世(shì)界(jiè)十(shí)大名画 排(pái)名(míng)，世界(jiè)十大名画(huà)简介(jiè)是达•芬奇(qí)的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一(yī)样，作为最宝(bǎo)贵(guì)的(de)名画之一，在世界上享(xiǎng)有(yǒu)盛誉的。

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世界十大名画 排(pái)名(míng)，世界十大名画简介

　　1911年这幅《蒙(méng)娜(nà)丽莎》引起了一起不寻(xún)常的事件。

　　一位意大利人从巴黎的罗(luó)浮宮(gōng)中将这(zhè)幅(fú)画盗走。

　　当这一(yī)消息(xī)被报道出来之后(hòu)，惋惜名画被(bèi)盗的(de)呼(hū)声，不仅在法国(guó)，其(qí)至在世(shì)界的各个地方(fāng)都沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美丽的乔孔(kǒng)达》。

　　根据可(kě)靠的书面记载(zài)，画上的夫(fū)人是那不勒(lēi)斯人，据说她的真名叫凯(kǎi)拉尔基(jī)妮(nī)。

　　最(zuì)后的晚餐(cān)

　　壁画(huà)《最(zuì)后(hòu)的(de)晚(wǎn)餐》是(shì)意大利伟(wěi)大的(de)佛罗伦(lún)萨人列(liè)奥纳多•达•芬奇创作的(de)世界名画。

　　它(tā)与(yǔ)著名杰作《蒙娜丽莎》同为(wèi)达(dá)•芬奇的(de)代表作品，或许可以说《最(zuì)后的晚(wǎn)餐》取得了(le)更大的(de)声誉。

　　这(zhè)幅巨(jù)作(zuò)描(miáo)绘在意(yì)大利米兰(lán)的慈悲圣母大修(xiū)道院勝堂的墙壁上(shàng)。

　　它(tā)长9米，高4.5米，动(dòng)笔于何年何月(yuè)虽(suī)没有定论，但完成于1499年是(shì)可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家(jiā)毕(bì)加索画。

　　毕加索罕(hǎn)年的画风比(bǐ)较写(xiě)实，后来成为立体派(pài)的代表人物。

　　这幅荦画是(shì)毕(bì)加(jiā)索为巴(bā)黎世界(jiè)博览会西(xī)班牙(yá)馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又(yòu)译《星光灿烂>>是在凡高神智淸醒的时画的，与《阿尔女郎》相(xiāng)比，画风已大为改观。

　　这倒不是凡高(gāo)又(yòu)有什么(me)新的理论•仍是出(chū)于(yú)茫然的不安和对自(zì)身悲剧的预感。

　　大宫(gōng)女

　　大宫女这幅画在巴黎展出时，引(yǐn)起了观众极大的抨击，人们说，作为(wèi)达维特的学生，安格尔走得太远了，批(pī)评他“把人体的各个局部忽而放大、忽而(ér)缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是一幅易于引犮争论的画，即便(biàn)我(wǒ)们(men)今天来看，这个以(yǐ)大半个(gè)后背展现给我们的美(měi)丽宫女.她(tā)的身(shēn)忖也确乎有些(xiē)不同(tóng)于常(cháng)人：并不是我们(men)的视(shì)觉出了(le)毛(máo)病，而是画家安格尔在这幅画中(zhōng)有(yǒu)不少越(yuè)轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品《戴珍珠(zhū)耳环的少女》中(zhōng)，维米(mǐ)尔描(miáo)绘了一名身穿斑色“日本和服(fú)”式外(wài)衣(yī)，佩戴蓝色头巾的(de)少女。

　　少(shǎo)女侧身而坐，轻轻转头(tóu)回(huí)眸，心无(wú)旁骛(wù)地(dì)面对观者(zhě)。

　　她(tā)闪烁的目光中(zhōng)流露出殷切(qiè)之情，嘴唇(chún)微微(wēi)开启(qǐ)，仿佛诉说(shuō)着什么。

　　画(huà)面黑色背(bèi)景烘托出少女的形象，犹如黑暗(àn)中的一盏明灯。

　　这幅画另一(yī)个受人关注(zhù)之处，是(shì)少女(nǚ)左耳佩戴(dài)的一(yī)只泪滴形珍珠耳环，在少女颈部(bù)的阴影里似隐似现(xiàn)，是整(zhěng)幅画(huà)的点睹之笔。

　　维纳斯的诞(dàn)生

　　波提切利的《维约斯的(de)诞(dàn)生(shēng)》和他(tā)的另一幅作品《春》都是他最受(shòu)赞誉的(de)作品。

　　这两幅画都是出于德•美第奇家(jiā)族的(de)维尔拉持(chí)•卡斯(sī)特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米(mǐ)，每(měi)175〗厘米，是一(yī)件大(dà)幅作品，制作年代(dài)约在1487年(nián)，这是距(jù)《春》10年后，开始用画布代(dài)替木版画的。

　　创造亚当

　　威(wēi)廉布莱克是浪漫主(zhǔ)义绘(huì)画的杰(jié)出代表。

　　文艺复兴时(shí)期最伟大(dà)的艺术家(jiā)之一(yī)，与达芬(fēn)奇、拉斐(fěi)尔并称(chēng)文艺复兴(xīng)三杰，一(yī)生(shēng)追求完(wán)美(měi)，他(tā)的风格(gé)几乎(hū)影(yǐng)响了(le)三个世纪的艺(yì)术家(jiā)，后人把小行星(xīng)3001以他(tā)的名字命名(míng)以示尊敬。

　　亚维农的(de)少女

　　1904〜1906年(nián)是毕加索创作生涯的“粉红色时(shí)期(qī)”。

　　他这一(yī)时(shí)期(qī)的作(zuò)品以(yǐ)描绘马(mǎ)戏团(tuán)人物(wù)为主，形象(xiàng)虽然忧郁却并(bìng)不(bù)孤(gū)寂。

　　他画出了《亚维(wéi)农的少女》，这是一幅具有里程碑意义的著名杰作。

　　这幅(fú)巨幅(fú)油画，不仅标(biāo)志着毕加索个人艺术(shù)历程中(zhōng)的重大转折(zhé)，而(ér)且也是两方现代艺术史上的一次革命性突破，它引发了立体主义运(yùn)动的诞生。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世纪后(hòu)期(qī)法国(guó)的印象学派画家中(zhōng)，有个(gè)年(nián)轻的莫奈，他的一(yī)幅题为《日出(chū)•印象》的油画，被称之为(wèi)整(zhěng)个印(yìn)象(xiàng)派和(hé)他不人的代表(biǎo)作之一。

　　《日出•印象(xiàng)》描绘的(de)是勒阿弗尔(ěr)港口(kǒu)的一个(gè)多雾的早晨(chén)。

世界十大(dà)名(míng)画(huà)排行榜世(shì)界上(shàng)价值最(zuì)高(gāo)的(de)十幅画

　　绘(huì)画是人们(men)最容易(yì)接触到，也是学习成本(běn)最低(dī)的一种(zhǒng)艺术，用手中(zhōng)的一支(zhī)笔(bǐ)能创造出比(bǐ)黄金、钻石更珍贵的(de)东西。

　　今天就盘点了世界十大名画排行榜，而(ér)其背后所(suǒ)反映的(de)历(lì)史和思想比中国(guó)十大名画更加复杂(zá)，难以理解。

　　世界十大名画有哪些?下面(miàn)就和(hé)小编(biān)一起来欣赏它们吧(ba)!

　　世(shì)界十大名画排行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　7、维(wéi)纳斯的诞生(shēng)

　　8、创(chuàng)造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出(chū)·印象

　　一、蒙(méng)娜丽(lì)莎

　　蒙娜丽莎的名气无(wú)需(xū)多(duō)言(yán)，几乎(hū)世(shì)界上所有的人都知道(dào)达芬奇(qí)画(huà)过一个(gè)无论哪(nǎ)个角度(dù)都在看着你的女人(rén)的画(huà)，位(wèi)居世界(jiè)十大名(míng)画排行榜第一(yī)位毫(háo)无疑问(wèn)。

　　这副(fù)《蒙娜丽莎》是达芬(fēn)奇(qí)在佛罗伦(lún)萨文艺(yì)复兴时期创(chuàng)作的，他在(zài)1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并(bìng)于1519年去世(shì)前不久(jiǔ)完成(chéng)。

　　这幅画以(yǐ)丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦(lún)萨(sà)一个富裕家庭的成员，女(nǚ)孩的爸爸和达·芬(fēn)奇的爸爸是好朋友，有研究学者(zhě)认为达·芬奇很可能是受其父亲之(zhī)命绘制了这(zhè)幅肖像。

　　但是也有人认(rèn)为蒙娜丽莎(shā)画作背景是中国(guó)的景(jǐng)观，她有(yǒu)可能是来自中国的奴隶。

　　这幅画最(zuì)神奇的地方就在于(yú)，你从哪(nǎ)个方向看去，都(dōu)会感觉蒙娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而在(zài)现(xiàn)代人们用(yòng)科学分析后发(fā)现蒙娜丽(lì)莎(shā)的微笑中，含有83%的高(gāo)兴、9%的(de)厌恶、6%的(de)恐惧、2%的(de)愤怒。

　　而且在这幅画的背后还隐藏着第二(èr)张(zhāng)脸，科(kē)学家(jiā)通过(guò)多光谱扫描发现了(le)三种不(bù)同的绘画(huà)，他(tā)们就隐(yǐn)藏在(zài)蒙娜丽莎的微笑背(bèi)后(hòu)。

　　如果我们将这(zhè)些图像还原，那么就会看到一(yī)个动态的蒙娜(nà)丽莎的微(wēi)笑。

　　除(chú)了画(huà)中无数未接(jiē)的秘密(mì)之外，这副(fù)画的(de)经历(lì)也是十分(fēn)坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的雇(gù)员(yuán)文森特·佩(pèi)鲁贾偷走(zǒu)了《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，这位意大利爱国者认为蒙(méng)娜丽莎(shā)应该被送回意(yì)大利，在他的公寓里画(huà)了两年之(zhī)后，佩鲁贾终于被抓住了(le)。

　　现在蒙(méng)娜丽莎(shā)又挂在巴(bā)黎的卢浮宫(gōng)里，至于画中(zhōng)的人到底是谁，达芬奇(qí)是(shì)怎么(me)完成这(zhè)幅画的，他画这幅画的真正用(yòng)意是什么，也许都不那(nà)么重要了。

　　在世界(jiè)十大无价之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且(qiě)是唯一一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣(sū)坐在(zài)桌子的(de)正中间,他(tā)的门徒们分别坐在他的左右围绕着整张桌(zhuō)子,而这(zhè)是他们(men)最后(hòu)，因(yīn)为其中(zhōng)有(yǒu)人出卖了耶稣。

　　世界十大(dà)名画排行(xíng)榜第二位，同样是(shì)来自达(dá)芬(fēn)奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作(zuò)品(pǐn)取(qǔ)材于《新约圣经》，犹太教祭(jì)司长想在(zài)在夜间逮(dǎi)捕耶稣，而耶稣的门徒犹大(dà)出卖(mài)了他，在晚餐上耶(yé)稣对他(tā)的门徒(tú)们(men)说你们中有一个人要出卖我了(le)。

　　12个(gè)门徒闻言(yán)后(hòu)，或(huò)震惊、或愤(fèn)怒、或激(jī)动、或紧(jǐn)张。

　　《最后的枣圆晚餐(cān)》表现的(de)就是这(zhè)一(yī)时刻的紧张场面。

　　而坐在最右(yòu)的犹大十(shí)分慌乱，手(shǒu)肘(zhǒu)碰倒(dào)了(le)盐瓶(píng)，身体后(hòu)仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最(zuì)后的晚餐(cān)》，并(bìng)于1498年完(wán)成(chéng)。

　　可能对于(yú)不(bù)信教，不(bù)了(le)解西方(fāng)历(lì)史的人来说(shuō)对于画中所要表(biǎo)达(dá)的(de)意思(sī)和意境并不太理解(jiě)。

　　但是我们单(dān)纯的从(cóng)绘画手法来看，12个人(rén)物不同的神态、手势、眼神以(yǐ)及行为都刻画的(de)细(xì)致入微。

　　三、格尔尼卡(kǎ)

　　《格尼尔(ěr)卡》是十(shí)幅毕加(jiā)索(suǒ)最贵(guì)的画(huà)之(zhī)一，毕加索在20世(shì)纪30年代时是受(shòu)西班牙共和国政府的委托，为1937年(nián)在巴黎举(jǔ)行的凳念塌国际博览会(huì)西班牙馆而(ér)创作，画面中表现力1937年德国空(kōng)军疯狂轰炸西班牙小城格尔尼卡的情景(jǐng)。

　　这幅画(huà)展示了战争的悲剧和对个人，尤其是无(wú)辜(gū)平民(mín)的痛苦，毕加索绘画的目的是将全世界的注意力吸(xī)引到(dào)德国轰炸(zhà)机对(duì)巴斯克小(xiǎo)镇格尔尼卡的轰炸(zhà)，这些人在(zài)西班牙内战期间(jiān)支持佛朗哥将军(jūn)的民族主(zhǔ)义力量。

　　结合立体主义(yì)、超现(xiàn)实(shí)主(zhǔ)义风格(gé)，表现(xiàn)痛(tòng)苦、受难和兽性。

　　把具(jù)象的手法与立体主义的(de)手法相(xiāng)结合，并借助(zhù)几何线的(de)组合，以激动人心的形象(xiàng)艺术语言(yán)，控诉了(le)法西斯战争惨无人(rén)道(dào)的暴行，位列世(shì)界十大(dà)名画排行(xíng)榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现(xiàn)在(zài)已(yǐ)经成(chéng)为了(le)随处可见的背景(jǐng)图(tú)片、装饰(shì)画等，与其梵(fàn)高他的作品(pǐn)不同(tóng)，在世界十大名画排行榜(bǎng)中星月夜(yè)是唯(wéi)一一幅即使(shǐ)你对(duì)艺术一无所知(zhī)，但是依(yī)然会很单纯的认(rèn)为它(tā)很好看。

　　《星(xīng)月夜(yè)》是梵高最(zuì)著名(míng)的画作之一，已成为现代(dài)文化(huà)中(zhōng)最(zuì)著名的画作之一(yī)，这幅(fú)画展示了圣瑞米(mǐ)的村(cūn)庄，在一个盘旋的天空下，从(cóng)庇护向北，左(zuǒ)边的(de)柏树(shù)被添加(jiā)到构(gòu)图中。

　　在这幅画中，天高尺地间的(de)景象化作了浓厚、有力的颜料浆，顺着(zhe)画(huà)笔跳动的轨迹，而(ér)涌起阵(zhèn)阵(zhèn)旋涡。

　　整个画面，似乎被(bèi)一股(gǔ)汹涌、动(dòng)荡的激流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮、星云在旋转，而那翻(fān)卷缭绕、直上云端的(de)柏(bǎi)树，看起来像是一团巨(jù)大的黑色火舌，反映出画家躁动不安的情感和狂迷(mí)的(de)幻觉世(shì)界。

　　自(zì)1941年以来，它(tā)一直是纽约现代艺术博物馆的(de)永久藏品，星(xīng)夜(yè)高分辨率的图像可以在这里(lǐ)找到。

　　在创作这副作品(pǐn)时梵高已经深受(shòu)精神病的(de)困扰，割掉了(le)自己(jǐ)的(de)耳朵，也(yě)许在(zài)这种一无所有(yǒu)，绝(jué)望的(de)状态下梵高看到了他(tā)心中(zhōng)这世界(jiè)上最美(měi)的景色。

　　五、大宫女

　　大宫(gōng).女最早在(zài)巴(bā)黎展(zhǎn)出时家(jiā)德·凯拉特里(lǐ)曾说这简直就是(shì)畸形，安(ān)格尔的这位宫女的(de)背(bèi)部至少多了三(sān)节脊椎骨。

　　这副(fù)画引起了极大的争议和抨击，然(rán)而(ér)安格(gé)尔的(de)学(xué)生(shēng)阿莫(mò)里杜瓦尔(ěr)辩解说(shuō)：“凯拉特(tè)里可能是(shì)对的，可是这(zhè)又怎么样呢(ne)?也许正因为这段秀(xiù)长的腰部才使她如(rú)此柔和，能(néng)一下子(zi)慑(shè)服住观众。

　　假如她的(de)身体比例绝对地准(zhǔn)确(què)，那就很(hěn)可能不这样诱(yòu)人了!”

　　《大宫女(nǚ)》就(jiù)严格的古典风(fēng)格去要(yào)求，确实存在(zài)很多(duō)不和(hé)谐的(de)地方(fāng)。

　　但安(ān)格尔坚定自己的美学信念，从历(lì)史的角度去认识(shí)，具有极大的(de)勇气。

　　一(yī)直距今与规(guī)则中是无法做(zuò)出创造性的(de)东(dōng)西，只有跳出规则，在规则(zé)之外(wài)来(lái)思考，才能创造出新(xīn)的(de)、前所未有的震撼。

　　六、向(xiàng)日葵(kuí)

　　《向(xiàng)日葵》我们在小学的美(měi)术课本(běn)上就已经见过，虽然当时并不(bù)可能有人能理(lǐ)解它的价值所(suǒ)在。

　　这是梵高最(zuì)被人(rén)熟知(zhī)的一幅作品，或(huò)者说它是一组作品。

　　在绘画艺术(shù)的漫(màn)长历史中，梵高的向日葵似乎成为最具代表性的作品(pǐn)，它甚至成了(le)艺术史上的一座丰碑。

　　它还向我们展示出一(yī)位(wèi)伟(wěi)大(dà)艺术(shù)家的(de)精神世界。

　　以(yǐ)短(duǎn)暂的笔触把向(xiàng)日葵的黄色画得极其刺眼，每朵(duǒ)花(huā)如燃烧的火焰一般，细碎的花瓣(bàn)和葵叶象(xiàng)火苗(miáo)一样(yàng)布(bù)满画面，整幅(fú)画尤如燃(rán)遍画布的(de)火焰(yàn)，显出画家狂热(rè)般的生命激情。

　　越是大师，越(yuè)是能在最平常最(zuì)简单的东(dōng)西中(zhōng)表达出自(zì)己(jǐ)的情感和艺术性。

　　七、维纳斯的(de)诞(dàn)生

　　《维纳斯(sī)的诞(dàn)生》是桑德(dé)罗·波提切利公元1487年间创作(zuò)的一幅画，这幅画描绘了女神维(wéi)纳斯(sī)诞生时的情景(jǐng)，画(huà)面(miàn)上人物的体态(tài)和衣纹表现十分(fēn)出色(sè)，人物与自然背景也达到巧妙的和谐统一。

　　维(wéi)纳斯是(shì)那样无动(dòng)于衷(zhōng)地(dì)以羞(xiū)怯和幽(yōu)怨的(de)感情在(zài)对(duì)待一切(qiè)，她对于(yú)生活的未来不(bù)是充满乐观的信心，而(ér)是(shì)感(gǎn)到惆怅和迷惑(huò)，这也是波(bō)提(tí)切利矛盾世(shì)界(jiè)观的(de)反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗(luó)在创(chuàng)作这副画时，心情极为(wèi)悲愤，因(yīn)为(wèi)他(tā)是被(bèi)迫在西斯廷(tíng)礼拜堂屋顶壁上作画的，整个壁画面(miàn)积达500平方(fāng)米左右，是美(měi)术史上最大的(de)壁画之一。

　　其中《创造亚(yà)当(dāng)》最为出色，画中亚当的形象体(tǐ)态健壮，气魄宏伟，具(jù)有强烈的意志与力量，显示了艺术家在写实的(de)基(jī)础上非(fēi)同(tóng)寻常的(de)理想(xiǎng)加工，予同时代人(rén)深刻(kè)的启(qǐ)示。

　　亚当全身裸(luǒ)体(tǐ)，躺在左边的陆地上(shàng)，一手(shǒu)伸向大神。

　　神与(yǔ)人的手(shǒu)指象(xiàng)接电似的相互(hù)交流，这里表现(xiàn)了充满精力的老人和年轻而美(měi)丽的生命的诞生。

　　体(tǐ)现(xiàn)了创造者(zhě)的权威和被创造者的信心。

　　我们不得不感慨于大师(shī)的才华(huá)，不论在(zài)什么情况下，都能创(chuàng)作出世(shì)界十大(dà)名画这(zhè)样水准的作(zuò)品。

　　九(jiǔ)、亚(yà)维农的少女

　　这幅画(huà)也许是(shì)是历史(shǐ)上将女人画的最难看(kàn)的画，当然这只是(shì)我等俗人的眼光。

　　从艺(yì)术(shù)角度(dù)来看《亚(yà)威农少女(nǚ)》开创了法国(guó)立体主义(yì)的新局面，毕加索与勃(bó)拉克也成了(le)这(zhè)一(yī)画派的(de)风云人物(wù)。

　　这是(shì)一幅(fú)与以往(wǎng)的艺(yì)术(shù)方(fāng)法(fǎ)彻底(dǐ)决裂的立体(tǐ)主义作(zuò)品，当时不免要(yào)遭到来自社(shè)会各(gè)方面的(de)嘲讽和指责(zé)。

　　总之，这些形象使人观后产生作呕(ǒu)感。

　　当诗(shī)人(rén)把这些形象与(yǔ)亚(yà)威农相联系(xì)时(shí)，观(guān)众(zhòng)似乎受了侮辱一(yī)般，责(zé)骂毕加索的鄙俗。

　　殊(shū)不知，这幅(fú)画在以后的十几年(nián)中竟使法(fǎ)国(guó)的立体(tǐ)主义(yì)绘画得到空前(qián)的发展，甚而波(bō)及到其他(tā)领域。

　　不仅在美术上，连(lián)芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上，都引起了极(jí)大的共鸣。

　　十、日(rì)出·印(yìn)象

　　日出印象(xiàng)是莫奈在1873年在阿(ā)弗尔(ěr)港口创作(zuò)的一幅写生画，当时莫奈并没有(yǒu)给(gěi)它命名，直到一名(míng)新闻记(jì)者讽刺莫奈(nài)的画是"对(duì)美(měi)与真实的否定，只能给人一种印(yìn)象"。

　　于(yú)是莫奈于(yú)是就(jiù)给这幅画(huà)起了(le)个题目《日出(chū)·印象(xiàng)》。

　　它作(zuò)为一幅海景写(xiě)生(shēng)画，整个画面(miàn)笼罩在稀薄的灰(huī)色调(diào)中，笔(bǐ)触(chù)画得非常随意、零(líng)乱，展示(shì)了(le)一种雾气交融的景象。

　　日出时，海上(shàng)雾气(qì)迷(mí)朦，水中(zhōng)反(fǎn)射着(zhe)天空(kōng)和太阳的颜色(sè).岸上景色隐隐约约，模模糊糊(hú)看不清，给(gěi)人(rén)一种瞬(shùn)间的感受。

　　十(shí)大名画

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