春有(yǒu)约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句是“年年岁岁花相似(shì)”的全(quán)诗解释是(shì)：洛阳(yáng)城(chéng)东(dōng)的(de)桃花李花随(suí)风飘(piāo)转，飞(fēi)来飞去，不知落入(rù)了(le)谁家？洛阳女子(zi)有着娇艳的容颜，独(dú)坐院中，看着零落的桃李花而长声(shēng)叹息的。

　　关于春有约,花(huā)不误,年(nián)年(nián)岁(suì)岁不相负(fù)，年年岁岁花相(xiāng)似的全诗句以及春有约,花不误,年(nián)年(nián)岁岁不相负，年年(nián)岁岁花相似代表什么(me)意思，年年岁岁(suì)花(huā)相似的全诗句，年(nián)年岁(suì)岁花相似出自(zì)，年(nián)年岁岁花(huā)相(xiāng)似是谁的诗(shī)等问题，小编将为你(nǐ)整理以(yǐ)下知(zhī)识：

春(chūn)有约,花不误,年年岁岁不(bù)相负，年年岁岁花相似(shì)的全(quán)诗句(jù)

　　洛阳(yáng)城东(dōng)的桃花李花随风飘(piāo)转，飞来飞去(qù)，不(bù)知落入了谁家？

　　洛阳女(nǚ)子有着娇艳的容颜，独坐院中，看着零(líng)落的(de)桃李(lǐ)花(huā)而长(zhǎng)声叹息。

　　今(jīn)年我在这里看(kàn)着桃花李花因凋零而颜色衰减，明年花开时(shí)节(jié)不(bù)知又有谁还能看见那繁花似锦的胜况？

　　故人现在已(yǐ)经(jīng)不(bù)再(zài)悲叹(tàn)洛阳城东凋零的桃(táo)李花(huā)了，而今人却依旧对着随风(fēng)飘零的落花(huā)而伤怀。

　　年年岁岁繁花依旧，岁岁年年看花(huā)之人却不(bù)相同(tóng)。

　　转告那些正值(zhí)青春年华的红颜少年，应(yīng)该怜(lián)悯这(zhè)位(wèi)已是半死之人(rén)的白头老翁。

　　如(rú)今他(tā)白发苍苍，真是(shì)可怜(lián)，然而他从(cóng)前亦是一位(wèi)风(fēng)流倜傥的红颜(yán)美少年。

　　这白头老翁(wēng)当年曾与公(gōng)子王孙(sūn)寻欢作乐于(yú)芳树之下，吟(yín)赏清(qīng)歌妙舞于(yú)落花(huā)之(zhī)前。

　　亦曾像东汉光(guāng)禄勋(xūn)马防那样以锦绣装饰池台(tái)，又如贵戚(qī)梁冀在府第楼(lóu)阁中(zhōng)到处涂(tú)画云气神仙。

　　白头老翁如今一(yī)朝卧病在床，便(biàn)无(wú)人理睬，往昔(xī)的三春行乐、清歌(gē)妙舞(wǔ)如今又到哪里(lǐ)去了呢？

　　而(ér)美人的(de)青春娇颜同样又能保(bǎo)持几时？须臾之间，已(yǐ)是鹤(hè)发蓬(péng)乱，雪(xuě)白如(rú)丝了。

　　只见那古往今(jīn)来的歌舞之(zhī)地，剩下(xià)的只有黄(huáng)昏(hūn)的鸟(niǎo)雀在空自悲啼。

　　出自唐代诗(shī)人(rén)刘希夷《代悲白(bái)头翁(wēng)》。

　　洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家(jiā)？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见落花(huā)长叹息。

　　今年花(huā)落(luò)颜色改，明(míng)年花开复谁在？

　　已见松柏摧为薪，更闻桑(sāng)田(tián)变成海(hǎi)。

　　古(gǔ)人无复(fù)洛城东，今(jīn)人(rén)还对(duì)落花风。

　　年年岁岁花相似，岁岁年(nián)年(nián)人(rén)不(bù)同。

　　寄言全盛红颜子，应怜(lián)半(bàn)死白(bái)头(tóu)翁(wēng)。

　　此翁白(bái)头真可怜，伊(yī)昔红颜美少年。

　　公子(zi)王(wáng)孙芳树下，清歌妙舞落花前。

　　光禄池(chí)台(tái)文锦绣，将军楼阁画(huà)神仙。

　　一朝卧病无(wú)相识，三(sān)春行(xíng)乐在谁(shuí)边？

　　宛转蛾眉能几时？须(xū)臾鹤发乱如(rú)丝。

　　但看(kàn)古来歌舞地(dì)，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏(bǎi)摧为薪：松柏(bǎi)被砍伐(fá)作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以(yǐ)锦(jǐn)绣装饰池(chí)台中物(wù)。

　　4、将军(jūn)：指东汉贵戚梁(liáng)冀(jì)，他曾为(wèi)大将(jiāng)军(jūn)。

　　5、宛(wǎn)转(zhuǎn)蛾(é)眉：本为(wèi)年轻女子的面部画妆，此代指(zhǐ)青(qīng)春年华。

　　6、须臾：一(yī)会儿。

　　7、鹤(hè)发(fā)：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛(luò)阳女子感(gǎn)伤(shāng)落花，抒发(fā)人生(shēng)短促、红颜易老的(de)感慨；

　　后半写白(bái)头老翁遭遇沦落(luò)，抒发世事变迁(qiān)、富贵无常的感慨，以“但看(kàn)古来歌(gē)舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总结(jié)全篇意(yì)旨。

　　在前后的过渡，以“寄(jì)言(yán)全盛红颜(yán)子，应怜半死白(bái)头翁(wēng)”二句，点(diǎn)出(chū)红颜女子的未(wèi)来不免是白头(tóu)老翁的今日，白(bái)头老翁(wēng)的往昔实即是(shì)红颜女子的今日。

　　诗人把(bǎ)红颜女(nǚ)子和白(bái)头老翁的具(jù)体命运加以典型化，表现出(chū)这是一大群处于(yú)封建(jiàn)社会下(xià)层的男女老少的共同命运，因而提出应该同病相怜，具有“醒世”的(de)作用。

　　 “洛阳城东桃李花(huā)，飞来飞去落谁(shuí)家”，诗的开头两句，描绘洛阳城东(dōng)暮春景(jǐng)色。

　　洛(luò)阳是唐代(dài)的东都，十分(fēn)繁华；

　　繁(fán)华的都市盛开(kāi)着艳(yàn)丽的鲜花，满城(chéng)春色(sè)，生(shēng)气勃勃，令(lìng)人心醉神(shén)往。

　　然而时光易(yì)逝，此时的(de)洛阳(yáng)已是落(luò)花季(jì)节，桃李纷(fēn)飞，不知飘向何处(chù)。

　　这两句是诗的起兴(xīng)。

　　下文(wén)表达的对(duì)大(dà)好春光、妙龄(líng)红颜的憧憬和留(liú)恋，对桃李花落、青春易逝的感伤(shāng)和惋惜，都是由(yóu)此生发开来的。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下十句(jù)，写年轻的洛阳(yáng)女儿面对漫(màn)天(tiān)飞舞的落花生出无限感慨。

　　洛(luò)阳(yáng)女儿所感伤(shāng)的，实(shí)际上是由(yóu)大自然的变化而联想到美的短暂和(hé)人的生(shēng)命的有(yǒu)限。

　　“今年花落颜色(sè)改，明年花(huā)开复谁在？”表现的是(shì)因为春光的流逝(shì)而感叹红颜(yán)易(yì)老、生命无常的心理。

　　“松(sōng)柏摧(cuī)为薪”句，运用比(bǐ)喻(yù)，形象地表现世事(shì)变化很大。

　　“古人无(wú)复洛城东，今人还对落花(huā)风”则揭示人生(shēng)易逝(shì)、宇(yǔ)宙永恒(héng)的客观规(guī)律(lǜ)。

　　“年年(nián)岁岁(suì)花相似，岁岁(suì)年年人不(bù)同”两句，以(yǐ)优美、流畅(chàng)、工(gōng)整(zhěng)的对句集中(zhōng)地(dì)表现青(qīng)春易老世事无常(cháng)的(de)感叹，富于诗的意境，且具有(yǒu)哲理性，历来广(guǎng)为传诵(sòng)。

　　 “寄言全盛红颜子”以下十句(jù)，概括叙述白(bái)头翁(wēng)一生的经历。

　　白头老(lǎo)翁曾是一个(gè)美(měi)貌少(shǎo)年(nián)，从前他也常和公子王(wáng)孙一起(qǐ)，在树下花前歌舞游乐。

　　“光(guāng)禄池(chí)台文锦绣”两句，以历史上权(quán)臣贵(guì)戚(qī)的豪华奢侈，表(biǎo)现白头翁曾经历过(guò)的(de)一段富(fù)贵生活。

　　然而，一(yī)旦生病衰(shuāi)老，就无人理睬，三(sān)春行乐(lè)只好(hǎo)让给别人了。

　　这一(yī)段通(tōng)过描写(xiě)白头翁(wēng)从(cóng)红颜(yán)到老病、从游(yóu)乐到孤苦的生活，不仅表(biǎo)示了诗人(rén)对青春红(hóng)颜、清歌妙舞的眷恋、向往，对垂老白(bái)头翁的怜悯、同情(qíng)，同时(shí)进一步抒发了对美的短暂(zàn)和生命的(de)有限的感慨，从而增强了诗歌的艺术(shù)感染力和哲理性。

　　 结尾四句点明主旨(zhǐ)，收束(shù)全诗。

　　“宛转蛾眉(méi)能几时？须臾鹤发乱如丝”两句感叹美貌的少(shǎo)女转眼之(zhī)间(jiān)将(jiāng)化作白(bái)发的老妇，惋惜青春难驻。

　　“但(dàn)看古来(lái)歌舞地，唯(wéi)有黄(huáng)昏(hūn)鸟雀悲”两(liǎng)句，一(yī)切都如同过眼云烟，迅速消失(shī)了！往日繁华热闹(nào)的(de)游(yóu)乐(lè)场所，如今只有几只离群(qún)的(de)鸟雀(què)在清冷的暮蔼中发出几声凄苦的(de)悲鸣。

　　末句的最后(hòu)一(yī)个“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗的(de)前半(bàn)首(shǒu)化(huà)自东汉宋子侯的乐府歌辞《董娇娆(ráo)》，但(dàn)经(jīng)过刘希夷的(de)再创作，更(gèng)为概括(kuò)典型(xíng)。

　　作为(wèi)前半的结语，“年年(nián)岁岁”二句是精警的名句，它比喻(yù)精当，语言精粹，令人警省。

　　“年年岁岁(suì)”“岁岁(suì)年年”的颠(diān)倒(dào)重复(fù)，不仅排沓回荡，音韵(yùn)优美，更在于强调了(le)时光流逝的无情事实和(hé)听天由命(mìng)的无奈情绪，真实动情。

　　“花相似”、“人不(bù)同”的形(xíng)象(xiàng)比喻(yù)，突出了花卉(huì)盛衰有时而人生青春不再的对比，耐人寻味(wèi)。

　　结合(hé)后半写白头老翁(wēng)的遭(zāo)遇，可以(yǐ)体会(huì)到(dào)，诗人(rén)不用“女子”和(hé)“春花”对(duì)比(bǐ)，而用(yòng)泛指名词“人”和“花”对比，不仅是由(yóu)于七言诗(shī)字数(shù)的限制，更由于(yú)要(yào)包(bāo)括所有不(bù)能(néng)掌握(wò)自己(jǐ)命(mìng)运的可(kě)怜人，其中也包(bāo)括了诗人(rén)自己。

　　也许，因(yīn)此产(chǎn)生了不少关于这(zhè)诗的(de)附(fù)会(huì)传说(shuō)。

　　这(zhè)类无(wú)稽之谈(tán)的产生(shēng)与流传，既(jì)反映人们爱(ài)惜诗人的才华(huá)，同情他(tā)的不幸，也表(biǎo)明这诗情调也(yě)过(guò)于伤感了。

　　 此诗融会汉魏歌行、南朝(cháo)近体及梁、陈宫(gōng)体的艺术经验，而(ér)自成一种清丽婉转的风格(gé)。

　　它(tā)还汲取乐府诗的叙事间(jiān)发议论、古(gǔ)诗的以叙事方式抒情的手法，又能巧妙(miào)交织运(yùn)用各种对比，发挥(huī)对(duì)偶(ǒu)、用(yòng)典(diǎn)的长(zhǎng)处(chù)，是这诗艺术上(shàng)的(de)突出成就(jiù)。

　　刘(liú)希(xī)夷(yí)一生遭遇压抑(yì)，是他产生消极感伤情绪的思(sī)想根源。

　　这诗(shī)浓(nóng)厚的感(gǎn)伤情绪(xù)，反(fǎn)映了封建制度束缚戕害人才的事实。

　　创作背景：

　　这是一首拟古乐府诗。

　　《白头吟》是汉(hàn)乐府相和歌楚调(diào)曲旧题，古辞写一个女子(zi)向遗弃她的情人表示决绝。

　　刘希(xī)夷这首(shǒu)诗则从(cóng)女子(zi)写到老翁，咏(yǒng)叹(tàn)青春易逝、富(fù)贵(guì)无常。

　　构思独(dú)创，抒情宛转(zhuǎn)，语言优(yōu)美，音韵和谐，艺(yì)术性较高，在初唐即(jí)受推崇，历来(lái)传为名篇(piān)。

　　作者简(jiǎn)介：

　　刘希夷(yí)（约651年—约(yuē)680年），唐朝诗人。

　　一名庭芝，字延之（一作庭芝），汉族，汝州（今河南省(shěng)汝州市）人。

　　高宗上元二年(nián)进士，美姿容，好谈笑，善弹(dàn)琵琶。

　　其诗以歌行见长，多(duō)写闺情，辞意柔婉华(huá)丽，且多感(gǎn)伤情调。

　　延之少有文华(huá)，落魄不(bù)拘(jū)常(cháng)格，后(hòu)为舅舅(jiù)宋(sòng)之问所害(hài)，死时年未三十。

　　原有集，已失(shī)传。

春有约,花不误(wù),岁岁(suì)年年不(bù)相负(fù)什么意(yì)思？

　　春有约(yuē),花不误,岁岁年年(nián)不相负的(de)意(yì)思是(shì)：

　　自己和相爱(ài)的人，就像每年春季(jì)如(rú)约而中国有多少万大军，中国多少万兵力(ér)至，到了花期都彼此不相辜负一样，年年(nián)岁(suì)岁岁岁年年！永远(yuǎn)相爱(ài)。

　　花事未了，山河(hé)依(yī)旧(jiù)。

　　我在岁月的渡(dù)口(kǒu)，种下一路花香(xiāng)。

　　 风有(yǒu)约，花不误，岁岁如此，永(yǒng)不相负(fù)。

　　“风有信，花(huā)州孝(xiào)不(bù)误，岁岁如(rú)此，永不(bù)相(xiāng)负(fù)。

　　”“二十四番花信风”是中国人(rén)特(tè)有的花事(shì)时间，花信从大(dà)寒(hán)梅花开(kāi)始，一节三(sān)候，一(yī)候(hòu)一(yī)花，直到(dào)谷雨(yǔ)牡丹(dān)花结束，共有二十四番花信。

　　伴随花信的风也逐渐(jiàn)由北风变(biàn)成了东风，冰雪(xuě)的世界也(yě)就变为烂漫的原(yuán)野。

　　这个句子的出(chū)处(chù)是(shì)

　　出自一幅民间的对联春(chūn)有约,花(huā)不误,年年岁岁不(bù)相(xiāng)负(fù);你若约,我不误,岁岁(suì)年年人如初

　　 这(zhè)幅对(duì)联借此表白(bái)意图是

　　自己和(hé)相爱的(de)人(rén)，就像每(měi)租运年(nián)春季如约而(ér)至(zhì)，到(dào)了花(huā)期都彼(bǐ)此不(bù)相辜负一样枯型丛，年没樱年(nián)岁岁岁岁年年(nián)！永远相爱(ài)。

　　扩展资料 参考理解(jiě)

　　俗话说：“花木管时令，鸟鸣(míng)报农时(shí)”，自然(rán)界的花草树木、飞禽走(zǒu)兽，都是按照一定的季节时令而活动的，其活动(dòng)与气候变化息息相(xiāng)关。

　　因此，它们的各种活动便成了(le)季节(jié)的标志，如植(zhí)物的(de)萌芽、发(fā)叶、开花、结果(guǒ)、叶(yè)黄(huáng)和(hé)叶落；动物(wù)的(de)蛰眠、复苏、始(shǐ)鸣、繁育(yù)、迁徙等，都与气候变化(huà)相(xiāng)关灶(zào)伍，人们把大自然(rán)的(de)这(zhè)些节律现象(xiàng)叫(jiào)做物候(hòu)。

　　两千多年前，华夏(xià)祖先观察自然的(de)变化，发明(míng)了“二十四节气”和“七十二候(hòu)”。

　　五(wǔ)天为一候，三(sān)候(hòu)为一节(jié)气。

　　立春册辩(biàn)稿的三候分别为：“一候(hòu)东风解冻，二候蛰(zhé)虫始(shǐ)振，三候鱼陟负冰”，每候(hòu)都有某种花(huā)卉绽蕾开放。

　　立春三候对应的花信分别为“一候迎春，二候樱桃，三(sān)候望春”。

　　春(chūn)有约(yuē),花不误,年年(nián)岁岁不相负(fù)，年(nián)年岁岁花相似(shì)的全诗(shī)句是“年年岁岁花相似”的全诗解释(shì)是：洛阳城东的(de)桃花(huā)李花随风飘转，飞来(lái)飞去，不知落入了(le)谁(shuí)家？洛阳女子有着(zhe)娇艳的(de)容颜，独坐院中，看着零落的(de)桃李花而长(zhǎng)声叹息的。

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春(chūn)有(yǒu)约,花不误,年(nián)年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句

　　洛阳(yáng)城(chéng)东的桃花李花随(suí)风飘转，飞来飞(fēi)去，不知落入了谁家(jiā)？

　　洛阳女子有着(zhe)娇(jiāo)艳(yàn)的容颜，独坐(zuò)院(yuàn)中，看着零落的桃李(lǐ)花而长声叹息。

　　今年我在这(zhè)里看着(zhe)桃花(huā)李花因凋零而颜色衰减，明年花开时(shí)节不知又有谁(shuí)还能看见那繁(fán)花似锦的胜况？

　　故人现在已经不再(zài)悲叹洛(luò)阳城(chéng)东凋(diāo)零的(de)桃李花了，而今人(rén)却依旧对着(zhe)随(suí)风飘零的(de)落(luò)花而伤(shāng)怀。

　　年年岁岁繁(fán)花依旧(jiù)，岁岁(suì)年年看花之(zhī)人却不相同(tóng)。

　　转告那些正值青春年华的红颜少(shǎo)年(nián)，应该(gāi)怜悯(mǐn)这位已(yǐ)是半死之(zhī)人的白头老翁。

　　如今他(tā)白(bái)发苍苍，真是可怜，然而他从(cóng)前亦是(shì)一(yī)位(wèi)风流倜傥的红颜美少年(nián)。

　　这(zhè)白头老(lǎo)翁当年曾与公(gōng)子王孙寻欢作乐于(yú)芳树之下，吟赏清歌妙舞于(yú)落花之前。

　　亦曾像东汉光禄勋马防那样以锦(jǐn)绣(xiù)装饰池(chí)台，又如贵戚梁冀在(zài)府第楼(lóu)阁中到处涂画云(yún)气神仙。

　　白头老翁如今一(yī)朝卧病在床，便无人理睬，往昔(xī)的三春行乐、清歌(gē)妙舞(wǔ)如今又(yòu)到哪里去了呢？

　　而美人(rén)的青(qīng)春(chūn)娇颜同样又(yòu)能保持几时？须臾之间，已是鹤发蓬乱，雪白如丝了。

　　只见那古往今(jīn)来的歌舞之地，剩下的只有黄昏(hūn)的鸟雀在空自(zì)悲(bēi)啼。

　　出自唐代诗(shī)人刘希(xī)夷《代(dài)悲白头翁》。

　　洛阳城东桃李花(huā)，飞来(lái)飞去落谁家？

　　洛阳女儿惜(xī)颜色(sè)，坐见(jiàn)落花长叹息。

　　今年花落颜色(sè)改，明年花开复谁在？

　　已见松柏摧(cuī)为薪，更(gèng)闻桑田变成海(hǎi)。

　　古人无复洛城东，今(jīn)人(rén)还对落花风(fēng)。

　　年年岁岁花相(xiāng)似(shì)，岁岁(suì)年年人不(bù)同。

　　寄(jì)言全(quán)盛红颜子，应怜(lián)半死白(bái)头(tóu)翁。

　　此翁白(bái)头真可(kě)怜(lián)，伊昔红颜美少年。

　　公子王(wáng)孙(sūn)芳树下，清歌妙舞落花前。

　　光禄池台文(wén)锦绣，将军楼阁中国有多少万大军，中国多少万兵力画(huà)神仙。

　　一(yī)朝卧病无相识，三春行(xíng)乐在谁边？

　　宛转蛾眉能几(jǐ)时？须臾鹤发乱如丝。

　　但看(kàn)古来歌(gē)舞(wǔ)地，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释(shì)：

　　1、松柏摧(cuī)为薪(xīn)：松柏(bǎi)被砍伐(fá)作柴薪。

　　2、光禄：光(guāng)禄勋(xūn)。

　　3、文锦(jǐn)绣：指以(yǐ)锦绣装饰池台(tái)中物。

　　4、将军(jūn)：指东(dōng)汉贵戚(qī)梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛(wǎn)转蛾(é)眉：本为年轻女子的面(miàn)部画(huà)妆，此代指青春年华(huá)。

　　6、须臾：一会(huì)儿。

　　7、鹤(hè)发(fā)：白发(fā)。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳女子(zi)感伤落花，抒(shū)发人生短促(cù)、红颜易老的感慨(kǎi)；

　　后半写白头(tóu)老(lǎo)翁遭遇(yù)沦落(luò)，抒(shū)发世事变迁、富贵无常的(de)感(gǎn)慨(kǎi)，以“但看(kàn)古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总结全篇意旨。

　　在前后的过渡，以“寄言(yán)全盛红颜子，应怜半死(sǐ)白头翁(wēng)”二(èr)句，点出红颜女子的未(wèi)来(lái)不免是白(bái)头老翁的今日，白(bái)头老(lǎo)翁的往昔实即是红颜女子的(de)今日。

　　诗人(rén)把红颜女(nǚ)子(zi)和白(bái)头老翁的具体命运加以(yǐ)典型化，表(biǎo)现出这是一大群处(chù)于封(fēng)建(jiàn)社会下层的(de)男(nán)女老少的共同命运，因而提出应该(gāi)同病相(xiāng)怜，具(jù)有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城(chéng)东桃李花，飞来飞去落(luò)谁家”，诗的开头两句，描绘洛(luò)阳城东暮春景(jǐng)色。

　　洛阳是唐(táng)代的东都，十分繁华；

　　繁华的都市盛开着(zhe)艳(yàn)丽的鲜花，满城春色，生气勃勃，令人心醉神(shén)往。

　　然而时光(guāng)易逝，此时的洛阳(yáng)已是落花(huā)季节，桃李(lǐ)纷(fēn)飞，不知飘向何处(chù)。

　　这两句是诗的起兴(xīng)。

　　下文表达的对大好春光、妙龄(líng)红颜的憧憬和留恋，对桃李花落、青春易逝的感伤和惋惜，都是由此生发开(kāi)来的。

　　 “洛(luò)阳女儿惜(xī)颜(yán)色”以下十句，写年(nián)轻的(de)洛阳女(nǚ)儿面对漫天(tiān)飞舞的落(luò)花(huā)生出无限感慨。

　　洛(luò)阳女儿所感(gǎn)伤的，实际上(shàng)是由大自(zì)然(rán)的变化而(ér)联想到美的短暂和(hé)人的生命(mìng)的有限。

　　“今年(nián)花落颜(yán)色改，明年(nián)花开复谁在(zài)？”表现(xiàn)的(de)是因为春光的流逝而感叹(tàn)红颜(yán)易老、生命无常(cháng)的心理。

　　“松柏(bǎi)摧为薪”句，运用比喻，形象地表现(xiàn)世事变化很(hěn)大。

　　“古人无复洛城东(dōng)，今人还对(duì)落花风”则揭(jiē)示人生易逝(shì)、宇宙永恒的客观(guān)规律。

　　“年年(nián)岁岁(suì)花相似，岁(suì)岁年年人不(bù)同”两句(jù)，以优美、流(liú)畅、工(gōng)整的对句集中地表现青春易(yì)老世事无常的感叹，富于诗的意境，且具有哲理性(xìng)，历(lì)来广(guǎng)为传诵。

　　 “寄(jì)言全盛红(hóng)颜子(zi)”以下十句，概(gài)括叙述白头翁一(yī)生的经(jīng)历。

　　白头(tóu)老翁曾(céng)是一个(gè)美貌少(shǎo)年，从前(qián)他也常(cháng)和(hé)公子王孙一(yī)起(qǐ)，在树(shù)下(xià)花前歌舞游(yóu)乐。

　　“光(guāng)禄池(chí)台文锦绣”两句，以历史上权臣贵戚的豪(háo)华奢侈，表现白头翁曾经历过的(de)一段富贵生活(huó)。

　　然而，一旦生(shēng)病衰老，就无人理睬，三春行(xíng)乐只好让(ràng)给(gěi)别人了。

　　这一段通过描(miáo)写(xiě)白(bái)头翁从(cóng)红颜到老病、从游乐到孤(gū)苦的生活，不仅表示了诗(shī)人对青(qīng)春(chūn)红颜(yán)、清歌妙舞(wǔ)的眷恋、向往，对垂老白头翁的怜(lián)悯(mǐn)、同情，同时进一(yī)步抒发了(le)对美的短暂和生命(mìng)的有限的感慨，从而增强了诗歌的艺术(shù)感染(rǎn)力和(hé)哲理(lǐ)性。

　　 结尾四句点明主旨(zhǐ)，收(shōu)束全诗。

　　“宛(wǎn)转蛾眉能几(jǐ)时？须(xū)臾(yú)鹤发乱(luàn)如丝”两句感叹(tàn)美貌的少(shǎo)女转眼之间将化作(zuò)白(bái)发的(de)老妇(fù)，惋惜青春(中国有多少万大军，中国多少万兵力chūn)难驻。

　　“但(dàn)看古来歌舞地，唯有(yǒu)黄昏鸟雀悲”两句，一切都如同过眼云(yún)烟，迅速消(xiāo)失了！往日繁华(huá)热(rè)闹的游(yóu)乐(lè)场所，如今只有几(jǐ)只离群的(de)鸟(niǎo)雀在清冷的暮蔼中发(fā)出几(jǐ)声(shēng)凄苦的(de)悲鸣。

　　末句的最后一个(gè)“悲”字，是(shì)此诗的基调。

　　 诗的前半首化自(zì)东汉宋(sòng)子侯的乐府歌(gē)辞(cí)《董娇娆》，但经过(guò)刘希(xī)夷的再创作，更(gèng)为概括典型。

　　作为前半的结语，“年年岁岁”二句是(shì)精警的名句，它比喻(yù)精当，语(yǔ)言精(jīng)粹，令人警省。

　　“年年岁岁”“岁岁(suì)年年”的颠(diān)倒重复，不仅(jǐn)排沓回荡，音(yīn)韵优美，更在于强调了(le)时(shí)光流逝的无情(qíng)事实和听天由命的(de)无(wú)奈情绪，真实动情。

　　“花相似”、“人(rén)不同”的(de)形(xíng)象比(bǐ)喻，突出了花卉盛衰有(yǒu)时而人生青春不再的对比(bǐ)，耐人(rén)寻(xún)味。

　　结合后半(bàn)写白头老翁的遭(zāo)遇，可以体会到(dào)，诗人不用“女子(zi)”和(hé)“春花”对比，而用泛指(zhǐ)名词“人”和(hé)“花(huā)”对(duì)比(bǐ)，不仅是由于七(qī)言诗字数的限(xiàn)制，更由于要(yào)包括所有不能掌握自(zì)己命(mìng)运(yùn)的可(kě)怜人，其中也包括了诗(shī)人自(zì)己(jǐ)。

　　也许，因(yīn)此产生了(le)不(bù)少关于这诗的(de)附会(huì)传说。

　　这类(lèi)无稽之(zhī)谈的产生与流(liú)传，既反映(yìng)人们爱惜诗人的才华，同情他(tā)的不幸，也表明这(zhè)诗(shī)情调也过于伤感了。

　　 此(cǐ)诗融会(huì)汉(hàn)魏歌行(xíng)、南朝近体及梁、陈宫体(tǐ)的艺(yì)术经验，而(ér)自(zì)成一种清丽婉转(zhuǎn)的风格。

　　它(tā)还(hái)汲取乐府诗的(de)叙事间发议(yì)论、古诗的以叙事方式抒情(qíng)的手(shǒu)法，又能巧妙交织运用(yòng)各种对比，发挥对(duì)偶、用(yòng)典的长处，是这诗艺术(shù)上的突出成就。

　　刘希夷一(yī)生遭(zāo)遇压(yā)抑，是他产生消极感伤(shāng)情绪的思想根(gēn)源。

　　这诗浓厚(hòu)的(de)感(gǎn)伤情绪，反映了(le)封建制度束(shù)缚戕害人才的(de)事实。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这是一首拟古乐府诗。

　　《白头吟》是(shì)汉乐府相和歌楚(chǔ)调曲旧(jiù)题，古辞写一个女子向遗弃她的情人表示(shì)决绝。

　　刘希(xī)夷这首(shǒu)诗则从女子写到老翁，咏叹青春易逝(shì)、富贵无(wú)常。

　　构思独创，抒情宛转，语(yǔ)言优美，音韵和(hé)谐，艺术性较高，在初唐即受推崇，历来(lái)传为(wèi)名(míng)篇。

　　作者(zhě)简介：

　　刘希夷（约(yuē)651年(nián)—约680年），唐(táng)朝诗人。

　　一名庭芝(zhī)，字延之（一作(zuò)庭芝(zhī)），汉族(zú)，汝(rǔ)州（今河南(nán)省汝州市）人。

　　高宗上元(yuán)二(èr)年进(jìn)士，美姿(zī)容，好(hǎo)谈(tán)笑，善弹琵琶(pá)。

　　其诗以歌行见长(zhǎng)，多写闺(guī)情(qíng)，辞意柔婉华丽，且多感(gǎn)伤(shāng)情调。

　　延之少有文华，落魄(pò)不拘常格，后为(wèi)舅舅宋之(zhī)问所害(hài)，死时年未三十。

　　原有集，已失传。

春(chūn)有约,花不误,岁岁年(nián)年不相负什么意思？

　　春有约,花(huā)不(bù)误(wù),岁岁年年不相负(fù)的意思(sī)是(shì)：

　　自(zì)己(jǐ)和相爱的人，就像每年(nián)春季如约而至，到了花(huā)期都彼(bǐ)此不(bù)相(xiāng)辜负一样，年年岁岁岁岁年年(nián)！永远相爱。

　　花事(shì)未了(le)，山河依旧。

　　我(wǒ)在岁月的渡口，种(zhǒng)下(xià)一路(lù)花香。

　　 风有约，花不误，岁岁如此，永不相负。

　　“风(fēng)有信，花(huā)州孝不误(wù)，岁(suì)岁如此，永(yǒng)不相(xiāng)负(fù)。

　　”“二十四(sì)番花信(xìn)风”是中国(guó)人特有(yǒu)的花事时间，花信从大寒梅花开始(shǐ)，一节三候，一候一(yī)花，直到谷雨(yǔ)牡丹花结束，共有二十四番(fān)花信。

　　伴随花(huā)信的风也逐渐由北(běi)风(fēng)变成了(le)东风(fēng)，冰雪(xuě)的世界也就变为烂(làn)漫(màn)的原野。

　　这个句(jù)子的出处是

　　出自一幅(fú)民间的对(duì)联春有约(yuē),花不误(wù),年年岁(suì)岁不相(xiāng)负;你若约,我不(bù)误,岁岁年年人如(rú)初

　　 这幅对联借此表白意图是

　　自己(jǐ)和相(xiāng)爱的人，就(jiù)像(xiàng)每租运年春季如(rú)约而至，到了花期都(dōu)彼此不相辜负一(yī)样(yàng)枯型丛，年没樱(yīng)年岁岁(suì)岁岁(suì)年年！永(yǒng)远(yuǎn)相爱。

　　扩展(zhǎn)资(zī)料 参考理解

　　俗话说：“花(huā)木管时令，鸟鸣(míng)报农时”，自然界的花(huā)草树木、飞(fēi)禽走(zǒu)兽，都是(shì)按(àn)照一定的(de)季节时令而活动的，其活动与气(qì)候变化息(xī)息相(xiāng)关。

　　因此，它们的各种活动便成了(le)季(jì)节的标志，如植物的萌(méng)芽(yá)、发叶、开花、结(jié)果、叶黄和叶落(luò)；动物(wù)的蛰眠、复苏、始鸣、繁育、迁徙等，都(dōu)与气(qì)候变化相关灶伍，人们把大(dà)自(zì)然的这些节律现(xiàn)象叫(jiào)做物候。

　　两千多年前，华夏祖(zǔ)先观察自然的变化，发(fā)明了“二十四节(jié)气(qì)”和“七十(shí)二候”。

　　五天为一(yī)候，三候为一节气。

　　立春册辩稿(gǎo)的三候分(fēn)别为：“一(yī)候东风解冻，二候(hòu)蛰(zhé)虫始振(zhèn)，三(sān)候鱼陟负冰”，每(měi)候都有某种花卉绽蕾开放。

　　立春三候对应的(de)花信分别为“一候迎春，二候(hòu)樱桃(táo)，三候(hòu)望春”。

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