雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什(shén)么(me)写雨霖铃是(shì)因为离(lí)别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留不(bù)住(zhù)人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也留(liú)不住(zhù)人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自(zì)己的哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了(le)。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分(fēn)，面对着长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮(yǐn)的心绪，正在(zài)依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握(wò)着对方的手(shǒu)含着泪(lèi)对视，哽咽的(de)说(shuō)不(bù)出(chū)话来(lái)。

　　想到这一(yī)去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云(yún)雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是(shì)为(wèi)离(lí)别而(ér)伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面(miàn)对凄(qī)厉(lì)的晨(chén)风(fēng)和(hé)黎明(míng)的唇炎吃什么维生素，唇炎吃什么维生素好残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同谁(shuí)去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出别时的(de)季节(jié)是(shì)萧瑟凄(qī)冷的秋天(tiān)，地点(diǎn)是汴京城外的(de)长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词(cí)人并(bìng)没有纯客观(guān)地铺叙自然(rán)景物，而是通过景物的(de)描写，氛围的(de)渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟；且值天(tiān)晚，暮色(sè)阴沉；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱(tuó)之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人(rén)所见(jiàn)所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法(fǎ)结构(gòu)是一、二、一，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽之致，更(gèng)准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城(chéng)门外设(shè)帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟(gēn)恋人(rén)分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指理不出(chū)头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发(fā)”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍之际(jì)，船家(jiā)又阵阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和(hé)词人内(nèi)心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又(yòu)无(wú)可奈何的(de)心情，写得(dé)淋漓(lí)尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情(qíng)给天容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字(zì)，告(gào)诉读者下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越(yuè)去(qù)越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿(yuàn)去(qù)而又(yòu)不(bù)得不去，包含了离人(rén)无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开行，就(jiù)会越去(qù)越远，而且(qiě)一(yī)路上暮霭深沉(chén)、烟(yān)波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看(kàn),这两句由上阕实写转向下(xià)阕(què)虚写，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下(xià)阕(què)着重写(xiě)想象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕(dàng)开(kāi)一笔(bǐ)，先作(zuò)泛论，从个别说(shuō)到一(yī)般(bān)，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自(zì)古”两字，从(cóng)个别特殊的(de)现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调自(zì)己比常人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的(de)心境，也是(shì)他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写(xiě)情，真正做到“景(jǐng)语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情(qíng)；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十(shí)分充分、真切,创造出一种特有的(de)意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设(shè)想(xiǎng)：“此去经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与(yǔ)何(hé)人说？”这(zhè)四句更(gèng)深一层推想离别(bié)以后惨(cǎn)不(bù)成(chéng)欢的(de)境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再没有(yǒu)心爱的人与(yǔ)自己共(gòng)赏；再退一步，即便(biàn)对着美景，能产生一些(xiē)感(gǎn)受，但(dàn)又能向谁去(qù)诉(sù)说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句(jù)把词(cí)人(rén)的思念之情、伤感之意刻(kè)画到了细致入微(wēi)、至尽至(zhì)极的地步，也传达出彼此关切(qiè)的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别(bié)之(zhī)前(qián)，重在勾勒环境；次写离唇炎吃什么维生素，唇炎吃什么维生素好(lí)别时刻，重在描写情(qíng)态(tài)；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情(qíng)态(tài)，想象未(wèi)来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深(shēn)入，尽(jǐn)情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这(zhè)首词的(de)情(qíng)调因写真情实感而显得太伤(shāng)感(gǎn)、太低沉(chén)，但(dàn)却将词(cí)人抑郁(yù)的心情和失去爱情的(唇炎吃什么维生素，唇炎吃什么维生素好de)痛苦刻画的(de)极为(wèi)生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦(kǔ)的人们在读到(dào)这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情(qíng)自(zì)古伤离(lí)别(bié)，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在(zài)交通要道(dào)边每隔十里修(xiū)建(jiàn)一座长(zhǎng)亭供(gōng)行(xíng)人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北(běi)宋(sòng)的首都(dōu)汴京（今(jīn)河南开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外(wài)设帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻(kè)木兰(lán)树(shù)为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之(zhī)情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词

　　词(cí)    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永(yǒng)因作词忤(wǔ)真宗，屡试(shì)不(bù)第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流(liú)连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎(jì)撰写(xiě)曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从(cóng)汴京(jīng)南下时与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著(zhù)名词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建(jiàn)武夷山）人(rén)，原(yuán)名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又(yòu)称(chēng)柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他(tā)自称“奉旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三(sān)变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘(huì)城市风光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉(wǎn)约派(pài)最具代表性的人(rén)物之一，对宋(sòng)词的发展有重大影响，代(dài)表作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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