雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖(lín)铃(líng)是(shì)因为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说(shuō)再(zài)多(duō)也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为(wèi)哭(kū)的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说(shuō)什么(me)也留不(bù)住人，说再(zài)多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代(dài)词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情实(shí)感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇(piān)，也是柳词(cí)和婉约词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分(fēn)，面对(duì)着(zhe)长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时(shí)候，船上的(de)人已催着出(chū)发。

　　握着对方的手含(hán)着泪(lèi)对视，哽咽(yàn)的说(shuō)不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人(rén)总是为离别而(ér)伤感，更(gèng)何(hé)况是在(zài)这冷清(qīng)、凄凉(liáng)的秋天(tiān)！谁知我今夜(yè)酒醒时身(shēn)在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的(de)晨风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去(qù)长(zhǎng)年(nián)相别，我料想即(jí)使遇到好天气、好(hǎo)风景，也如(rú)同吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即使有(yǒu)满腹(fù)的情(qíng)意(yì)，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词(cí)分上下两阕(què)。

　　上阕主要写(xiě)一对(duì)恋人饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出(chū)别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是(shì)汴京城外的(de)长亭，具(jù)体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并(bìng)没有(yǒu)纯客观地铺叙(xù)自(zì)然(rán)景物(wù)，而是通过景物的描(miáo)写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭(tíng)晚(wǎn)”一句，句法结(jié)构是(shì)一、二、一，极(jí)顿挫(cuò)吞咽之致(zhì)，更准确地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两句中“都(dōu)门帐饮”是(shì)写离别的情形(xíng)。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写(xiě)出了(le)不忍别离(lí)而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是(shì)不(bù)得不别(bié)的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出(chū)一句话(huà)来。

　　这两句(jù)把彼此(cǐ)悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对(duì)情人伤(shāng)心(xīn)失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是(shì)白描手(shǒu)法，所谓“语(yǔ)不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词(cí)中主人(rén)公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂(tú)上了(le)阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的(de)。

　　“去(qù)去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二字用(yòng)得(dé)极好，不愿去而(ér)又不得(dé)不去，包含了(le)离人(rén)无(wú)限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路(lù)上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词的结构看,这(zhè)两句由(yóu)上(shàng)阕实侗族乐器有哪些图片，侗族乐器有哪些种类ne-height: 24px;'>侗族乐器有哪些图片，侗族乐器有哪些种类(shí)写转向下阕虚写，具有承上(shàng)启(qǐ)下的作用。

　　下阕(què)着(zhe)重(zhòng)写想(xiǎng)象中(zhōng)别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从(cóng)个别说到一般，得(dé)出一条(tiáo)人生哲(zhé)理：“多情(qíng)自(zì)古伤(shāng)离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升(shēng)为普(pǔ)遍、广泛的现象(xiàng)，扩(kuò)大(dà)了词的意(yì)义(yì)。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强(qiáng)调(diào)自己比常人、古(gǔ)人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是(shì)写(xiě)酒醒后的(de)心境(jìng)，也(yě)是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留(liú)的离(lí)情；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写别后的(de)寒心；残(cán)月破碎，写(xiě)此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤(gū)独忧(yōu)伤的(de)感情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造出(chū)一种特有的(de)意境(jìng)。

　　难(nán)怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情,更(gèng)与何人(rén)说？”这四句更(gèng)深一层(céng)推想离别以后(hòu)惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也(yě)等于虚设，因(yīn)为再没有心爱的(de)人与(yǔ)自(zì)己共赏；再退(tuì)一步，即便对(duì)着(zhe)美景，能产生一些(xiē)感受(shòu)，但又能向谁(shuí)去(qù)诉说呢？总之(zhī)，一切(qiè)都提不起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻(kè)画到了细致入微、至尽(jǐn)至极(jí)的地步，也传达出彼此关切的心(xīn)情(qíng)。

　　结句(jù)用问句(jù)形(xíng)式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而(ér)构思，先写离别(bié)之前，重在勾勒环(huán)境；次写离别时刻，重(zhòng)在描(miáo)写(xiě)情态；再写别(bié)后(hòu)想象，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未来，词人都注(zhù)意了前后照应，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行(xíng)云流(liú)水，起(qǐ)伏跌(diē)宕中不见痕(hén)迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情实感而显(xiǎn)得太伤(shāng)感、太低沉，但却(què)将词(cí)人(rén)抑郁(yù)的心(xīn)情和失去爱(ài)情的痛苦(kǔ)刻(kè)画的极为生动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来有离(lí)别之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时(shí)，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸(àn)，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在交通要道边每隔十(shí)里修建一座(zuò)长亭供(gōng)行人(rén)休息，又称“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往(wǎng)往是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛(měng)的阵(zhèn)雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都(dōu)汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做对船的(de)美称(chēng)。侗族乐器有哪些图片，侗族乐器有哪些种类>

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的(de)云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背(bèi)景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因作(zuò)词(cí)忤真(zhēn)宗，屡试(shì)不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴(biàn)京南下时与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后(hòu)改名(míng)永，字(zì)耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进士(shì)，官至屯田员外(wài)郎(láng)，故世称柳屯(tún)田。

　　他自(zì)称“奉旨(zhǐ)填词柳三变(biàn)”，以毕(bì)生精力作词，并以(yǐ)“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌妓(jì)生活，尤长于(yú)抒写羁旅(lǚ)行役之情，创(chuàng)作(zuò)慢(màn)词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情(qíng)景交融，语言通俗(sú)，音(yīn)律谐(xié)婉，在当时流(liú)传极其(qí)广泛，人(rén)称“凡有井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能歌柳词(cí)”，婉约(yuē)派(pài)最具代表性的人物之一(yī)，对宋词的(de)发(fā)展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘(gān)州》。

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