑稽的或是怪诞(dàn)的滑音(yīn)，因(yīn)而在爵士乐队中大出风头；小(xiǎo)号也是爵(jué)士乐手(shǒu)偏爱的乐器(qì)，这种乐器加上不同的弱音器(qì)所产生的新奇(qí)的音色以及最高音区的几个音几乎成了爵士(shì)乐独有(yǒu)的音色特征；钢琴(qín)、班卓琴、吉他以及(jí)后来出现的电吉他(tā)则以其打击式(shì)的(de)有力音(yīn)响和(hé)演奏和(hé)弦的能力而占据重要地位。

　　相反，在传统乐队中最重要(yào)的弦(xián)乐器（小提琴(qín)、中(zhōng)提琴、大提琴）的(de)地位(wèi)相(xiāng)对次要一些(xiē)；圆号的(de)浓(nóng)郁音色(sè)在管弦(xián)乐队中是很迷人的(de)，但是对于爵(jué)士乐队来说，它(tā)的气(qì)质太温顺了，几乎无(wú)人使用(yòng)。

　　在管弦(xián)乐(lè)队中，每(měi)件乐器在(zài)音色和音量的控制上都(dōu)尽量溶入(rù)整(zhěng)体的音(yīn)响之中，在爵士乐(lè)队(duì)中却恰恰相反，乐手们(men)竭(jié)力使每(měi)一件乐器(qì)都“站起来”。

　　乐队(duì)的编制很灵活，最(zuì)基本的是两(liǎng)个部分——节奏组与(yǔ)旋律组。

　　在(zài)早期的爵士乐队中，节奏(zòu)组(zǔ)由低音号、班卓(zhuó)琴和鼓组(zǔ)成，后来(lái)，低音号和(hé)班卓琴逐渐被(bèi)低音提琴（倍司）和吉他(tā)所取代，钢(gāng)琴也加入进来。

　　在30年代(dài)，兴起一种舞曲乐队，当时称为(wèi)“大(dà)乐(lè)队”，它有(yǒu)三(sān)部分组(zǔ)成(chéng)：节奏组(zǔ)、铜管组和木管组。

　　节奏组使(shǐ)用(yòng)的乐器(qì)仍然是低音(yīn)提琴、吉他、钢琴(qín)和鼓；铜管(guǎn)组(zǔ)常见(jiàn)的编制是三支(zhī)小(xiǎo)号和两支长号，但这(zhè)个(gè)数目(mù)并不(bù)固定；木管组通(tōng)常由四五支萨克(kè)斯(sī)管组成(chéng)，每个(gè)人都兼吹单簧(huáng)管或是别的(de)木管乐(lè)器(qì)，如果编制(zhì)是五支萨(sà)克(kè)斯管，一般是(shì)两支中音、两支次中音、一支上低音。

　　还有一种(zhǒng)商业性的（有时也(yě)称(chēng)为“甜美(měi)型”、“旅(lǚ)馆型”等(děng)等）的乐队，编制与“大乐队”差(chà)不多，但萨克斯管往往(wǎng)全部用(yòng)次中音(yīn)的(de)，木管组会较多地(dì)使用其(qí)它的(de)乐器（如长笛、双(shuāng)簧管），有时还加上三四个小提琴(qín)，在商品(pǐn)录音带中经常可以听(tīng)到这类乐(lè)队的音响。

　　与传统音乐(lè)比(bǐ)较而言，爵士乐的另一大特征是它的发音方(fāng)法和音色，无论是乐器还是(shì)人声，这些特征都足(zú)以使人(rén)们绝不会将(jiāng)它们与任何传统音(yīn)乐(lè)的(de)音(yīn)色混(hùn)淆(xiáo)。

　　这些特殊之处大多来源(yuán)于用乐器或人声对美洲(zhōu)黑人民歌的模仿。

　　如果我(wǒ)们有机会(huì)听到真正(zhèng)的黑人(rén)田间歌曲和灵歌，就会发现那些由粗(cū)嘎到圆(yuán)滑、由窒闷(mèn)到响亮、由刺耳(ěr)到(dào)柔美、由野蛮到(dào)抒情的大幅度的变化是多么地富有特色(sè)、动人心魄。

独肖有哪几个

　　而在爵(jué)士乐中，更加入了非歌(gē)唱的(de)吼声(shēng)、高叫和(hé) *** ，突出(chū)了这(zhè)种(zhǒng)感觉。

　　除(chú)此以外，特(tè)殊的演奏和演唱技巧也是造(zào)成特(tè)异效果的重要(yào)手(shǒu)段(duàn)，在这些技巧中最常用(yòng)的是不(bù)同于传统观念的颤音。

　　我们知道，所谓颤(chàn)音是音高（有时也可(kě)能(néng)是力度）的有(yǒu)规律的(de)变(biàn)化造成的；比如小提琴上的揉弦，就是利(lì)用(yòng)这种变(biàn)化而产生富有生命力(lì)的(de)音响效果。

　　爵士(shì)乐中的(de)颤音是有变化(huà)的，变化的方向(xiàng)一般是幅度由窄到宽(kuān)，速度由慢(màn)到快，而且常常在一(yī)个音临近结束时增加抖动的幅度和速(sù)度，更加强了这种技(jì)巧的表现力。

　　同(tóng)时，在一(yī)个音开始时，爵士(shì)乐手们会从下向上滑(huá)到预定的(de)音高，在(zài)结(jié)束时，又(yòu)从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐(lè)

　　源于蓝音，是一种从(cóng)前居住在美国南部的(de)非(fēi)洲奴隶以(yǐ)及他们的后代们的民间(jiān)音乐。