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雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)想说什么,柳永为什么写雨霖铃
因为离别伤感,伤心落(luò)泪,一是不知道(dào)说什么才好,毕竟说什么也留(liú)不(bù)住人,说再多也只是徒(tú)增伤心罢了,二是因为哭的伤心,想说的话都(dōu)被自己(jǐ)的哭(kū)泣(qì)打断,已经(jīng)说(shuō)不出话来(lái)了(le)。
所(suǒ)以执手相看(kàn)泪眼,竟(jìng)无语凝噎。
柳永《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译(yì)赏析
《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永(yǒng)的词(cí)作。
作者(zhě)将(jiāng)情人惜别时的(de)真情实感表达得缠绵悱恻,凄婉动人,堪称抒(shū)写别情(qíng)的千(qiān)古名(míng)篇,也是柳词(cí)和婉约词(cí)的代表作。
《雨霖(lín)铃》 翻译
秋蝉的叫声凄凉而急促(cù),傍晚时分,面(miàn)对着(zhe)长(zhǎng)亭(tíng),骤雨刚停。
在京都郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行,却没(méi)有畅饮的心绪,正在依依(yī)不舍(shě)的时候,船上的人已催着出发(fā)。
握(wò)着对方的手含着泪对(duì)视,哽咽的说(shuō)不(bù)出话来(lái)。
想到这(zhè)一去(qù)路途遥远,千里烟波(bō)渺茫,傍晚的云(yún)雾笼罩着天空,深厚广(guǎng)阔,不知尽头 。
自古以来,多情的(de)人总是为离别而伤感,更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天!谁知我今夜酒醒时身在何处?怕是(shì)只有杨柳岸(àn)边,面对凄厉(lì)的晨(chén)风和黎明的(de)残(cán)月了。
这(zhè)一去长(zhǎng)年(nián)相别,我料想即使(shǐ)遇到好天气、好风景,也(yě)如同吵(chǎo)厅虚设(shè)。
即使有满腹的情意(yì),又再(zài)同谁去诉说呢??
赏析(xī)
全词分上下两阕。
上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时(shí)难分难舍的别情。
起首(shǒu)“寒蝉凄切。
对(duì)长亭晚,骤雨(yǔ)初歇(xiē)”三句写环境,点出别时(shí)的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天,地点是汴京城外的(de)长亭,具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏(hūn)。
然而词人并没(méi)有纯客观地铺(pù)叙自然景物(wù),而(ér)是通过(guò)景物的描写,氛围的渲染,融(róng)情入景,暗寓别(bié)意。
时当(dāng)世圆秋季,景已萧瑟(sè);且值天晚,暮色阴沉(chén);而骤雨滂沱之后(hòu),继之(zhī)以(yǐ)寒(hán)蝉(chán)凄切:词人所见所闻,无处不凄凉。
加之(zhī)当中“对长(zhǎng)亭晚”一(yī)句,句法结构是一、二、一,极顿挫(cuò)吞咽(yàn)之致(zhì),更(gèng)准确地传达(dá)了这种凄凉(liáng)况味。
后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离别的(de)情(qíng)形(xíng)。
在(zài)京城门(mén)外设帐宴饮升(shēng)返隐,暗寓仕(shì)途失意,且又跟(gēn)恋人分手。
“无绪”,指理不出头(tóu)绪,有“剪不断,理还乱”的意思。
写出了不忍别(bié)离而又不(bù)能不别的思绪。
“留恋(liàn)处、兰舟催发”。
正在(zài)难分难舍(shě)之际,船家又阵阵“催发”。
透(tòu)露了现实(shí)的无情(qíng)和词人内心的痛苦。
“执手(shǒu)相看泪眼,竟无语凝噎(yē)。
”是不得不别的情景。
一对(duì)情人(rén),紧(jǐn)紧握着手,泪眼相对,谁也说(shuō)不(bù)出(chū)一句话来。
这两句(jù)把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何(hé)的心情,写得淋(lín)漓尽致。
一对情(qíng)人伤(shāng)心失(shī)魄之(zhī)状,跃(yuè)然纸上。
这是(shì)白描(miáo)手法,所谓(wèi)“语不求奇,而意(yì)致绵(mián)密”。
“念去去、千里(lǐ)烟波(bō),暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。
”写别后(hòu)思念(niàn)的预(yù)想。
词中主人公的黯淡心情(qíng)给天容水色涂上(shàng)了阴影。
一个“念”字,告诉读者下面(miàn)写景(jǐng)物是想象的。
“去(qù)去”是越去越(yuè)远的(de)意(yì)思。
这二字(zì)用(yòng)得极好,不愿去而又(yòu)不(bù)得不(bù)去,包含了离人(rén)无限凄楚。
只要兰舟启碇开行,就(jiù)会越(yuè)去越远(yuǎn),而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ),最(zuì)后漂泊(pō)到(dào)广阔无边的南方(fāng)。
离愁之(zhī)深,别恨之(zhī)苦,溢于言(yán)表。
从词的结构看,这两(liǎng)句(jù)由上阕实写转向下(xià)阕(què)虚写,具有承上启下的作用。
下(xià)阕(què)着重(zhòng)写想象中(zhōng)别后(hòu)的凄楚情景。
下片则(zé)宕(dàng)开一笔,先(xiān)作泛论,从个(gè)别说(shuō)到(dào)一(yī)般,得出一条人(rén)生(shēng)哲(zhé)理:“多情(qíng)自古伤离别”。
意谓伤离惜别,并不自(zì)我(wǒ)始,自古(gǔ)皆然(rán)。
“自古”两字(zì),从个(gè)别特殊的现(xiàn)象出发(fā),提升为普(pǔ)遍、广泛(fàn)的现象,扩大(dà)了词的意义。
但接着“更(gèng)那堪冷落(luò)清秋(qiū)节”一句(jù),则(zé)强调自(zì)己比常人(rén)、古(gǔ)人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。
“今(jīn)宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处?杨柳岸晓风残月。
”这是写酒(jiǔ)醒后的心(xīn)境,也是(shì)他漂泊(pō)江(jiāng)湖的感受。
这两句妙就妙在用景写(xiě)情,真(zhēn)正做到“景语即情语”。
“柳”、“留”谐(xié)音,写难(nán)留的离情(qíng);晓风凄冷,写别后的(de)寒心(xīn);残月破碎,写此后难圆之意。
这几句景语,将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng),表现得十分(fēn)充分、真切,创造出(chū)一种特有的意境。
难(nán)怪它为人称道,成为名(míng)句。
再从此(cǐ)后(hòu)长(zhǎng)远设想:“此去经年(nián),应是良辰好(hǎo)景虚设。
便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说?”这(zhè)四(sì)句更深(shēn)一层推(tuī)想离别以后(hòu)惨不成欢的(de)境况。
此后漫(màn酒精灯火焰温度是多少度,酒精灯火焰温度范围)长的孤独日子怎么挨得过呢?纵有良辰好景,也等于虚设,因为再没有心(xīn)爱的人与自己共赏;再退一步,即(jí)便对着美景(jǐng),能产(chǎn)生一(yī)些感受(shòu),但(dàn)又能向谁去诉说呢?总(zǒng)之,一切都提不起兴致了。
这(zhè)几句(jù)把词人的思念(niàn)之(zhī)情、伤感之意刻画(huà)到(dào)了细致入微、至尽至极的(de)地步,也传达出彼此关(guān)切的心情(qíng)。
结句(jù)用问(wèn)句形式,感情显得更强烈。
《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思,先写离(lí)别之前,重在勾勒环(huán)境;次(cì)写离别时(shí)刻(kè),重在描写情态;再写(xiě)别(bié)后想象,在(zài)刻画心理。
不论勾(gōu)勒(lēi)环境,描(miáo)写情态,想象未来,词人都注意了前(qián)后照(zhào)应,虚实相(xiāng)生,做到层层深入,尽情描绘,情景交融,读(dú)起(qǐ)来如行云流水,起伏跌宕中不见痕迹。
这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉,但却将词(cí)人抑郁的心情和失去(qù)爱情的(de)痛苦(kǔ)刻画的极为生动。
古(gǔ)往今来(lái)有离别(bié)之苦的(de)人们在读到这首《雨霖铃》时,都会产(chǎn)生强烈的共(gòng)鸣。
原文(wén)
雨霖(lín)铃·秋(qiū)别
作(zuò)者:柳永 〔宋代〕
寒蝉凄(qī)切,对长(zhǎng)亭晚,骤雨初(chū)歇。
都门帐饮(yǐn)无绪,留恋(liàn)处,兰舟催发。
执手相看(kàn)泪(lèi)眼,竟无语凝噎。
念(niàn)去去,千里烟波(bō),暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔(kuò)。
多情自古伤离别(bié),更那(nà)堪,冷落清秋节!今(jīn)宵酒醒何(hé)处?杨柳岸,晓风残月(yuè)。
此(cǐ)去(qù)经年,应(yīng)是良辰好景虚设。
便纵有(yǒu)千种风情,更与何(hé)人(rén)说?
注释(shì)
长亭:古代在交通要道边(biān)每(měi)隔十(shí)里(lǐ)修(xiū)建一(yī)座(zuò)长亭(tíng)供行人休息,又称“十里长亭”。
靠近城市(shì)的长(zhǎng)亭往往(wǎng)是古人送别的地方。
凄切:凄凉急促(cù)。
骤雨:急猛的阵(zhèn)雨。
都门:国都(dōu)之门。
这里代指(zhǐ)北宋(sòng)的首都(dōu)汴京(今(jīn)河南开封)。
帐饮:在(zài)郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯(jiàn)行。
无绪:没有(yǒu)情绪。
兰(lán)舟:古代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟(南朝梁任昉《述异记(jì)》。
这里用(yòng)做对船的美称。
凝噎:喉(hóu)咙哽塞,欲语不出的样子。
去去(qù):重复“去”字,表示行程(chéng)遥远(yuǎn)。
暮霭:傍晚的(de)云(yún)雾(wù)。
沉沉:深厚的样子。
楚天:指南方楚地的(de)天空。
暮霭沉沉楚天(tiān)阔:傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天,深厚广阔,不知尽(jǐn)头。
今宵:今(jīn)夜(yè)。
经年:年复(fù)一年。
纵:即使。
风情(qíng):情(qíng)意。
男女相爱之情,深情(qíng)蜜(mì)意(yì)。
情:一作“流”。
更:一(yī)作“待(dài)”。
作品出处:《全宋词(cí)》
文学体裁:词(cí)
词 牌:双调(diào)·雨霖铃(líng)
创(chuàng)作背景(jǐng)
柳永因作词忤真宗(zōng),屡试不第(dì),所(suǒ)以心中失意忧愤,常(cháng)流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。
此词当为(wèi)柳(liǔ)永(yǒng)从汴京南下时与一(yī)位恋人的惜(xī)别之作。
作者介绍
柳永,(约984年(nián)—约1053年)北(běi)宋著名(míng)词人,婉约派(pài)代表(biǎo)人物。<酒精灯火焰温度是多少度,酒精灯火焰温度范围/p>
汉(hàn)族,崇安(ān)(今福建(jiàn)武夷山)人(rén),原名三(sān)变,字(zì)景庄,后(hòu)改名永,字耆卿,排行第七,又称柳七。
宋仁宗朝进士(shì),官至屯田(tián)员外(wài)郎,故(gù)世称柳屯田(tián)。
他自称“奉旨填词(cí)柳三变(biàn)”,以毕生精力作词,并(bìng)以“白衣卿相”自诩。
其词多描绘城市风(fēng)光和歌妓生活,尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役(yì)之(zhī)情(qíng),创作慢词(cí)独(dú)多。
铺叙刻画(huà),情景交(jiāo)融,语言通(tōng)俗,音律(lǜ)谐婉,在当时流传极其(qí)广泛,人称(chēng)“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮处,皆能歌(gē)柳词”,婉约派(pài)最具代(dài)表性的人物(wù)之(zhī)一,对宋词的发展(zhǎn)有(yǒu)重大影响,代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。
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非常不错
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哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
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呵呵,可以好好意淫了