第一(yī)，意象派要求诗歌直(zhí)接呈现能传达情意的意象，以雕塑和绘画的(de)手法表(biǎo)现(xiàn)意象，反对(duì)音乐性和(hé)神秘性的抒情诗，提出“不要说”“不要(yào)夹叙夹议”亏早携，只展现而不加评论。

　　庞德概括意象(xiàng)诗(shī)的定义为：“意象(xiàng)是(shì)在(zài)一(yī)瞬(shùn)间呈现出的理性和感情(qíng)的复(fù)合体。

　　”如中(zhōng)国著(zhù)名的(de)仅有一个(gè)字的现代(dài)小诗《生(shēng)活》：“网。

　　”让(ràng)读者在一刹那间感(gǎn)悟到(dào)生(shēng)活的全部内涵。

　　再如艾米的(de)代表作《中年》：“仿佛是黑冰，/被无知的溜冰者，/划满(mǎn)了不可解的漩涡纹，/这(zhè)就是(shì)我的心被(bèi)磨钝(dùn)了的表面。

　　”诗歌在 “黑冰”“漩涡纹(wén)”“磨钝了(le)的表面”等意象的(de)显示中，瞬间传递出只可意会、不能言传的诗人对人到中年茫然无奈的内(nèi)心感受。

　　 意象(xiàng)诗的构成方式主要有：1 意象层递：按照事物发展的客(kè)观规律，有条理(lǐ)，有层次地(dì)组合意象。

　　如中(zhōng)国诗(shī)《敕(chì)勒歌》：“敕勒川，阴(yīn)山下(xià)，天似(shì)穹庐，笼盖四野。

　　天(tiān)苍苍、野茫茫，风吹草低见牛羊。

　　”从远山到近草、从(cóng)天空(kōng)到大地，意象鲜明，层次清晰(xī)。

　　庞德的《致(zhì)敬》：“喂，你们这派(pài)头十足的一(yī)代，/你们这极不自然的一派，/我见过渔民在太阳下野(yě)餐，/我见过(guò)他们(men)和邋遢的(de)家(jiā)属一起，/我见过他(tā)们微笑时露出满口牙，/听过他(tā)们(men)不文雅的(de)大笑。

　　/可我就是比你们有福，/ 他(tā)们就是比我有(yǒu)福，/岂不见鱼(yú)在(zài)湖里游(yóu)，/压根儿没有衣(yī)服。

　　”这里，鱼(yú)是最自由的，鱼在水中自由遨游(yóu)，无拘无束，压根儿没有(yǒu蜡的熔点是多少度)穿衣服；捕(bǔ)鱼的渔民次于(yú)鱼，他(tā)们在(zài)野(yě)外(wài)席地就餐，同邋遢(tà)的家人一起(qǐ)，不文(wén)雅(yǎ)地(dì)大笑；看(kàn)着自由生活的渔(yú)民的(de)我又等而(ér)次之，然而我却能看(kàn)穿你们这(zhè)“派头(tóu)十足(zú)的一代(dài)”“极不(bù)自然的一派”。

　　诗人在层次分明的对比中，对那些自诩为高(gāo)贵典雅、派头十(shí)足(zú)然而(ér)却是矫揉造作的文(wén)人(rén)，发起(qǐ)了挑战(zhàn)，主(zhǔ)张现代诗人应当像在水中自由漫游的鱼一样，摆脱诗歌的陈规旧律而自由创(chuàng)作。

　　2 意(yì)象叠(dié)加：将有(yǒu)相同本质涵义的(de)意象，巧妙地叠(dié)合在一起，意象与意象(xiàng)之间构成修饰、限定、比喻等关(guān)系。

　　如(rú)休(xiū)姆的《码头之上》：“静静(jìng)的码头之上，/半夜时分，/月亮在(zài)高高的桅(wéi)杆和(hé)绳(shéng)索间(jiān)缠住(zhù)了身，/挂在那儿，/它望上(shàng)去不可(kě)企即，/其实只是个球，/孩子玩过后忘在那里。

　　”将(jiāng)月亮与被孩子遗弃(qì)的气(qì)球意(yì)象叠印(yìn)起来，以月亮象征现代人和现代生(shēng)活，与(yǔ)带(dài)有修饰含义的气球(qiú)意(yì)象叠加以后，及(jí)其(qí)月亮被缠绕(rào)在桅杆绳索之(zhī)间，一(yī)刹那(nà)间美受亵(xiè)渎，高雅遭(zāo)奚(xī)落，以及现代人的忧郁惆怅、冷落孤寂的情感油然(rán)而生。

　　再(zài)如庞(páng)德写给(gěi)早年恋人(rén)的《少女》：“树进入(rù)了(le)我(wǒ)的双手，/树液(yè)升上我的(de)双臂。

　　/树生长在我的(de)胸中(zhōng)往下长(zhǎng)，/树(shù)枝从我身(shēn)上长出(chū)，/宛如臂膀。

　　//你是树，/你是(shì)青苔，/你是紫罗(luó)兰。

　　/你(nǐ)是个孩子，/而在世界看来这全是蠢话。

　　”诗歌先以充(chōng)满生机的“树”的意(yì)象，叠加(jiā)和(hé)修饰“我”，后(hòu)又以青苔(tái)、紫罗(luó)兰叠加和修饰“树”。

　　显然，树的意象是少女和爱情(qíng)的象征，像青(qīng)苔(tái)紫罗兰(lán)一样(yàng)青春美丽，像绿(lǜ)树一样充(chōng)满生机，这(zhè)一切滋润着(zhe)“我”的成(chéng)长和生命历(lì)程，尽管(guǎn)这些在世俗(sú)者看来都是些(xiē)无稽的蠢话。

　　在意象的(de)叠(dié)加中，我们体(tǐ)味到(dào)了(le)紫罗兰般(bān)少女的美丽温柔(róu)、青(qīng)苔绿树(shù)般的生命张力。

　　 3 意(yì)象(xiàng)并置：把不同时间(jiān)，空间的两(liǎng)个(gè)可见意象并列在(zài)一(yī)起，借以(yǐ)启发(fā)和引起别(bié)的感受。

　　休姆说：“两个可(kě)见意象的(de)组合，可以称(chēng)为一(yī)个视觉(jué)的和(hé)弦(xián)。

　　它们(men)的联合使人获得了一个(gè)与(yǔ)两(liǎng)者都(dōu)不同的意象。

　　”不(bù)同意(yì)象(xiàng)并(bìng)置(zhì)，所引发(fā)的(de)情感情绪(xù)已脱离了其中(zhōng)的某(mǒu)一意象含义，而具有一种全新的感受。

　　如中国诗“无(wú)边落木萧萧下，不(bù)尽长江滚滚来”，落叶与(yǔ)江(jiāng)水的意象已(yǐ)经转化为除旧(jiù)布(bù)新走(zǒu)向未(wèi)来的含义；“鸡声茅(máo)店(diàn)月，人迹板桥(qiáo)霜(shuāng)”是表现孤独的游子(zi)远行他乡、早起晚宿的(de)艰(jiān)辛苦难(nán)。

　　庞德(dé)作(zuò)为意象派诗歌的里程碑(bēi)式作品《在一个地铁车站》： 人(rén)群中这些面孔幽灵(líng)般显现， 湿漉(lù)漉的黑色枝条上的(de)许多花瓣。

　　 诗中只(zhǐ)有两个(gè)意(yì)象，人群中的脸和黑色枝条上的花瓣并(bìng)置(zhì)在一起(qǐ)，这完(wán)全是在匆(cōng)忙的(de)行走的人群中获(huò)得(dé)的瞬间意象，写(xiě)出(chū)了诗人一瞬间(jiān)的(de)视觉(jué)印象(xiàng)，一瞬间的内心感(gǎn)受。

　　在(zài)地铁车站的密密麻(má)麻的人群中，诗人站立(lì)其间，过往的(de)行人迎面(miàn)而来，匆匆忙忙从(cóng)身边走过，整个气氛阴森潮湿，令人窒(zhì)息。

　　几张(zhāng)女人和孩(hái)子(zi)苍白美丽的面孔时隐时现，打破了(le)这(zhè)种冷(lěng)清沉闷，给人一种愉快的感(gǎn)觉，从而感受(shòu)到一些活(huó)力。

　　两个并置的(de)意象映入大脑，构成俗陋与优美，潮(cháo)闷与清(qīng)新对比强(qiáng)烈的画幅。

　　既表现了(le)都市(shì)人繁忙(máng)庸(yōng)碌(lù)的生(shēng)活(huó)，给人以一种挤压感，描(miáo)绘出(chū)现代人内心的焦虑不安(ān)、紧(jǐn)张动(dòng)荡(dàng)、繁忙而又单(dān)调的生活现实，同时又(yòu)展示了心灵对自(zì)然美的依(yī)恋与向(xiàng)往。

　　 第二，意象派诗(shī)歌的语言简洁明(míng)了，不用没有意义的(de)形容词、修(xiū)饰语，去(qù)掉装饰(shì)性的(de)花边，反(fǎn)对卖弄词藻，诗行(xíng)短小，意象之间具(jù)有跳跃性(xìng)。

　　如庞德翻译李白《古风》中“惊沙乱海日”一(yī)句为：“惊(jīng)奇。

　　沙漠的混乱。

　　大海的(de)太阳。

　　”其中(zhōng)虽不免误译，但语言(yán)的简洁明(míng)快也可见(jiàn)一斑。

　　再(zài)如美国(guó)著名意(yì)象派诗人威廉斯的《红色手推(tuī)车》：“很多事(shì)情(qíng)/全靠/一辆红色/小(xiǎo)车/被雨淋得晶亮(liàng)/傍着(zhe)几只(zhǐ)/白(bái)鸽。

　　”简洁清新的诗(shī)行，将美国(guó)普通人对中(zhōng)产阶级生活的(de)向往(wǎng)一目了然(rán)地传达了出来，以至诗歌被许多(duō)家庭主妇背唱吟诵(sòng)。

　　 第(dì)三，意象派诗歌注重(zhòng)意象组合(hé)的内在韵律(lǜ)与节奏，将意象(xiàng)与(yǔ)所蕴含的思(sī)想情感(gǎn)融成(chéng)一体(tǐ)。

　　主张按语言的音(yīn)乐性(xìng)写诗(shī)，反对按固定音步写诗，认为均匀的格律(lǜ)诗是等时性的、起催眠(mián)作用的“节拍器”。

　　意象(xiàng)派发现日本诗(shī)不押(yā)韵，中(zhōng)国诗通过汉学家逐字注释稿翻译(yì)，也就成了(le)自由体诗。

　　所以，意象(xiàng)派诗不讲规则，接近自由体诗。

　　他们主张诗歌(gē)音乐性要自(zì)然，要注重事物内(nèi)在的(de)韵(yùn)律、节(jié)奏。

　　这在英语(yǔ)国家中起了推广自(zì)由诗(shī)的(de)作用。

　　 意象的生成可分为两种(zhǒng)形式：其一是(shì)主观意象(xiàng)；其二是客观意(yì)象。

　　意象的(de)表(biǎo)现形态(tài)可分为两种(zhǒng)创作倾向(xiàng)：其一为静态意象派，以艾(ài)米(mǐ)、奥尔丁(dīng)顿、杜立(lì)特(tè)尔为(wèi)代表(biǎo)，崇尚(shàng)古典美，有浪漫(màn)派风格(gé)，创作了许多雕塑诗、风景画(huà)诗。

　　如艾米(mǐ)的(de)《环境》：“凝在枫叶上，/露珠(zhū)闪闪发红，/而在莲花中，/它却像泪珠(zhū)般苍(cāng)白晶莹。

　　” 《秋雾》：“是一(yī)只蜻蜓还是一片(piàn)枫叶(yè)，/轻轻地落(luò)在(zài)水(shuǐ)面(miàn)？”意象宁静(jìng)美(měi)丽，犹如一(yī)幅美丽的风(fēng)景画幅。

　　其二是动(dòng)态意象(xiàng)派(pài)，以庞(páng)德、叶赛宁为代表(biǎo)。

　　1914年庞德发(fā)表了《漩涡》诗札，标志新创立的“漩(xuán)涡派”的诞生。

　　庞德主张在意象诗(shī)歌原则(zé)下，更强调诗(shī)歌(gē)的动感和(hé)活力，认为：“意象不是观点，而是放(fàng)亮的一(yī)个(gè)节或一个(gè)团，它是(shì)我(wǒ)能够而且(qiě)可(kě)能必须称(chēng)之(zhī)为漩涡(wō)的东西，通过它，思想不断地涌(yǒng)进涌(yǒng)出。

　　”追求意向的流动性，创(chuàng)作上追(zhuī)求多意(yì)象(xiàng)跳跃的(de)复杂效果。

　　 意象派(pài)作(zuò)家的美学观念和艺术风(fēng)格虽然各有差(chà)异，但他们在创作上(shàng)却形(xíng)成了某(mǒu)些(xiē)一致的(de)倾向(xiàng)。

　　无(wú)论是庞德(dé)、艾米，还是叶赛宁，意象派诗都表现一(yī)种感伤、苦闷和(hé)充(chōng)满希望的情调(diào)。

　　意象派诗短小、清新、细(xì)腻、深情(qíng)。

　　 「抽(chōu)象」是「具(jù)象(xiàng)」的相对概(gài)念，是就多种事物抽出其共通之点，加以综合(hé)而(ér)成一个新的概念，此一(yī)概念(niàn)就叫做「抽象」。

　　「抽象绘画」(AbstractPainting)是泛指二十(shí)世纪想脱离「模仿自然」的(de)绘画风(fēng)格(gé)而言，包(bāo)含(hán)多(duō)种流派，并非某一个派别(bié)的名称(chēng)：它(tā)的形成(chéng)是经过长(zhǎng)期(qī)持续(xù)演(yǎn)进而来的。

　　但无论其(qí)派别(bié)如何(hé)，其共(gòng)同的特质都在于(yú)尝试打破绘画必须模仿自然的传统观念。

　　1930年(nián)代和二次大战以后，由抽象观念衍生(shēng)的(de)各种形式(shì)，成为二十世纪最流行(xíng)、最具特(tè)色的艺术(shù)风格。

　　 抽象绘画是以(yǐ)直觉和(hé)想象力为(wèi)创作的出发点，排斥任何具有(yǒu)象征性、文学性、说明(míng)性(xìng)的表现手(shǒu)法，仅(jǐn)将(jiāng)造形和色彩加以综合(hé)、组织在(zài)画面上。

　　因(yīn)此抽象绘画呈现出来的纯(chún)粹形(xíng)色，有类似(shì)于(yú)音(yīn)乐(lè)之处。

　　 抽象绘画的发展(zhǎn)趋势，大致可分为：﹝一(yī)﹞几何(hé)抽象﹝或(huò)称冷的抽象﹞。

　　这是以(yǐ)塞尚的理论为出发(fā)点，经立体(tǐ)主义、构(gòu)成(chéng)主义(yì)、新造形(xíng)主义....，而(ér)发展出来(lái)。

　　其特色为(wèi)带有几(jǐ)何(hé)学的(de)倾向。

　　这个(gè)画派可以蒙德里安(Mondrian)为代表。

　　﹝二﹞抒(shū)情抽象﹝或称热的(de)抽象﹞。

　　这是以高更(gèng)的艺(yì)术(shù)理(lǐ)念为出发点，经野兽派、表现(xiàn)主义发展出来，带有浪漫(màn)的倾向。

　　这个画派可以康(kāng)丁斯基﹝Kandinsky﹞为(wèi)代(dài)表。

　　 代表画(huà)家 康定斯基（W.Kandinsky,1866～94），抒情抽象派(pài)代(dài)表(biǎo)画(huà)家(jiā)，“抽象绘画之父”，曾是德国表现(xiàn)主(zhǔ)义(yì)团体(tǐ)「蓝骑士」的领导者(zhě)。

　　代表作《构(gòu)成(chéng)第(dì)四(sì)号（战争）》（1911，杜塞尔(ěr)夫莱茵河(hé)西发里亚艺品收藏室(shì)）、《构成第七(qī)号(hào)习作》（1913，莫斯(sī)科Tretyakov画(huà)廊）、《光之间·第599号》。

　　 蒙(méng)德里安（P.Mondrian,1872～1944），几何(hé)抽象派(pài)代(dài)表画家，在平面上把横线(xiàn)和竖线加以(yǐ)结合，形成直角或长方形(xíng)，并(bìng)在其中安(ān)排红、黄、蓝三原色，但有时也(yě)用灰色，是(shì)荷兰风格派(pài)（deStijl）的主(zhǔ)将(jiāng)，代表作《黄(huáng)与蓝的构成》（1929）、《百老(lǎo)汇爵士乐(lè)》（1942～43，纽约现(xiàn)代美术馆）。

　　 马列维奇（K.C.Malevich,1878～1935），俄国构蜡的熔点是多少度成主(zhǔ)义倡(chàng)导者(zhě)，也(yě)是几何抽象(xiàng)派画家(jiā)，代表作《飞机起飞》（1915，纽(niǔ)约现代美术馆）、《青色三(sān)角(jiǎo)形(xíng)与黑(hēi)色长方(fāng)形》（1915）。

　　 库(kù)波卡（F.Kupka1871～1957），捷(jié)克画家(jiā)。

　　运用色彩理论和音乐式和谐造成独特(tè)的几何风格，例如(rú)《绘图构(gòu)成主题二》（1911～12，华盛(shèng)顿国家画廊）、《垂直线(xiàn)语系(xì)习(xí)作》（1911）。

　　 克利(lì)（P.Klee，1879～1940），瑞士画家。

　　运用(yòng)色彩调和及抽象(xiàng)的手法(fǎ)，创作了许(xǔ)多含有哲理性和富稚拙趣(qù)味的作品，例如(rú)：《金鱼》（1925，油彩加水彩，纸(zhǐ)裱在卡纸板上，48.5×68.5cm，汉堡美术馆）、《干道与支道》（1929，油画，布，83×76cm，科隆，里(lǐ)伯尔兹美术馆）、《死(sǐ)与火》(1940，油画，83×67cm，科隆，里伯(bó)尔(ěr)兹美术馆)

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