雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕竟说什(shén)么(me)也(yě)留不住人，说再多(duō)也(yě)只是徒(tú)增伤心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话来了(le)的。

　　关(guān)于雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃以(yǐ)及雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，雨霖铃竟无语凝噎的竟，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨(yǔ)霖(lín)铃，雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)的竟在表情达意上(shàng)的作(zuò)用(yòng)，柳永的雨霖铃(líng)是什么意思等(děng)问题(tí)，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

雨霖(lín)铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么(me)，柳永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离(lí)别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么(me)也留(liú)不(bù)住人，说再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为(wèi)哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情实感(gǎn)表达(dá)得(dé)缠绵悱恻(cè)，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的(de)千(qiān)古名篇，也是柳词和(hé)婉(wǎn)约(yuē)词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄(qī)凉而急促(cù)，傍晚时分(fēn)，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的(de)心绪，正在(zài)依依不舍的时候(hòu)，船(chuán)上的人已催着出(chū)发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对(duì)视(shì)，哽(gěng)咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远(yuǎn)，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来，多情的(de)人总是为离别而伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄(qī)凉(liáng)的秋(qiū)天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时身在何(hé)处(chù)？怕是只有杨(yáng)柳岸(àn)边，面对凄厉的(de)晨风和黎明的残月了(le)。

　　这(zhè)一去长年(nián)相(xiāng)别，我料想即使遇(yù)到好天气、好风(fēng)景，也如同(tóng)吵(chǎo)厅虚设。

　　即使(shǐ)有满(mǎn)腹(fù)的情意，又(yòu)再同(tóng)谁(shuí)去(qù)诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写一对(duì)恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三(sān)句写环境，点(diǎn)出别时的季节是(shì)萧瑟(sè)凄冷的(de)秋天，地(dì)点是(shì)汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地铺叙自然(rán)景物，而是通过景(jǐng)物(wù)的(de)描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一(yī)、二、一，极顿挫(cuò)吞(tūn)咽之致，更准(zhǔn)确地(dì)传达了这种(zhǒng)凄凉(liáng)况味(wèi)。

　　后(hòu)两句(jù)中“都(dōu)门帐饮”是(shì)写(xiě)离别(bié)的(de)情形。

　　在京城(chéng)门外设(shè)帐宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难(nán)分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实(shí)的(de)无情和词人内(nèi)心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼(bǐ)此悲痛(tòng)、眷恋而又无可(kě)奈何的心(xīn)情(qíng)，写得(dé)淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这(zhè)是(shì)白描手法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不(bù)求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉(sù)读者下面写景(jǐng)物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字(zì)用得极好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包(bāo)含了(le)离(lí)人(rén)无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会(huì)越去越远，而(ér)且一路上暮霭深沉(chén)、烟(yān)波千里，最后漂泊到(dào)广阔(kuò)无边的南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结(jié)构看,这两句由(yóu)上阕实写(xiě)转(zhuǎn)向下阕(què)虚写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象(xiàng)中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别(bié)说(shuō)到(dào)一般，得出一(yī)条人生哲理：“多情自(zì)古(gǔ)伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别(bié)特殊的现象(xiàng)出(chū)发，提升(shēng)为(wèi)普遍(biàn)、广泛的现(xiàn)象，扩大(dà)了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自己比常人、古(gǔ)人承受(shòu)的痛(tòng)苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒后(hòu)的心境，也是他(tā)漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表(biǎo)现得十分充分、真切(qiè),创(chuàng)造出一种特有的(de)意境。

　　难(nán)怪它为人称道(dào)，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情,简朴和俭朴的区别是什么，简朴和俭朴的区别在哪更(gèng)与何人说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不(bù)成欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等(děng)于虚设，因(yīn)为再没有(yǒu)心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景，能产生(shēng)一些(xiē)感受，但又能向谁(shuí)去(qù)诉说呢？总之，一(yī)切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把(bǎ)词人(rén)的(de)思念之情、伤感(gǎn)之(zhī)意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也(yě)传达(dá)出(chū)彼(bǐ)此关切(qiè)的心(xīn)情。

　　结句用问句形式(shì)，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先(xiān)写离别之前，重(zhòng)在勾(gōu)勒环境；次(cì)写离(lí)别时刻(kè)，重(zhòng)在(zài)描写(xiě)情态；再写别后想象(xiàng)，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象未来，词(cí)人都(dōu)注(zhù)意了前后照应(yīng)，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如(rú)行(xíng)云流水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的(de)情调因写(xiě)真情实感而显得太伤感、太(tài)低(dī)沉，但(dàn)却将词人抑郁(yù)的心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都(dōu)会产生强(qiáng)烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更(gèng)那(nà)堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在(zài)交(jiāo)通(tōng)要道(dào)边每隔十里修建一座长亭供行(xíng)人休息(xī)，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古(gǔ)人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋的(de)首都汴京(jīng)（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传说鲁班曾刻木兰(lán)树(shù)为(wèi)舟（南(nán)朝梁(liáng)任昉《述(shù)异(yì)记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语(yǔ)不出(chū)的样子。

　　去(qù)去(qù)：重(zhòng)复“去(qù)”字，表(biǎo)示行(xíng)程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的简朴和俭朴的区别是什么，简朴和俭朴的区别在哪云雾笼(lóng)罩着南天，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词(cí)当(dāng)为柳永从汴京南下(xià)时与(yǔ)一位恋人(rén)的(de)惜别(bié)之(zhī)作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋(sòng)著名词(cí)人，婉(wǎn)约派代表人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今福(fú)建(jiàn)武夷(yí)山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第(dì)七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕生(shēng)精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌(gē)妓(jì)生活(huó)，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆(jiē)能(néng)歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派最(zuì)具(jù)代表性的人物之(zhī)一，对宋(sòng)词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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