雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃是因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知道(dào)说什(shén)么才好(hǎo)，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢(bà)了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想说(shuō)的话(huà)都被自(zì)己(jǐ)的(de)哭泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道(dào)说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说什么(me)也留不住人，说(shuō)再多也(yě)只是(shì)徒增伤心(xīn)罢(bà)了(le)，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是(shì)宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实感(gǎn)表达得(dé)缠绵(mián)悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情(qíng)的千(qiān)古(gǔ)名篇，也是柳词(cí)和婉约词(cí)的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍(bàng)晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍(shě)的时候(hòu)，船上的人已催着出发。

　　握(wò)着对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一(yī)去路途(tú)遥远，千里(lǐ)烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为离别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在(zài)何处？怕是(shì)只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残(cán)月(yuè)了。

　　这一去长(zhǎng)年(nián)相别，我料(liào)想即使遇到(dào)好天气、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满(mǎn)腹(fù)的情意，又再同谁去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕(què)主(zhǔ)要写一对(duì)恋人(rén)饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具(jù)体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通(tōng)过景物(wù)的描写，氛围的(de)渲染，融情(qíng)入景(jǐng)，暗寓别(bié)意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值(zhí)天(tiān)晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之(zhī)以寒(hán)蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更(gèng)准确地传达(dá)了这种凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京(jīng)城(chéng)门(mén)外(wài)设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓(yù)仕(shì)途失意，且又(yòu)跟恋(liàn)人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不出(chū)头(tóu)绪(xù)，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又不能不(bù)别(bié)的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际(jì)，船家又阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧紧(jǐn)握着(zhe)手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句话来(lái)。

　　这两(liǎng)句把彼此(cǐ)悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人(rén)伤(shāng)心(xīn)失(shī)魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语(yǔ)不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词(cí)中(zhōng)主人(rén)公的黯(àn)淡(dàn)心情给(gěi)天(tiān)容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越远的意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去(qù)而(ér)又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰(lán)舟启碇(dìng)开行(xíng)，就会(huì)越去越(yuè)远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊(pō)到(dào)广(guǎng)阔无(wú)边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词(cí)的结(jié)构看,这两(liǎng)句由上阕(què)实写转向下阕虚写，具有承上启下的(de)作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别(bié)后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个(gè)别说到一般(bān)，得出一条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并(bìng)不自我始(shǐ)，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的现象出(chū)发，提(tí)升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那堪冷落(luò)清秋节(jié)”一句，则强(qiáng)调自己(jǐ)比常人(rén)、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心(xīn)境，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情，真(zhēn)正做到(dào)“景(jǐng)语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难留的(de)离情(qíng)；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写(xiě)此(cǐ)后难(nán)圆之意。

　　这几(jǐ)句景语(yǔ)，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切(qiè),创造出(chū)一种特有的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为把酒言欢下一句是什么意思，把酒言欢下一句是什么问君能有几多愁人称道(dào)，成为名句。

　　再(zài)从(cóng)此后长远设想：“此去经年(nián)，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更(gèng)与何人说(shuō)？”这四(sì)句更深一层推想离别以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么(me)挨(āi)得过呢？纵有良辰(chén)好景(jǐng)，也(yě)等于虚设，因为(wèi)再没有心爱的人(rén)与自己共赏；再退一步，即便对着(zhe)美景，能产生(shēng)一些(xiē)感受，但(dàn)又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提(tí)不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情、伤感之(zhī)意刻画到了细致入(rù)微、至尽至极(jí)的地步，也传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用(yòng)问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环(huán)境；次写离别时刻，重在(zài)描写情态(tài)；再(zài)写别后想象，在(zài)刻(k把酒言欢下一句是什么意思，把酒言欢下一句是什么问君能有几多愁è)画(huà)心理(lǐ)。

　　不论勾勒(lēi)环境(jìng)，描写情态(tài)，想象未来，词人(rén)都注意了(le)前后(hòu)照应，虚实(shí)相生，做(zuò)到层层(céng)深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏(fú)跌宕(dàng)中不(bù)见痕迹(jì)。

　　这首词的(de)情调因写真情实(shí)感而显得(dé)太伤(shāng)感(gǎn)、太低(dī)沉(chén)，但却将词人(rén)抑(yì)郁的心情(qíng)和失(shī)去爱情的(de)痛苦(kǔ)刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来(lái)有离别(bié)之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生(shēng)强烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪(xù)，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在(zài)交通要(yào)道边每隔十里修建(jiàn)一座长亭供行(xíng)人休息，又称“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里(lǐ)代指(zhǐ)北宋的首都(dōu)汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传说(shuō)鲁班(bān)曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去(qù)”字(zì)，表(biǎo)示(shì)行程遥远。

　　暮(m把酒言欢下一句是什么意思，把酒言欢下一句是什么问君能有几多愁ù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地(dì)的(de)天空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)：傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南下(xià)时与一(yī)位(wèi)恋(liàn)人的(de)惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年(nián)）北(běi)宋著(zhù)名词人，婉约派代表人(rén)物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排(pái)行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳三(sān)变”，以毕生(shēng)精力作(zuò)词，并(bìng)以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极(jí)其广(guǎng)泛，人(rén)称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能(néng)歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约派最具(jù)代表性的人物(wù)之一，对宋词的发展有重大影响，代(dài)表作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八(bā)声甘州》。

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