古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)是“山衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔(xián)着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)这句话(huà)的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的上(shàng)一句(jù)怎么读，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的下一句(jù)等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代诗(shī)人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文(wén)指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘(táng)里的(de)水呢，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融(róng)合起来，描(miáo)绘(huì)了一幅(fú)非常幽雅美(měi)丽(lì)的图画,为后两句写牧(mù)童出(chū)场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人(rén)味(wèi)很(hěn)浓(nóng)，一(yī)个(gè)"浸"，写山和落日倒(dào)映在(zài)水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是(shì)随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这(zhè)样的(de)环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出了(le)牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是(shì)什么(me)意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔(xián)住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家(jiā)把翻译也(yě)放出来了，便于大(dà)家理解这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的(de)孩(hái)子横(héng)坐在牛背上(shàng)，随(suí)意地(dì)用短笛吹奏(zòu)着(zhe)不(bù)成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独(dú)解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时(shí)（很可(kě)能为(wèi)宋度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了(le)，我们就一起(qǐ)来(lái)欣赏(shǎng)评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中之(zhī)画，多为妙(miào)手天成(chéng)；宋(sòng)人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七(qī)绝(jué)的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是(shì)题在画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中(zhōng)的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红(hóng)红的(de)火球好(hǎo)像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩(hái)子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的(de)青草已(yǐ)经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形(xíng)象地现(xiàn)出(chū)落日(rì)挂在山头上的情(qíng)况，与杜(dù)甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北(běi)山输绿涨横(héng)陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型(xíng)做(zuò)亮(liàng)为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄(chéng)净的(de)池水(shuǐ)，带出(chū)青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使(shǐ)池(chí)塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了(le)乡野黄(huáng)昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然自(zì)得(dé)，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这样(yàng)一(yī)种(zhǒng)自然风光优美、卜(bo)宽人们(men)生活自(zì)由自在的环境，故(gù)写(xiě)牧童(tóng)，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性(xìng)好静、好无拘无(wú)束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩(cǎi)的(de)搭配，还(hái)是背景(jǐng)与主(zhǔ)角的布局，都非常协调(diào)，而(ér)画(huà)中之景、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美(měi)好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集(jí)中在牧(mù)童上，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔(bǐ)，把人(rén)引入(rù)了(le)江南优美的田园之(zhī)中，使人(rén)对悠然恬(tián)静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂(làn)漫的(de)牧童，代之以牛(niú)背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景(jǐng)色(sè)，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的(de)画(huà)面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一切(qiè)景语皆(jiē)情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平(píng)不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年(nián)间进士咋能把自己弄成小喷泉呢，如何把女朋友弄成小喷泉。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么(me)是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思是(shì)青山(shān)衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么以(yǐ)及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句(jù)话的意(yì)思(sī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)上一句(jù)怎么读(dú)，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)下一句等问(wèn)题，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池(chí)塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一(yī)起把(bǎ)影子(zi)倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横(héng)骑(qí)在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛(dí)，随(suí)口吹着(zhe)，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写景文字(zì)集(jí)中在一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧童出(chū)场布置(zhì)了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景色(sè)的(de)生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字(zì)表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱(ài)，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有(yǒu)了(le)这样的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的(de)了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在的情(qíng)致(zhì)。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于哪里呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是(shì)这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)咋能把自己弄成小喷泉呢，如何把女朋友弄成小喷泉牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了(le)，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满的，山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之(zhī)时（很可能为(wèi)宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写(xiě)景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人(rén)却更多(duō)是(shì)有意为之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉(diào)一样（是(shì)落山后(hòu)），倒(dào)映在冰凉的池(chí)水波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在(zài)牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已(yǐ)在(zài)春末，池塘里的青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字(zì)，形(xíng)象(xiàng)地(dì)现(xiàn)出(chū)落日(rì)挂在山头(tóu)上的(de)情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的(de)可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样(yàng)一种(zhǒng)自(zì)然风光优(yōu)美、卜(bo)宽人们生活自由(yóu)自在(zài)的环(huán)境，故(gù)写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天(tiān)性(xìng)好(hǎo)静、好无拘(jū)无(wú)束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确(què)实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩(cǎi)的(de)搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面(miàn)不(bù)大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写(xiě)人则集中在(zài)牧童上，又(yòu)都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村(cūn)晚”二(èr)字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美(měi)的田(tián)园(yuán)之中，使(shǐ)人(rén)对悠(yōu)然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民(mín)《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗(shī)比(bǐ)，画面(miàn)中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代(dài)之以牛(niú)背的(de)乌(wū)鸦(yā)，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取(qǔ)的画面便不同(tóng)，一是(shì)充(chōng)满情(qíng)趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗(shī)家有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很(hěn)不是(shì)熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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