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柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调第(dì)一(yī)号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具(jù)有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄国民族乐(lè)派的(de)代(dài)表人物。

　　其风格直接和(hé)间接地影响了很多(duō)后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之(zhī)前(qián)，柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)因被认为(wèi)追随(suí)西方音乐风格而不是真正的(de)民族(zú)乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得世界范(fàn)围(wéi)的影(yǐng)响，真(zhēn)正(zhèng)走向世界(jiè)。

　　柴科(kē)夫斯基一(yī)生写(xiě)过三首钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)，这一首最成(chéng)功。

　　它(tā)是柴科夫(fū)斯(sī)基的早期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革之后，由封(fēng)建生产关系转(zhuǎn)向(xiàng)资本(běn)主义生产关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫(fū)斯基(jī)曾向当时(shí)的莫(mò)斯科音(yīn)乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认(rèn)为(wèi)它“一无是处、无可救药”要求柴科夫(fū)斯基必须按照(zhào)自己的(de)意思修改，他才(cái)能“给(gěi)面子”，准许(xǔ)演(yǎn)奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个音(yīn)符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯(sī)基把“献(xiàn)给(gěi)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的(de)标(biāo)题(tí)抹去。

　　改赠德(dé)国(guó)钢琴(qín)家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯也(yě)演奏了这首协奏曲，以(yǐ)改正了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作个性和自由、人格感(gǎn)和自豪(háo)感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以抒情性的(de)美丽旋律与强(qiáng)烈的情感渲(xuàn)泄的(de)结合而(ér)见长，他(tā)吸(xī)收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的(de)创作特色，使其作品色彩异(yì)常丰富，但(dàn)因(yīn)感情(qíng)因(yīn)素太多(duō)地带(dài)入创作，又使(shǐ)曲式结构不那(nà)么完美常(cháng)被(bèi)情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从(cóng)这个意义(yì)上说，他的音乐又往往是最(zuì)感人的(de)音乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲 第一乐(lè)章想要表现什(shén)么(me)

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与(yǔ)第一小提(tí)琴(qín)主奏降D大(dà)调(diào)主题(tí)，钢琴以华彩发(fā)展，这个主(zhǔ)题据说是柴科夫斯基在(zài)卡缅(miǎn)科集市(shì)上，从(cóng)一(yī)个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单(dān)簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　如(rú)果说贝多(duō)芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼，那么就(jiù)可以(yǐ)说(shuō)柴可夫(fū)斯基的(de)《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将(jiāng)人(rén)们的(de)心灵(líng)带入(rù)缥缈(miǎo)太(tài)空的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这(zhè)个曲(qū)子的开(kāi)头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的(de)节奏实在是(shì)世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让(ràng)人整(zhěng)个心都飞了(le)起来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律更让(ràng)作(zuò)为“旋律(lǜ)大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的(de)气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都(dōu)市的(de)生活虫们感(gǎn)到了生(shēng)活(huó)的(de)压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体(tǐ)上还是(shì)快的节奏，让我们(men)感觉在(zài)这(zhè)样的都市的(de)生活的艰难，为了生(shēng)活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)第一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月(yuè)我一(yī)直在听(tīng)这(zhè)首曲(qū)子(zi)，甚至把(bǎ)第一乐(lè)章的开头(tóu)曲作为我的(de)手机铃声。

　　就(jiù)像下文中(zhōng)所说(shuō)的“将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的(de)震撼”，开(kāi)篇曲(qū)这(zhè)种(zhǒng)震(zhèn)撼是难以详细(xì)描述的，我也找(zhǎo)不到(dào)什么好的(de)言(yán)语来描述，但是我并不(bù)认为“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”就(jiù)能够(gòu)表(biǎo)现了他的全部内涵(hán)！

　　我听古典音乐(lè)是(shì)不得章(zhāng)法的，如果(guǒ)按(àn)照(zhào)严格(gé)的音律格式(shì)去(qù)套，我(wǒ)就什么也感(gǎn)受不到，而(ér)更多的是在静谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一个片段或(huò)是凸起(qǐ)的音符就会深深的把我打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我(wǒ)感到(dào)仿佛(fú)是魔音(yīn)一般钻进了我的心，使我不能再(zài)坐在那(nà)里，只有起身在屋(wū)里四处走动(dòng)才能使让州我的激动(dòng)慢慢的平(píng)息下(xià)来！我是个不(bù)善(shàn)于表(biǎo)达感情的人，所以有(yǒu)时除了走动，偶尔还会感(gǎn)到全身发(fā)寒，一(yī)切(qiè)被僵住了一样，不能自(zì)己(jǐ)！

　　听了(le)很多遍了，很多高人(rén)所说的(de)内涵我(wǒ)都没有(yǒu)感受出来，但是我也没有刻(kè)意去感受，就像久(jiǔ)旱(hàn)的大地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我(wǒ)只(zhǐ)会享(xiǎng)受(shòu)乐曲带给(gěi)我那淋漓的快(kuài)感和幸福(fú)感，就(jiù)够了吧(ba)！

　　希(xī)望(wàng)我在很多年(nián)以后，再重听这首曲子时，能(néng)走进作家100多(duō)年(nián)前的灵魂深(shēn)处，去感(gǎn)受他那(nà)颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是(shì)我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲(qū)，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年(nián)，原题(tí)献(xiàn)给当时著名的钢日本还有能力侵华吗，日本敢不敢侵略中国(gāng)琴(qín)家、莫(mò)斯(sī)科音乐(lè)学院第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)粗(cū)暴(bào)地(dì)指(zhǐ)责这首作品庸(yōng)日本还有能力侵华吗，日本敢不敢侵略中国俗、琐(suǒ)碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提(tí)琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发(fā)展(zhǎn)，这个主题(tí)据说是柴(chái)科(kē)汪蠢(chǔn)夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从一个盲(máng)乞那(nà)里采集到的(de)歌(gē)曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形(xíng)成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌(gē)风格(gé)，先由长笛(dí)独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最急板，变(biàn)成匆(cōng)忙的随(suí)想曲。

　　第三(sān)段再(zài)由钢琴以独奏行(xíng)板主题(tí)，加上颤音与(yǔ)音(yīn)型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最(zuì)优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情(qíng)如(rú)火的(de)快板，降B小调，回(huí)旋曲式，在(zài)4小(xiǎo)节引子后，钢(gāng)琴(qín)主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着小提琴(qín)以降D大(dà)调用八度奏庄(zhuāng)重抒(shū)情的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展(zhǎn)形(xíng)成(chéng)高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成辉煌(huáng)的结(jié)尾。

　　主部主题(tí)是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表现春天来了(le)，农时即(jí)将开始(shǐ)的欢(huān)快、奔放(fàng)的情绪(xù)，副主部是十(shí)分抒(shū)情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制(zhì)的(de)内心(xīn)喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的开(kāi)篇是(shì)将人们(men)的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚(shèn)至说这个(gè)曲子的开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章(zhāng)整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市(shì)的生活虫们感到了生活的(de)压(yā)力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快(kuài)的节(jié)奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　第(dì)二乐章整个(gè)节奏马上(shàng)舒缓下来，如果说听第(dì)一乐章(zhāng)让你感觉是面对汹涌澎湃(pài)的大海的话，那么第二乐章就是(shì)让你步入了森(sēn)林中畅快流动的小溪，不时的还(hái)会有活泼(pō)的(de)小动物(wù)跑过你的身(shēn)旁(páng)。

　　让(ràng)刚(gāng)才(cái)你亢(kàng)奋的心情得(dé)以缓解，你能感受到生(shēng)活在都市的(de)你依然有(yǒu)着成(chéng)功的(de)欢(huān)愉(yú)，清(qīng)新流(liú)动的旋律让你对(duì)生活(huó)的(de)希望充(chōng)满信心，整个人就像是(shì)沐浴在(zài)温暖的阳(yáng)光中，呼吸(xī)着明媚的空气（不要(yào)以为我(wǒ)用(yòng)错了形(xíng)容词，空气的(de)明媚意(yì)味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋(fèn)斗的动力也(yě)就油然而生。

　　第三(sān)乐章(zhāng)又(yòu)重回较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成(chéng)功后(hòu)的快乐(lè)，在成功后的兴奋中，享(xiǎng)受着那(nà)份激动。

　　同时，快速的(de)旋律也在提醒着(zhe)我(wǒ)们，成功(gōng)来得不容易，可能失去(qù)得也快(kuài)，只有(yǒu)更(gèng)加的努力(lì)，才(cái)能取得更大的成功！

　　整首曲子(zi)在激(jī)昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只能用(yòng)完美来解释！

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