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柴可夫斯基《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最(zuì)著(zhù)名和最具(jù)有(yǒu)代表(biǎo)性的钢琴(qín)协奏曲(qū)之一。

　　彼得(dé)·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也(yě)是俄国民(mín)族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》创作之前虾青素精华液适合什么年龄段，用虾青素擦脸一年后，柴科夫(fū)斯基因被(bèi)认为追(zhuī)随(suí)西方音乐风格而不是真正的(de)民(mín)族乐派(pài)，在创作“第(dì)一钢琴协(xié)奏曲”之后，才获得世界范围的影响(xiǎng)，真(zhēn)正走向世(shì)界。

　　柴科夫(fū)斯基一生(shēng)写过三(sān)首钢琴(qín)协奏曲(qū)，这一(yī)首(shǒu)最成(chéng)功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早(zǎo)期作品(pǐn)，写于(yú)1874-1875年，当时正(zhèng)是(shì)农(nóng)奴改革之后，由封建生(shēng)产(chǎn)关系转向资本主(zhǔ)义生(shēng)产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾(céng)向当(dāng)时的莫斯科音乐学(xué)院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)坦征(zhēng)求(qiú)意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯认(rèn)为它“一无(wú)是处、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯基必(bì)须按(àn)照自己的意思修(xiū)改，他(tā)才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波(bō)士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首(shǒu)协(xié)奏曲，以改正了自己的错误(wù)。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了自己的创(chuàng)作个性和自由、人格(gé)感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以抒情性的美(měi)丽旋律(lǜ)与强烈的情感渲泄的结合(hé)而见长，他吸收(shōu)意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国(guó)交响曲的创作特色，使(shǐ)其作品(pǐn)色彩异常丰富，但(dàn)因(yīn)感情因素太多地(dì)带入创作(zuò)，又使曲式结构不那(nà)么完(wán)美常被情(qíng)绪冲动而阻断(duàn)；

　　从(cóng)这个意义上(shàng)说，他的(de)音乐又往往(wǎng)是(shì)最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲 第一乐章想要表现什么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在(zài)4把圆(yuán)号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调(diào)引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大(dà)调(diào)主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科(kē)夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个(gè)盲乞那里(lǐ)采集到(dào)的歌曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫(fū)斯基的(de)《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈太空的(de)强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节(jié)奏实在是世(shì)间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整个都(dōu)是快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开始(shǐ)时(shí)的几十次琴(qín)键(jiàn)的重击(jī)，让(ràng)人整个心都(dōu)飞了(le)起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作(zuò)为“旋(xuán)律大(dà)师”的柴(chái)可夫斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都(dōu)市的生活虫们(men)感到了(le)生(shēng)活的压力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还(hái)是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生(shēng)活(huó)的艰(jiān)难，为(wèi)了生活而(ér)艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文(wén)章：

　　柴(chái)可(kě)夫(fū)斯(sī)基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的(de)开(kāi)头曲作为(wèi)我的手机铃(líng)声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难以详细描述的，我也找不到什么好的言语(yǔ)来描述，但是我并(bìng)不(bù)认为“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就(jiù)能够表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是(shì)不得(dé)章法(fǎ)的，如果按照严格(gé)的(de)音律格式去套，我(wǒ)就什么也(yě)感受(shòu)不到(dào)，而更多(duō)的是在静谧中(zhōng)，独自(zì)聆(líng)听(tīng)时，偶尔的一个片段或是(shì)凸(tū)起的音符就(jiù)会深(shēn)深的把我打动(dòng)。

　　在听这首协(xié)奏曲的时候，有好几次(cì)，我感到(dào)仿(fǎng)佛是(shì)魔音一般钻进了(le)我的心，使我不(bù)能再坐(zuò)在(zài)那里，只有起身在屋(wū)里四处(chù)走动(dòng)才能使让州(zhōu)我的(de)激动(dòng)慢(màn)慢的平息下来(lái)！我是个不善(shàn)于表达(dá)感情的人，所以有时除了走动，偶尔(ěr)还会感到(dào)全身发寒(hán)，一切被(bèi)僵住了一样(yàng)，不(bù)能自己(jǐ)！

　　听(tīng)了很(hěn)多遍(biàn)了，很多高(gāo)人所(suǒ)说的内涵我(wǒ)都没有(yǒu)感受出来，但是我也没(méi)有刻意去感受，就像(xiàng)久旱的(de)大地经受(shòu)大雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受乐曲(qū)带给(gěi)我那淋(lín)漓的快(kuài)感和幸福感，就够(gòu)了(le)吧(ba)！

　　希望(wàng)我在很多年以(yǐ)后，再重听(tīng)这首曲子时，能(néng)走进作(zuò)家100多(duō)年(nián)前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给(gěi)当(dāng)时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长(zhǎng)尼(ní)古(gǔ)拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这首作品庸(yōng)俗(sú)、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这个主题据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集(jí)市(shì)上，从一个盲(máng)乞(qǐ)那里采集(jí)到(dào)的歌曲旋律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以降A大(dà)调先出(chū)现于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格，先(xiān)由(yóu)长笛独奏，再(zài)以(yǐ)钢琴(qín)接替，然后交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为(wèi)最急板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤(chàn)音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美(měi)的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快(kuài)板(bǎn)，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主奏开(kāi)始(shǐ)回旋(xuán)主题，接着(zhe)小提琴以降(jiàng)D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主题(tí)的纠(jiū)缠(chán)发展形成高潮(cháo)。

　　终结(jié)部以降B大调(diào)形(xíng)成辉煌的(de)结尾。

　　主部(bù)主(zhǔ)题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现春(chūn)天来(lái)了，农时即将开始的欢(huān)快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是(shì)十分抒情优美(měi)的同时也(yě)充满生(shēng)机(jī)，音乐洋溢着青春和难以抑制(zhì)的内心喜悦(yuè)。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的(de)开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼，那(nà)么(me)就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一虾青素精华液适合什么年龄段，用虾青素擦脸一年后钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个(gè)曲子(zi)的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音乐(lè)开始时的(de)几十次琴键的(de)重击，让人(rén)整个心都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的(de)旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的生活的(de)艰难，为了生活而艰(jiān)苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　第二乐(lè)章整个(gè)节奏马上舒缓下来，如果说(shuō)听(tīng)第一乐章让你感(gǎn)觉(jué)是面对汹涌澎湃的大(dà)海的话，那么(me)第二乐章就是让你步(bù)入了森林中畅快流动的(de)小溪，不时(shí)的还(hái)会有活(huó)泼(pō)的小动(dòng)物(wù)跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情得以缓解，你能感受到生(shēng)活(huó)在都市的你依(yī)然有着成(chéng)功的欢愉，清(qīng)新流动的旋律让你对生活(huó)的希望充(chōng)满信心，整个人就像(xiàng)是(shì)沐浴在温暖的(de)阳(yáng)光中，呼吸(xī)着明媚的空气（不要以为我用(yòng)错了形容词，空(kōng)气的明媚(mèi)意味着憧(chōng)憬和希(xī)望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力也就油然(rán)而生。

　　第三乐章(zhāng)又重(zhòng)回较快的节奏，但是同时也(yě)有(yǒu)着优雅(yǎ)的旋(xuán)律，这(zhè)是成功后的快(kuài)乐，在成(chéng)功(gōng)后的兴奋中，享受着那份激(jī)动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在提醒(xǐng)着(zhe虾青素精华液适合什么年龄段，用虾青素擦脸一年后)我(wǒ)们，成功来得(dé)不容易，可能失去(qù)得(dé)也快，只有更加的努力，才(cái)能(néng)取得更大的(de)成(chéng)功！

　　整首曲子在激(jī)昂(áng)的旋律(lǜ)中结束，完美，只(zhǐ)能用完美(měi)来解释！

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