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柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐(lè)章，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫(fū)斯(sī)基最(zuì)著(zhù)名和(hé)最具有代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇(qí)·柴科(kē)夫(fū)斯基，是俄(é)罗斯浪(làng)漫(màn)乐派作(zuò)曲(qū)家，也(yě)是(shì)俄国民族乐派(pài)的代表人(rén)物(wù)。

　　其风(fēng)格直(zhí)接和间接地影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基(jī)因被(bèi)认(rèn)为追随西方音乐风格(gé)而不(bù)是真正(zhèng)的民族乐(lè)派，在创作(zuò)“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得(dé)世界范围的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革之后(hòu)，由封建生产关系转向资本主义生产关(guān)系。

　　作品完(wán)成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的(de)莫斯科音乐学院创始人(rén)尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦征求意见(jiàn)，尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯认为(wèi)它“一无(wú)是处、无(wú)可救药”要求柴科(kē)夫斯基(jī)必须按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我(wǒ)一个音符(fú)也不该，我要按照现(xiàn)在的(de)样子付印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫斯(sī)基把“献给尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德(dé)国(guó)钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗(luó)在波士(shì)顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)也演奏了(le)这(zhè)首协奏(zòu)曲，以改正了自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基因(yīn)之(zhī)维(wéi)护了自己的创作个性和自由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基的(de)音乐以抒(shū)情性(xìng)的美丽旋律(lǜ)与强烈的(de)情(qíng)感渲泄的结合而见长(zhǎng)，他(tā)吸收(shōu)意大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的创作(zuò)特(tè)色，使(shǐ)其(qí)作品(pǐn)色彩异常丰富，但因(yīn)感情(qíng)因(yīn)素太多地带入(rù)创作，又(yòu)使曲式结构不那(nà)么完美常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个(gè)意义(yì)上(shàng)说，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 第(dì)一乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是第一乐(lè)章(zhāng)：

　　极庄(zhuāng)严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与(yǔ)第(dì)一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科夫(fū)斯基在卡缅科(kē)集市上，从一(yī)个盲乞那(nà)里采集(jí)到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新(xīn)音型(xíng)，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬的《命运》的(de)开(kāi)篇是(shì)将人们心(xīn)灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼，那么就可(kě)以说柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)的(de)《第(dì)一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的(de)心灵(líng)带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的(de)重(zhòng)击，让人整个心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的(de)亢奋激进，高昂(áng)的(de)气势(shì)，让生(shēng)处喧闹都市的(de)生活虫(chóng)们感到了生(shēng)活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐(lè)章中间(jiān)也是有舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的(de)都市的(de)生活的艰难，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直在听这首(shǒu)曲子(zi)，甚至把第一乐章的(de)开头曲作为我的手机铃(líng)声(shēng)。

　　就(jiù)像(xiàng)下文中所(suǒ)说的“将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地(dì)下的震撼(hàn)”，开(kāi)篇曲这种震撼是难以详细描述(shù)的，我也找不到什么(me)好的(de)言语来描述(shù)，但是我并不认为“将人(rén)们(men)心灵(líng)重重扣入地下的震撼”就能够表现(xiàn)了他的全部内(nèi)涵！

　　我(wǒ)听古典(diǎn)音乐是不得章法的，如果按照严格的音(yīn)律(lǜ)格式去套，我就什么也(yě)感受(shòu)不(bù)到，而(ér)更多的是在(zài)静谧中(zhōng)，独(dú)自聆(líng)听(tīng)时(shí)，偶尔的一个片段或是凸起(qǐ)的音符就会深深的把我打(dǎ)动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的(de)时候，有好(hǎo)几次，我感到仿佛是魔音一(yī)般(bān)钻进了我的(de)心，使我(wǒ)不能再坐在那里，只有起身在屋里四处走动才能使(shǐ)让州我的激动慢慢的平(píng)息下来！我是个不(bù)善(shàn)于表达感情的人，所以有时除了走(zǒu)动，偶尔还会感(gǎn)到(dào)全身发寒，一切被僵住(zhù)了一样，不(bù)能自(zì)己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人所说的内涵我都没有感受出(chū)来，但(dàn)是我也没(méi)有刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的大(dà)地经(jīng)受(shòu)大雨洗刷(shuā)一样，我只(zhǐ)会(huì)享受乐曲带给我那淋(lín)漓的快感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年(nián)以(yǐ)后，再重听(tīng)这首曲子时，能走(zǒu)进作(zuò)家100多年前的灵魂深(shēn)处(chù)，去感受他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易受伤害的(de)心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位(wèi)网(wǎng)友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当(dāng)时著名(míng)的钢琴家、莫斯(sī)科(kē)音乐(lè)学(xué)院第(dì)一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在4把圆号(hào)演奏的(de)降B小调引子后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏(zòu)降D大(dà)调(diào)主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩发展，这(zhè)个主(zhǔ)题据说是柴科(kē)汪蠢(chǔn)夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题(tí)纠缠(chán)上新音(yīn)型，以钢琴为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，事与愿违下一句是什么 事与愿违是什么意思先由长笛独奏，再(zài)以钢琴(qín)接替，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第(dì)三段(duàn)再(zài)由钢(gāng)琴以独奏行板主题，加上颤(chàn)音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美的抒(shū)情篇(piān)章(zhāng)之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式(shì)，在4小节引子(zi)后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提(tí)琴以降(jiàng)D大调用八度奏庄重抒情(qíng)的(de)对困滑陪比主(zhǔ)题(tí)，两个主题的(de)纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终(zhōng)结部以(yǐ)降(jiàng)B大调形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是(shì)乌克(kè)兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音(yīn)乐表(biǎo)现(xiàn)春天来了(le)，农(nóng)时即(jí)将开始的欢快(kuài)、奔(bēn)放(fàng)的(de)情(qíng)绪(xù)，副主(zhǔ)部是十分抒情优(yōu)美(měi)的同时也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑(yì)制的内(nèi)心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命(mìng)运》的(de)开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地(dì)下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的(de)开篇是将(jiāng)人(rén)们的心灵带入缥(piāo)缈太(tài)空的(de)强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个(gè)曲子(zi)的开(kāi)头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实(shí)在是(shì)世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的(de)重(zhòng)击，让人整(zhěng)个(gè)心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让作(zuò)为“旋律事与愿违下一句是什么 事与愿违是什么意思大师”的柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的(de)气势，让生处喧(xuān)闹都市的(de)生(shēng)活虫们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上(shàng)还(hái)是快的节(jié)奏，让我(wǒ)们(men)感(gǎn)觉在这样的都(dōu)市的生(shēng)活的艰难，为(wèi)了生(shēng)活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏(zòu)马上舒缓(huǎn)下(xià)来，如果说听第一(yī)乐章(zhāng)让你感觉是面(miàn)对(duì)汹涌澎湃的(de)大海的话(huà)，那么第(dì)二乐章就(jiù)是让你步入(rù)了森林中畅快流动的小溪(xī)，不时(shí)的还会有活(huó)泼的小(xiǎo)动物跑(pǎo)过你(nǐ)的(de)身旁(páng)。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情得以(yǐ)缓解，你(nǐ)能感受到生活(huó)在都(dōu)市的(de)你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋(xuán)律让你对生(shēng)活(huó)的希望充满信心，整个人就像(xiàng)是沐浴在(zài)温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空气（不(bù)要以为我用错了(le)形(xíng)容词，空气的明媚(mèi)意味(wèi)着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力(lì)也就油(yóu)然而生。

　　第三(sān)乐章又重回较快(kuài)的(de)节奏，但是同时也有(yǒu)着(zhe)优雅的旋律，这是成功后的快乐(lè)，在成功后的兴(xīng)奋中，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快(kuài)速(sù)的旋律也在提醒着我(wǒ)们，成功来得(dé)不容易，可能失去(qù)得也快，只(zhǐ)有更加的努力，才能取得更大(dà)的成功！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋律中结束，完美(měi)，只能用(yòng)完美来解释！

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