柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫斯基(jī)是《降b小调(diào)第(dì)一(yī)号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著(zhù)名和最具有代(dài)表性的(de)钢琴协奏曲(qū)之一的。

　　关于柴可夫斯基(jī)《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基以及柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》第一乐章，欣(xīn)赏柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》并写出感想!，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基，第一钢琴协奏曲第二乐(lè)章柴可夫斯基，柴(chái)可夫斯基的第一钢琴协(xié)奏曲(qū)的风格特(tè)点等问题(tí)，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理(lǐ)以(yǐ)下知识：

柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯(sī)基(jī)

　　《降b小(xiǎo)调第一号(hào)钢琴协(xié)奏曲》是俄(é)国(guó)作(zuò)曲(qū)家柴(chái)科(kē)夫斯基最著(zhù)名和最具有代表性的钢琴(qín)协奏(zòu)曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫(màn)乐(lè)派作(zuò)曲(qū)家，也(yě)是俄国民(mín)族乐派的代表(biǎo)人(rén)物。

　　其风格直接和间接(jiē)地(dì)影(yǐng)响了很多后来(lái)者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前(qián)，柴科夫斯基因被认为(wèi)追(zhuī)随西方音乐风格(gé)而不是真(zhēn)正(zhèng)的民(mín)族乐派，在创作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后，才获(huò)得世界范围的(de)影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)一生(shēng)写过(guò)三首钢琴协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革(gé)之后，由封建生产关系(xì)转(zhuǎn)向资本主义生(shēng)产关系。

　　作(zuò)品完成(chéng)之后，柴科(kē)夫(fū)斯基曾向当时(shí)的莫斯科音乐学院(yuàn)创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯认(rèn)为(wèi)它“一无(wú)是(shì)处、无可救药”要求柴(chái)科(kē)夫斯基必须按照自己(jǐ)的意(yì)思(sī)修(xiū)改，他才(cái)能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一(yī)个音符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯”的标(biāo)题(tí)抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯(féng).彪罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)也(yě)演奏了这首协奏曲，以改正了自(zì)己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的(de)创作个(gè)性和自由、人格感(gǎn)和自豪感(gǎn)。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)的音(yīn)乐以抒(shū)情性(xìng)的美丽旋律(lǜ)与强(qiáng)烈的情感(gǎn)渲泄的结合而(ér)见长，他(tā)吸收意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国(guó)交响曲(qū)的(de)创作特色(sè)，使其(qí)作品色(sè)彩异常丰(fēng)富，但因感情因素太多地带入创作，又(yòu)使曲式(shì)结构不那(nà)么完美常被情绪(xù)冲(chōng)动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说，他的音(yīn)乐又往往是(shì)最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲 第一乐(lè)章(zhāng)想要表现什(shén)么

　　以(yǐ)下，是(shì)第一乐(lè)章：

　　极(jí)庄严(yán)而(ér)不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调(diào军恋见面了一直做吗知乎，去部队探亲一晚上很多次)，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后(hòu)，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴(qín)以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴(chái)科夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调(diào)先出(chū)现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的《命(mìng)运》的开篇是将(jiāng)人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼(hàn)，那(nà)么(me)就可以说柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基的《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》的开篇(piān)是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实(shí)在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的(de)节奏，音乐(lè)开始(shǐ)时的几(jǐ)十次琴键(jiàn)的重击，让(ràng)人整(zhěng)个心都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律更让作(zuò)为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯(sī)基表露(lù)无疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都(dōu)市的生活虫(chóng)们感(gǎn)到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体上(shàng)还是快的(de)节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市的生活的(de)艰难(nán)，为了生活而(ér)艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　以(yǐ)下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)欣赏

　　这个(gè)月(yuè)我一直在听这首曲子(zi)，甚至(zhì)把第一(yī)乐章的开头曲作为(wèi)我的(de)手机(jī)铃声(shēng)。

　　就像下文中(zhōng)所(suǒ)说的“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震(zhèn)撼是难以详细(xì)描述(shù)的，我也(yě)找不到(dào)什么好的言语来描述，但是我并不认为“将人们心灵(líng)重重扣入地(dì)下的震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得章法的，如果按照严格的音律格式去套，我就什(shén)么(me)也(yě)感受不到，而更(gèng)多(duō)的是在静谧中，独(dú)自(zì)聆听时，偶尔的(de)一个片段或是凸起(qǐ)的(de)音符(fú)就会深(shēn)深(shēn)的把(bǎ)我打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时候，有好几次(cì)，我感到仿佛是魔音(yīn)一般(bān)钻(zuān)进了我的心，使我不能再坐(zuò)在(zài)那里(lǐ)，只有起身在屋里(lǐ)四处(chù)走动才能使(shǐ)让州我的激动慢慢的(de)平(píng)息下来(lái)！我(wǒ)是个不(bù)善于表(biǎo)达感情的人，所以有时(shí)除了走(zǒu)动，偶尔还会(huì)感到全身发(fā)寒，一切被僵住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍(biàn)了，很多(duō)高人所说(shuō)的内涵我都没有感受出(chū)来，但是我也(yě)没有刻意去感(gǎn)受(shòu)，就像久(jiǔ)旱的大地(dì)经受大雨洗刷一(yī)样，我只会享受乐(lè)曲带给我那(nà)淋(lín)漓的快感和幸福感，就够(gòu)了吧(ba)！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子(zi)时，能走进作(zuò)家100多(duō)年前的灵魂深(shēn)处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当(dāng)时著(zhù)名的钢琴家(jiā)、莫(mò)斯(sī)科音乐(lè)学院第一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首(shǒu)作(zuò)品庸俗、琐碎(suì)，改献给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年10月25日(rì)由布(bù)娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄严而不太(tài)快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小军恋见面了一直做吗知乎，去部队探亲一晚上很多次提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴科(kē)汪(wāng)蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部，第一(yī)主题(tí)纠缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情(qíng)、真挚，如(rú)梦般甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌(gē)风格，先由(yóu)长(zhǎng)笛独奏(zòu)，再(zài)以钢琴接替(tì)，然后(hòu)交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢(gāng)琴(qín)以(yǐ)独奏行(xíng)板主题，加(jiā)上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的(de)抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降(jiàng)B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题(tí)，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主题(tí)的纠(jiū)缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成(chéng)辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来(lái)了(le)，农(nóng)时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十(shí)分抒情(qíng)优美(měi)的同时(shí)也充满生机，音(yīn)乐(lè)洋(yáng)溢(yì)着青春和难以(yǐ)抑(yì)制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的(de)开篇是(shì)将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼，那么(me)就可以说柴可(kě)夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲(qū)》的(de)开(kāi)篇是将人们的心灵(líng)带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个(gè)都(dōu)是快速的节(jié)奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重击(jī)，让人(rén)整个心都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势(shì)，让生(shēng)处喧闹都市(shì)的生(shēng)活虫们(men)感到了生活的(de)压力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还(hái)是(shì)快的节(jié)奏，让我(wǒ)们感觉在这样的(de)都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏马上(shàng)舒(shū)缓下来，如果说(shuō)听第一乐章让你(nǐ)感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的(de)大海的话，那么第二乐章就是让你步(bù)入了森(sēn)林中畅快(kuài)流动(dòng)的小溪，不时的还会有活泼的(de)小动物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情(qíng)得以缓解，你能感受到(dào)生活(huó)在都市的(de)你(nǐ)依然有着成功的欢愉(yú)，清新流动的旋律(lǜ)让你对生活(huó)的希望充满信心(xīn)，整个(gè)人就像是沐浴在(zài)温暖(nuǎn)的阳光中(zhōng)，呼(hū)吸(xī)着明媚的(de)空气（不要以为我用错了形容词，空气的(de)明媚意味着(zhe)憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗(dòu)的动(dòng)力也就油然而(ér)生。

　　第三乐(lè)章又重(zhòng)回较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在(zài)成功后的(de)兴(xīng)奋中，享受着(zhe)那份(fèn)激动。

　　同(tóng)时，快速的(de)旋律也(yě)在提(tí)醒(xǐng)着我们，成(chéng)功来得不容易，可能失去得也快，只(zhǐ)有更加的努(nǔ)力，才(cái)军恋见面了一直做吗知乎，去部队探亲一晚上很多次能取得更大的成功！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋律中结束，完美，只能用(yòng)完美来解释(shì)！

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 军恋见面了一直做吗知乎，去部队探亲一晚上很多次