柴可(kě)夫斯基(jī)《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基是《降b小(xiǎo)调(diào)第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄(é)国作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代(dài)表性的钢琴(qín)协(xié)奏曲之(zhī)一的。

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柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫(fū)斯基(jī)最著名和最(zuì)具有代表性的(de)钢(gāng)琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派(pài)作曲家，也是俄国(guó)民族(zú)乐派的代表人物。

　　其风(fēng)格直(zhí)接和间接地(dì)影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前(qián)，柴科夫斯基因被认为追(zhuī)随西方音乐风格而(ér)不(bù)是真正(zhèng)的民族乐派，在创作(zuò)“第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)”之(zhī)后，才获得(dé)世(shì)界范围的(de)影(yǐng)响，真正(zhèng)走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写(xiě)过三(sān)首(shǒu)钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正(zhèng)是(shì)农(nóng)奴改革(gé)之后，由封建生产关系转向资本(běn)主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯(sī)基曾向当(dāng)时的莫斯(sī)科音乐学院(yuàn)创始人尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认(rèn)为它(tā)“一无是处、无(wú)可救药”要求(qiú)柴科夫斯(sī)基必(bì)须(xū)按(àn)照自己的(de)意思修改，他(tā)才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我(wǒ)一个音符(fú)也不该(gāi)，我要按照现在的(de)样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标(biāo)题抹(mǒ)去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉(hàn)斯(sī).冯(féng).彪罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以(yǐ)改正了自己的错(cuò)误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创(chuàng)作(zuò)个性和自由、人格感(gǎn)和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以抒情(qíng)性的美(měi)丽(lì)旋律与强烈的(de)情感渲泄(xiè)的结(jié)合而见长，他吸收意大利歌(gē)剧(jù)、法国芭蕾、德国(guó)交响曲(qū)的创作特色，使其作品色彩异(yì)常丰(fēng)富，但因(yīn)感情因素太多地(dì)带入(rù)创作，又(yòu)使曲(qū)式(shì)结构不那么完(wán)美常被情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义(yì)上说(shuō)，他的(de)音乐(lè)又往往是最感人(rén)的音(yīn)乐。

柴(chái)可夫(fū)斯基第一(yī)钢琴协奏曲 第一(yī)乐(lè)章(zhāng)想要表现什么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而(ér)不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科(kē)集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集(jí)到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠(chán)上(shàng)新音(yīn)型，以钢琴为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬(fēn)的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入(rù)地(dì)下的震撼，那么就(jiù)可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇(piān)是将人们的(de)心灵带(dài)入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都是(shì)快速(sù)的节奏，音(yīn)乐开始时(shí)的几十次琴键的重击(jī)，让人(rén)整个心都(dōu)飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让(ràng)作为“旋(xuán)律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫(chóng)们感(gǎn)到了生活的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐(lè)章中(zhōng)间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都(dōu)市的生(shēng)活的艰难，为了(le)生(shēng)活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一(yī)直(zhí)在听这(zhè)首曲(qū)子，甚至把(bǎ)第一(yī)乐章的开头曲(qū)作为(wèi)我的手机铃声。

　　就像下文中(zhōng)所(suǒ)说的“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震(zhèn)撼(hàn)是难以(yǐ)详细描(miáo)述的，我也找不到什么好的言语来描(miáo)述(shù)，但(dàn)是我并不认为“将人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)”就能够(gòu)表现了他的(de)全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是(shì)不得(dé)章法的，如果按照严格的音律格(gé)式去套，我就什么也感受不到，而更多的是在(zài)静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或(huò)是凸(tū)起的音符(fú)就(jiù)会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好(hǎo)几次，我感到(dào)仿佛是(shì)魔(mó)音(yīn)一般钻进(jìn)了我的心(xīn)，使我不能再坐(zuò)在那里(lǐ)，只有起身在屋里四(sì)处走(zǒu)动(dòng)才能(néng)使让州我的激动慢慢的(de)平息下来！我是(shì)个不善于表达感情的人，所以有(yǒu)时(shí)除了走动，偶(ǒu)尔还会感到全身发(fā)寒，一(yī)切被僵(jiāng)住了一样，不(bù)能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人所说的内涵我都没有感(gǎn)受(shòu)出来，但是我也(yě)没有刻意去感受，就像(xiàng)久旱的大(dà)地(dì)经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会(huì)享受(shòu)乐曲带给我(wǒ)那淋漓(lí)的快感和幸福感，就(jiù)够了(le)吧！

　　希(xī)望我(wǒ)在很多年以后(hòu)，再重听(tīng)这首(shǒu)曲(qū)子时，能(néng)走进(jìn)作家100多年前的灵魂(hún)深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题(tí)献给(gěi)当时著名(míng)的钢琴家、莫斯(sī)科(kē)音乐学院第一(yī)任(rèn)校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这(zhè)首作品庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由(yóu)布娄(lóu)指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后(hòu)，大(dà)提琴与第(dì)一小提琴主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主(zhǔ)题(tí)据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯(sī)基(jī)在(zài)卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主(zhǔ)题(tí)以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三(sān)段体(tǐ)。

　　行板主题为(wèi)牧(mù)歌风格(gé)，先由长笛(dí)独奏，再以钢琴(qín)接(jiē)替，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三(sān)段(duàn)再由钢琴以(yǐ)独奏行板主题(tí)，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是(shì)柴可(kě)夫斯基最优美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主(zhǔ)题，接着(zhe)小提(tí)琴以降(jiàng)D大调(diào)用八度奏庄重抒(shū)情的对困滑陪比主(zhǔ)题，两(liǎng)个主题的纠缠(chán)发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以(yǐ)降B大(dà)调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题(tí)是乌克兰(lán)歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌(gē)》，音乐表现春(chūn)天来了，农(nóng)时即将开始的欢快、奔放的情绪，副(fù)主(zhǔ)部(bù)是十分(fēn)抒(shū)情优美的同时(shí)也充满生(shēng)机，音乐(lè)洋(yáng)溢着(zhe)青春(chūn)和难以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇(piān)是(shì)将人们(men)的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子(zi)的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都(dōu)是(shì)快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起(qǐ)来a5a6b5b6纸尺寸对比，a5b6纸多大。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫(fū)斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋(fèn)激(jī)进，高昂(áng)的气势，让(ràng)生处喧闹都(dōu)市的生活(huó)虫(chóng)们感到了生活的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐(lè)章中间(jiān)也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样(yàng)的都市的生(shēng)活(huó)的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马(mǎ)上舒缓下来(lái)，如果(guǒ)说听第一乐(lè)章让你感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的(de)大海的话，那么第二乐章就是(shì)让你步(bù)入了森林中畅快流动的小溪，不时的还会(huì)有活泼(pō)的小动物跑过(guò)你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能(néng)感(gǎn)受到生活在都市的你依然有着(zhe)成功的(de)欢愉，清新流(liú)动的旋律让你(nǐ)对生(shēng)活的希望充(chōng)满信心(xīn)，整(zhěng)个人就像是沐浴(yù)在(zài)温(wēn)暖的阳光(guāng)中，呼吸(xī)着(zhe)明媚的空气（不要以为(wèi)我用错了形(xíng)容词，空(kōng)气的明(míng)媚意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动力也(yě)就油然而生(shēng)。

　　第三乐章又(yòu)重(zhòng)回较快(kuài)的(de)节奏，但是(shì)同时(shí)也有着优(yōu)雅的旋律(lǜ)，这是(shì)成功后的(de)快(kuài)乐(lè)，在成功后的兴奋(fèn)中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提醒着我(wǒ)们，成功来得(dé)不容(róng)易(yì)，可能失(shī)去(qù)得也快，只有更加(jiā)的努力(lì)，才能(néng)取得更(gèng)大的(de)成功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律中结束，完(wán)美，只能用完美来解释(shì)！

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