雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一(yī)是(shì)不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都(dōu)被自(zì)己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说什么(me)也留不(bù)住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的话都被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时(shí)的(de)真情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的千(qiān)古名篇，也是(shì)柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京(jīng)都(dōu)郊外(wài)设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依(yī)依不舍的时候(hòu)，船上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方(fāng)的手含(hán)着(zhe)泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这一(yī)去(qù)路途遥(yáo)远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着天空(kōng)，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离别(bié)而伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁(shuí)知我今夜(yè)酒(jiǔ)醒时身(shēn)在何处？怕(pà)是(shì)只有(yǒu)杨(yáng)柳岸边(biān)，面对(duì)凄厉(lì)的晨(chén)风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再(zài)同谁去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一(yī)对(duì)恋人(rén)饯行时难分(fēn)难舍(shě)的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句(jù)写(xiě)环境(jìng)，点出(chū)别时(shí)的季(jì)节是萧瑟(sè)凄冷的(de)秋天，地(dì)点是汴(biàn)京(jīng)城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而(ér)词人(rén)并没(méi)有纯客观地铺叙(xù)自(zì)然(rán)景物，而是通过景物的描(miáo)写，氛围的渲染，融(róng)情(qíng)入(rù)景，暗寓(yù)别意。

　　时当世(shì)圆秋季(jì)，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词(cí)人所见所闻(wén)，无(wú)处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚(wǎn)”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句(jù)中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门外(wài)设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思(sī)。

　　写(xiě)出了(le)不忍别离而又(yòu)不能(néng)不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船(chuán)家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了(le)现实的(de)无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是(shì)不得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握(wò)着(zhe)手，泪眼(yǎn)相(xiāng)对(duì)，谁也(yě)说不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的心情(qíng)，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心(xīn)情给天(tiān)容水(shuǐ)色涂上了(le)阴影。

　　一(yī)个“念”字(zì)，告诉(sù)读者下面(miàn)写景物是想象(xiàng)的(de)。

　　“去去(qù)”是(shì)越(yuè)去越远的意思。

　　这二字(zì)用得(dé)极好，不愿去而又不得不(bù)去(qù)，包含了离人无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰(lán)舟(zhōu)启碇开行，就(jiù)会越去越远，而且一路(lù)上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句(jù)由上阕(què)实写转向下阕虚写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下阕(què)着重写(xiě)想象中别(bié)后(hòu)的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先(xiān)作(zuò)泛论，从(cóng)个(gè)别说到一般，得出一(yī)条人(rén)生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自古皆然(rán)。

　　“自(zì)古”两字，从(cóng)个别特殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了(le)词(cí)的(de)意义(yì)。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的(de)痛(tòng)苦更多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情(qíng)，真正做到“景(jǐng)语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的(de)感情，表现得十分充分(fēn)、真切,创造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人(rén)称道(dào)，成为名(míng)句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此中华牙膏是中国品牌吗，中华牙膏是中国品牌还是外国牌子去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风(fēng)情,更与何人说？”这四句(jù)更深一层推(tuī)想离别以(yǐ)后(hòu)惨不成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独(dú)日子(zi)怎么挨得过(guò)呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再(zài)没有心爱的人与自(zì)己共赏；再退一步，即便对着(zhe)美景，能产生一些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之(zhī)情、伤感之意刻画(huà)到(dào)了细致入(rù)微(wēi)、至尽至极的(de)地(dì)步(bù)，也传达出彼此关(guān)切(qiè)的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环境(jìng)；次写离(lí)别时刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想象，在(zài)刻(kè)画心(xīn)理。中华牙膏是中国品牌吗，中华牙膏是中国品牌还是外国牌子>

　　不(bù)论(lùn)勾勒(lēi)环境，描(miáo)写情(qíng)态，想象未来，词人都注意了前后照(zhào)应(yīng)，虚实相(xiāng)生(shēng)，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起来如行(xíng)云(yún)流(liú)水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌(diē)宕中不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首词的(de)情调因写真情实感而显(xiǎn)得(dé)太伤(shāng)感、太(tài)低(dī)沉，但却将词人抑(yì)郁的心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻画的极(jí)为(wèi)生动。

　　古往今来有离别之苦的人们(men)在读到这首(shǒu)《雨(yǔ)霖(lín)铃》时(shí)，都会产生强(qiáng)烈的共(gòng)鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留(liú)恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)。

　　多情自(zì)古伤离别(bié)，更那堪，冷(lěng)落清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去(qù)经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情，更(gèng)与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息(xī)，又称(chēng)“十(shí)里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲(yù)语(yǔ)不出的(de)样子。

　　去(qù)去(qù)：重复“去”字，表示(shì)行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾(wù)。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天，深(shēn)厚(hòu)广(guǎng)阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖(lín)铃(líng)

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不(bù)第(dì)，所以(yǐ)心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下时与一(yī)位恋(liàn)人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武(wǔ)夷山）人，原(yuán)名三(sān)变，字景庄，后改名(míng)永，字耆(qí)卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进士，官至屯田(tián)员外(wài)郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三变”，以毕(bì)生精(jīng)力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之中华牙膏是中国品牌吗，中华牙膏是中国品牌还是外国牌子情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极其广泛，人(rén)称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具(jù)代表性的(de)人(rén)物之(zhī)一，对宋词的发展有(yǒu)重(zhòng)大影(yǐng)响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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