柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)《第一钢琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐章，第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū) 柴(chái)可夫斯基是《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基(jī)最(zuì)著名和(hé)最具有代表性的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之一(yī)的。

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柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》是(shì)俄国作曲(qū)家(jiā)柴科夫斯(sī)基最著(zhù)名(míng)和(hé)最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲家，也(yě)是俄国民族乐(lè)派的代表人物(wù)。

　　其风格(gé)直接(jiē)和间接地影响了很多后(hòu)来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫(fū)斯基因被认为追随西(xī)方音乐风格而(ér)不是(shì)真正的民族乐(lè)派，在创作(zuò)“第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲”之后，才获得世(shì)界(jiè)范(fàn)围的影响(xiǎng)，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期作品(pǐn)，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革之后(hòu)，由(yóu)封建生产(chǎn)关系(xì)转(zhuǎn)向资本主义(yì)生产关系(xì)。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯科音乐学院创始(shǐ)人(rén)尼古拉(lā).鲁宾斯坦(tǎn)征(zhēng)求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药(yào)”要求柴(chái)科夫斯(sī)基必须按照自己的意思(sī)修改，他(tā)才能“给(gěi)面子(zi)”，准许演(yǎn)奏。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)说：“我一个音符也不(bù)该，我要按照现(xiàn)在的样子付什么是等量关系式，什么是等量关系四年级印(yìn)。

　　”柴科夫斯(sī)基(jī)把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德(dé)国钢(gāng)琴家汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士(shì)顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护了自己(jǐ)的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒(shū)情性的美(měi)丽旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄(xiè)的(de)结合(hé)而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国(guó)交响曲的创作特色，使其(qí)作品色彩异常丰(fēng)富，但因感(gǎn)情因素太多地(dì)带入创作，又使曲(qū)式结构不那么完美常被(bèi)情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最感人(rén)的音乐(lè)。

柴(chái)可夫斯(sī)基第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 第(dì)一(yī)乐章想要表现(xiàn)什么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第(dì)一小(xiǎo)提琴(qín)主奏(zòu)降D大调(diào)主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这个(gè)主题(tí)据说是柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先(xiān)出现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新(xīn)音型，以钢琴为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题(tí)深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的(de)开篇是将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇(piān)是(shì)将人(rén)们(men)的(de)心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的(de)开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音乐(lè)开始时(shí)的几十次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可(kě)夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫(chóng)们(men)感(gǎn)到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还(hái)是快的节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在这样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第(dì)一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一(yī)直在听这首曲子(zi)，甚至把第(dì)一乐章的开(kāi)头曲作为我的(de)手机(jī)铃声(shēng)。

　　就(jiù)像(xiàng)下文中所说的(de)“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇(piān)曲这(zhè)种震(zhèn)撼是(shì)难以详细描述的，我也找不到什么好的言语(yǔ)来描述(shù)，但是我并不认为“将人们(men)心灵重重扣入地(dì)下的震撼”就(jiù)能够(gòu)表现了(le)他(tā)的全(quán)部内涵(hán)！

　　我听古典音乐是(shì)不得章法(fǎ)的，如(rú)果按(àn)照严格的音(yīn)律格(gé)式去套，我(wǒ)就什么也感受不(bù)到，而更(gèng)多的是在(zài)静谧中，独自聆听时，偶尔的(de)一个片(piàn)段或是凸起的音符就(jiù)会深深的把我打动(dòng)。

　　在听(tīng)这首协奏(zòu)曲(qū)的时候，有好(hǎo)几次，我感到仿佛是(shì)魔(mó)音一般钻进了我的(de)心，使我不能再(zài)坐在那里，只有起身在屋里(lǐ)四处(chù)走动才能使让州(zhōu)我的(de)激动慢(màn)慢的平息下来(lái)！我(wǒ)是个不(bù)善于表达(dá)感情的(de)人，所以有时除了走动，偶(ǒu)尔还会(huì)感到全身发寒(hán)，一切被僵住(zhù)了一样，不能(néng)自己(jǐ)！

　　听(tīng)了(le)很多遍了，很(hěn)多(duō)高人所说(shuō)的内涵(hán)我(wǒ)都没有感受出来，但是我也没有刻意去感受，就像(xiàng)久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享(xiǎng)受乐曲带(dài)给我那淋漓的快感(gǎn)和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望我在很多年(nián)以后(hòu)，再重(zhòng)听这首曲子时(shí)，能走进作家100多年(nián)前的灵魂深处，去感受(shòu)他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易(yì)受伤害(hài)的心！

　　下面(miàn)是我(wǒ)摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时著名的钢琴家(jiā)、莫斯科(kē)音乐学院第一任校长(zhǎng)尼(ní)古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责(zé)这首(shǒu)作品庸(yōng)俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首(shǒu)演(yǎn)。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的(de)快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一小提(tí)琴主奏(zòu)降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴(chái)科汪(wāng)蠢夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上(shàng)，从一个(gè)盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧(mù)歌风(fēng)格，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴接(jiē)替(tì)，然后交给(gěi)大提(tí)琴、双簧(huáng)管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以独奏行(xíng)板主题，加上(shàng)颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板(bǎn)，降B小调，回(huí)旋(xuán)曲(qū)式，在(zài)4小(xiǎo)节引子后(hòu)，钢琴主奏开始(shǐ)回(huí)旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降(jiàng)D大调用八度奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪比主题，两(liǎng)个主题的纠(jiū)缠(chán)发展形成高潮(cháo)。

　　终结(jié)部(bù)以(yǐ)降B大(dà)调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题(tí)是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春(chūn)天(tiān)来了，农什么是等量关系式，什么是等量关系四年级时即将开始的欢(huān)快、奔(bēn)放(fàng)的情绪，副(fù)主(zhǔ)部是十分抒情优美的同时也充满生(shēng)机(jī)，音乐(lè)洋溢着青春和难以抑制的(de)内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至说这个曲子的(de)开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速(sù)的节奏，音乐(lè)开始时的几(jǐ)十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯(sī)基表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让(ràng)生处(chù)喧闹都市的生(shēng)活(huó)虫们感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让我们(men)感(gǎn)觉(jué)在这样的都市(shì)的生活的艰难，为(wèi)了生活(huó)而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上(shàng)舒缓下来，如果说听第一乐章让你感觉是(shì)面对汹涌(yǒng)澎湃的大海的话，那(nà)么第二(èr)乐章就是让(ràng)你(nǐ)步入了森林中畅(chàng)快流动(dòng)的小溪，不时的还(hái)会有(yǒu)活泼的小(xiǎo)动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情得以缓解，你(nǐ)能感受到(dào)生活在都市(shì)的你依然有着成功的欢愉，清新流动(dòng)的(de)旋律让你对生活(huó)的希望充(chōng)满信(xìn)心，整个人(rén)就像是沐浴在温暖的阳光中，呼(hū)吸着明媚的空气(qì)（不要以为我(wǒ)用(yòng)错了(le)形容词，空气(qì)的(de)明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的(de)动力也(yě)就油(yóu)然(rán)而生。

　　第三乐(lè)章又重(zhòng)回较快的节(jié)奏，但(dàn)是同(tóng)时也有着优雅的旋律，这是成功后的(de)快乐，在(zài)成(chéng)功后的兴奋(fèn)中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提醒着(zhe)我们，成功来得不容(róng)易，可能失(shī)去得也快(kuài)，只(zhǐ)有更(gèng)加的努力，才(cái)能取(qǔ)得(dé)更(gèng)大(dà)的成功！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲子(zi)在激昂的旋律(lǜ)中(zhōng)结束，完美(měi)，只能用完美来解(jiě)释！

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