南音琵琶入门指(zhǐ)法图(tú)解，南音琵琶入门指法图片是南音琵琶(pá)常见的入门(mén)指法(fǎ)有弹跳，技(jì)巧是手腕背面呈小量外突(tū)，面板和手背面(miàn)呈斜状，小(xiǎo)指侧处(chù)的腕关节作向外前方稍稍(shāo)抬出，食指、拇指的指甲尖端要(yào)一(yī)样齐；快速弹(dàn)挑(tiāo)，技(jì)巧(qiǎo)为手腕稍稍立起(qǐ)来(lái)，手(shǒu)指需(xū)要“站立(lì)”起(qǐ)来进(jìn)行弹(dàn)奏，指甲尖触(chù)弦，触弦面积(jī)不宜过大，速度(dù)和力(lì)度在(zài)于手指，手腕(wàn)放松(sōng)，手(shǒu)指要(yào)有(yǒu)摩擦的感觉的。

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南音(yīn)琵琶(pá)入门指法(fǎ)图解，南音琵琶入门指法图片

　　快速弹(dàn)挑，技巧为手腕稍稍立(lì)起来，手(shǒu)指需要(yào)“站立”起来进行弹奏(zòu)，指(zhǐ)甲(jiǎ)尖触弦，触弦(xián)面(miàn)积不宜过大，速(sù)度和(hé)力侄子的老婆叫什么 姐姐的儿子是叫侄子吗度在于(yú)手指，手腕(wàn)放松，手指要有(yǒu)摩(mó)擦的感觉。

琵琶入(rù)门(mén)指法图(tú)解(jiě)

　　右手有弹、挑、夹弹、滚(gǔn)、双(shuāng)弹、双挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮(lún)、半轮等指(zhǐ)法，左手(shǒu)有(yǒu)揉、吟、带起、捺(nà)打、虚按、绞弦、泛音、推、挽、绰(chuò)、注等技(jì)巧。

　　可演奏(zòu)多种(zhǒng)和(hé)音、和弦。

　　广泛应用于民族乐队和多种地方戏曲(qū)、曲艺(yì)伴(bàn)奏。

　　左(zuǒ)手(shǒu)指法

　　1、捺

　　演奏捺的方法，是在指关(guān)节的(de)运(yùn)动中，手指端取势将弦身击(jī)捺在相品位上(shàng)，使(s侄子的老婆叫什么 姐姐的儿子是叫侄子吗hǐ)得微声，捺(nà)与前面一音大(dà)都成上行进行(xíng)。

　　2、带

　　演奏带的方(fāng)法：当右手弹出前一(yī)按音之后，接着在相品位上作向左内方或向外方一(yī)拨，然后(hòu)离开弦身，带(dài)起一(yī)个较弱或(huò)稍强(qiáng)的音来。

　　带与前(qián)面一(yī)音大都成下(xià)行进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法(fǎ)：用左(zuǒ)手指(zhǐ)将(jiāng)弦身按在相品位上，用中指或名指在下面(miàn)搔弦发音（如用左手中(zhōng)指(zhǐ)按弦(xián)时，则用(yòng)无名指搔弦），这(zhè)是擞按音的(de)奏法；如擞空弦散音时，则可在左手食、中(zhōng)、名(míng)三指中选(xuǎn)择(zé)一(yī)较(jiào)方便的指头去搔(sāo)弦(xián)即可。

　　擞弦大都在同(tóng)一条弦上进行(xíng)。

　　右手指法

　　弹挑类包括弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、剔、抚、飞(fēi)、双飞，而弹、挑是右(yòu)手指法中最基础、最重要的(de)指(zhǐ)法。

　　其他右手指法如夹弹、滚(gǔn)、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都是由(yóu)弹挑衍变而(ér)成(chéng)。

　　1、弹：用右手食指指(zhǐ)甲(jiǎ)端（一般用与拇指相邻(lín)侧的指甲端(duān)）触弦，将弦向左(zuǒ)弹出发音。

　　2、挑(tiāo)：用右手拇指指(zhǐ)甲(jiǎ)端（一般用大指外侧的指甲端(duān)）触(chù)弦(xián)，将弦向(xiàng)右挑进(jìn)发音。

　　弹挑(tiāo)类(lèi)其他(tā)指(zhǐ)法的演奏方法：

　　3、夹(jiā)弹：用(yòng)弹和挑在弦上作连续均匀而不很(hěn)快的动(dòng)，每(měi)拍(pāi)依曲调节奏的快慢，一般作四声(shēng)，有(yǒu)的或作二(èr)声(shēng)。

　　4、滚：演奏方法与夹(jiā)弹相同(tóng)。

　　但(dàn)在(zài)速度上则较(jiào)夹弹快一倍(bèi)，即(jí)每拍依曲调节奏的快(kuài)慢，一般作八声，有的作十六(liù)声。

　　5、剔：用中指甲(jiǎ)向左(zuǒ)将弦剔出。

　　6、抚(fǔ)：用中(zhōng)指肉将弦向右抚(fǔ)进。

　　7、双弹(dàn)：用食指甲将相邻(lín)的两(liǎng)条弦向左同时弹出。

　　8、双(shuāng)挑(tiāo)：用拇指甲将相邻的两条弦向右(yòu)同时挑进(jìn)。

　　9、飞：用无名指甲将弦向(xiàng)左飞出。

　　10、双飞：用食指甲弹左面的弦(xián)，拇指甲挑右面(miàn)的弦(xián)，要连而不断。

　　扩展资料(liào)

　　琵琶的发展(zhǎn)，是从四(sì)相到六相(xiāng)；从无(wú)品到(dào)少(shǎo)品(pǐn)，从少(shǎo)品(pǐn)到多(duō)品；从用拨子到用指弹；从用(yòng)鸡(jī)筋(jīn)弦、皮(pí)弦到丝弦再到钢(gāng)丝(sī)弦；从有捍拨到(dào)无捍拨；从开音孔(kǒng)到(dào)不开(kāi)音(yīn)孔；从下斜抱、横抱到上(shàng)斜抱，再(zài)到(dào)竖抱(bào)。

　　也就是先是琴尾侧面(miàn)半遮(zhē)面，最后是琴(qín)首琴颈半遮面。

　　白居易诗中的“犹抱琵琶半遮面(miàn)”也许是刚从船(chuán)舱抱(bào)着琵琶出来时（还(hái)没有坐(zuò)下来弹）的(de)状态(tài)。

　　琵琶的演奏艺术及其传派(pài)的形成(chéng)，是因其演奏技术演奏方(fāng)法和风(fēng)格(gé)特点(diǎn)的不同(tóng)而逐渐(jiàn)形成的。

　　演奏(zòu)技术的如唯滚提高也要求琵琶乐(lè)器(qì)的发展，山粗琵琶乐(lè)器的渣余改革(gé)反过(guò)来又(yòu)要求演(yǎn)奏技术的(de)再提高(gāo)。

　　所以，琵琶演奏艺术的发展和传派(pài)的形成，与琵琶乐器的(de)发展和形制的变化，是(shì)相(xiāng)辅相成、密切而不可(kě)分割的。

　　各种因素的(de)存在和发展，构成了(le)琵琶演奏艺术传(chuán)派艺术的存在和发展(zhǎn)。

　　参考(kǎo)资料(liào)来源(yuán)：百(bǎi)度百(bǎi)科-曲项琵(pí)琶

　　参考资料来源：百度百科-琵琶

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