古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)是(shì)“山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是青山衔(xián什么的柳条填合适的词，什么的柳条填空)着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么以及古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是什么，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为(wèi)你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧(mù)童(tóng)归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔(xián)着(zhe)彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧(mù)童横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为(wèi)后两句写(xiě)牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了(le)景(jǐng)色的(de)生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和(hé)落日(rì)倒映在(zài)水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧(mù)童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的(de)环境，那(nà)牧(mù)童自然就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐融(róng)融的了(le)。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于(yú)哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的(de)原文是这样(yàng)的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放(fàng)出(chū)来了，便(biàn)于(yú)大(dà)家理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在(zài)一个(gè)长满水草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地(dì)用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉(jué)得比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇，单独解(jiě)释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览(lǎn)农家之时(shí)（很可(kě)能(néng)为宋度宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了(le)，我(wǒ)们就一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作(zuò)，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却(què)更多是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行这方(fāng)面(miàn)的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗(shī)本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这(zhè)是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在(zài)四周长满青草的(de)池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火(huǒ)球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子(zi)横坐(zuò)在牛背，他(tā)拿着短笛(dí)随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在春末(mò)，池(chí)塘里的(de)青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨(yǔ)季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落(luò)日挂(guà)在山头(tóu)上(shàng)的(de)情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心(xīn)，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出青山与落(luò)日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了乡野(yě)黄(huáng)昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目(mù)光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽人们生活(huó)自由自(zì)在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌倦了(le)尘(chén)世(shì)的(de)喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的(de)确实是(shì)一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无(wú)论是色彩的(de)搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远(yuǎn)的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘什么的柳条填合适的词，什么的柳条填空(táng)上，写人(rén)则集中在牧童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了(le)江(jiāng)南优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了(le)个(gè)天真烂漫的(de)牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心(xīn)情(qíng)不同，摄取的画(huà)面便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗(shī)家有“一切景(jǐng)语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家(jiā)都很不是熟(shú)悉了(le)，这(zhè)里呢我(wǒ)就(jiù)介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么以及(jí)古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的上一句怎么(me)读，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)下(xià)一(yī)句等问题，小编(biān)将为(wèi)你整(zhěng)理以下(xià)知识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代(dài)诗人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文(wén)字集中(zhōng)在一(yī)、二两句，写(xiě)的(de)是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图(tú)画,为后两(liǎng)句写牧(mù)童(tóng)出(chū)场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩和(hé)谐，基调(diào)清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的(de)原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻(fān)译也放出来了，便于(yú)大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔(xián)住落日淹(yān)没(méi)了水波(bō)。

　　放牛的孩子横(héng)坐在(zài)牛背上，随意地用(yòng)短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作(zuò)于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之时（很可能为宋度(dù)宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析(xī)一下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却(què)更多是有(yǒu)意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作(zuò)家(jiā)常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描(miáo)写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而(ér)写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在(zài)冰(bīng)凉(liáng)的池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿(ná)着(zhe)短笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了(le)一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘(táng)”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句(jù)“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季(jì)节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字(zì)同见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型(xíng)做亮为(wèi)中心(xīn)，以池(chí)塘(táng)中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄净的池(chí)水，带出青(qīng)山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显(xiǎn)得很热(rè)闹(nào)，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目(mù)光(guāng)去看(kàn)牧童、写村晚，他十(shí)分满足(zú)于(yú)这(zhè)样一种自(zì)然风光优美(měi)、卜(bo)宽(kuān)人们(men)生活自由自(zì)在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的(de)画面(miàn)，无论(lùn)是色彩的(de)搭配，还是背景与主角的布局(jú)，都非常协(xié)调(diào)，而(ér)画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集(jí)中(zhōng)在池(chí)塘上，写人则集中在(zài)牧童(tóng)上，又都紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了(le)江南优美的(de)田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取的(de)画面便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉(méi)州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(chāng)(今属江西(xī))人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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