雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因(yīn)为离(lí)别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出(chū)话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么三生三世枕上书白滚滚的真身是什么，三生三世枕上书中白滚滚的真身是什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是(shì)不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想说的话都(dōu)被自己的哭(kū)泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)三生三世枕上书白滚滚的真身是什么，三生三世枕上书中白滚滚的真身是什么铃》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永(yǒng)的(de)词作。

　　作(zuò)者将情人(rén)惜别时(shí)的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪(kān)称(chēng)抒写别情(qíng)的千古名篇，也(yě)是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京都郊外设(shè)帐饯行(xíng)，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依(yī)不舍的时候，船上的人(rén)已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含(hán)着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这一去路(lù)途(tú)遥(yáo)远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着天空(kōng)，深(shēn)厚广(guǎng)阔(kuò)，不(bù)知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人(rén)总(zǒng)是为离别而伤(shāng)感(gǎn)，更何(hé)况是(shì)在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄(qī)厉的(de)晨(chén)风和黎明(míng)的残月(yuè)了(le)。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再(zài)同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词(cí)分(fēn)上(shàng)下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别(bié)情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环(huán)境，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴京(jīng)城外(wài)的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客观地铺叙自然景物，而是(shì)通过景物的描(miáo)写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见所(suǒ)闻(wén)，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中(zhōng)“对(duì)长亭晚”一(yī)句，句法(fǎ)结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达(dá)了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门(mén)帐饮(yǐn)”是(shì)写离别的情(qíng)形。

　　在京城门(mén)外(wài)设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕途失意，且又(yòu)跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出(chū)头绪，有“剪不(bù)断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相(xiāng)对，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心(xīn)情(qíng)，写(xiě)得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色(sè)涂(tú)上了阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字，告(gào)诉(sù)读者下面写景物(wù)是(shì)想象的。

　　“去(qù)去”是(shì)越去越远的(de)意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而又不得不去，包含(hán)了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去(qù)越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢(yì)于言(yán)表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结构看,这(zhè)两句由上(shàng)阕实(shí)写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象(xiàng)中别后的凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得(dé)出一条人生(shēng)哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并(bìng)不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特(tè)殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则(zé)强调自己比常人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境(jìng)，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就妙(miào)在用景写情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧(yōu)伤的感情，表(biǎo)现(xiàn)得十分充分(fēn)、真切,创造出(chū)一种(zhǒng)特有的意境。

　　难(nán)怪(guài)它为(wèi)人称道，成为名句(jù)。

　　再(zài)从此后长远设(shè)想：“此(cǐ)去经年，应(yīng)是(shì)良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更(gèng)与何人说(shuō)？”这四句更深(shēn)一层(céng)推想离别(bié)以(yǐ)后惨不(bù)成(chéng)欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么(me)挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚(xū)设，因为再没(méi)有心爱的(de)人与自(zì)己共赏；再退一步，即(jí)便对着美景，能(néng)产生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的思念(niàn)之情、伤感之(zhī)意刻画到(dào)了(le)细(xì)致入微、至尽至极的地步，也传达出(chū)彼此(cǐ)关(guān)切(qiè)的心情。

　　结(jié)句用问句形(xíng)式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时刻，重在(zài)描写情态(tài)；再(zài)写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象(xiàng)未来，词人(rén)都注意了前后照(zhào)应，虚实(shí)相生，做(zuò)到层层深(shēn)入，尽情描绘(huì)，情景(jǐng)交(jiāo)融，读起来如行云(yún)流水(shuǐ)，起伏跌宕中(zhōng)不见痕(hén)迹(jì)。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实感(gǎn)而显(xiǎn)得太(tài)伤(shāng)感、太低沉，但却(què)将词人抑郁(yù)的心情和失去爱(ài)情的痛(tòng)苦刻(kè)画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时(shí)，都(dōu)会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别(bié三生三世枕上书白滚滚的真身是什么，三生三世枕上书中白滚滚的真身是什么)，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰好(hǎo)景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通(tōng)要(yào)道边每隔十(shí)里修(xiū)建(jiàn)一座长亭供(gōng)行(xíng)人(rén)休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古(gǔ)人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复一年(nián)。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情(qíng)意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词(cí)忤真宗(zōng)，屡试不第(dì)，所以心(xīn)中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲(qū)子词。

　　此词(cí)当为柳永(yǒng)从(cóng)汴京南下(xià)时与(yǔ)一位(wèi)恋(liàn)人的惜别之(zhī)作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福(fú)建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排(pái)行第(dì)七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员(yuán)外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城(chéng)市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交(jiāo)融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性(xìng)的人(rén)物之一，对宋(sòng)词的发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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