古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着(zhe)彤红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一(yī)句怎么读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)下一句等问题，小编(biān)将为你整理以下(xià)知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了(le)池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤(tóng)红的落(luò)日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映(yìng)在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑在(zài)牛(niú)背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随(suí)口吹着，也没(méi)有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二(èr)两句，写的是(shì)山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机(jī)地融合(hé)起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景(jǐng)色(sè)的生机一(yī)片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和(hé)落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上，表现了牧童(tóng)的(de)调(diào)皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的环(huán)境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童(tóng)无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是(shì)什么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句(jù)诗(shī)出(chū)自(zì)于哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原(yuán)文是这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻(fān)译也放出来了(le)，便于大(dà)家(jiā)理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池(chí)水灌得(dé)满满(mǎn)的，山(shān)衔住落日淹(yān)没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要的词(cí)汇，单独(dú)解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家(jiā)之(zhī)时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然(rán)说(shuō)到这了，我们就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的(de)不少写景之(zhī)作，都是诗鸭绒被好还是鹅绒被好，鹅绒被最大的缺点中有画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其(qí)是南宋末年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村晚景图(tú)：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要(yào)落山，红红(hóng)的火球(qiú)好像被山(shān)吃掉一样（是落山(shān)后），倒(dào)映(yìng)在冰凉(liáng)的池(chí)水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节(jié)令(lìng)的不同。鸭绒被好还是鹅绒被好，鹅绒被最大的缺点>

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒(dào)映(yìng)水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落(luò)日，中间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘(táng)显得很(hěn)热闹(nào)，色彩(cǎi)也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽人(rén)们生(shēng)活(huó)自由(yóu)自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了(le)尘世(shì)的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性鸭绒被好还是鹅绒被好，鹅绒被最大的缺点好静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协(xié)调，而画(huà)中之(zhī)景、画(huà)外之声(shēng)，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中(zhōng)在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引(yǐn)入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静(jìng)的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无(wú)人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首诗(shī)比，画(huà)面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村(cūn)景色(sè)，因(yīn)诗(shī)人的心情不(bù)同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是(shì)充满情趣，一(yī)是惆怅落(luò)寞，因(yīn)此(cǐ)诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家(jiā)都(dōu)很不是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪”的意思是青(qīng)山衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关(guān)于(yú)古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以下(xià)知识(shí)：

古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满(mǎn)了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着(zhe)彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿(ná)着(zhe)一(yī)支(zhī)短笛，随口吹(chuī)着，也没(méi)有(yǒu)固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为(wèi)后两句写(xiě)牧童出(chū)场布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏(xià)时令的景物(wù)特点，写出了景色的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落(luò)西山，拟人(rén)味很浓(nóng)，一(yī)个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒(dào)映在水中的(de)形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有(yǒu)了(le)这样的环境，那牧童自(zì)然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了(le)。

　　同时，也(yě)表现出了(le)牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的(de)情致。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)是什么意思

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗(shī)的(de)意思是(shì)：山衔(xián)住落日淹没(méi)了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗(shī)：

　　在(zài)一(yī)个长满水(shuǐ)草的池塘(táng)里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独(dú)解(jiě)释给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景(jǐng)之作，都是(shì)诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些(xiē)作家(jiā)常以(yǐ)七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长(zhǎng)满青草(cǎo)的池(chí)塘里，池中的水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红红(hóng)的(de)火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出落日挂在山头(tóu)上的(de)情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字(zì)，写落日青(qīng)山倒(dào)映水中(zhōng)，与王安石(shí)“北山(shān)输绿涨横(héng)陂(bēi)”句情景非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作维(wéi)系，使(shǐ)池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛(niú)背(bèi)吹笛(dí)，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于这样一种(zhǒng)自然风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在(zài)的(de)环境(jìng)，故写(xiě)牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了(le)尘世的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景(jǐng)与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外之声(shēng)，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画面不(bù)大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美(měi)的(de)田园(yuán)之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的(de)牧童，代之以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦(yā)，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因(yīn)诗(shī)人(rén)的心情不同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便(biàn)不(bù)同，一(yī)是充(chōng)满情(qíng)趣，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切景语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉(xī)了，这(zhè)里呢我就介(jiè)绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今(jīn)四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西(xī))人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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