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雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不(bù)知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不(bù)住(zhù)人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切(qiè)》是(shì)宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作(zuò)者(zhě)将情人惜别时的真(zhēn)情实感表达(dá)得(dé)缠绵(mián)悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的(de)千古(gǔ)名篇，也是(shì)柳词和婉(wǎn)约词的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚(wǎn)时(shí)分(fēn)，面对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船(chuán)上(shàng)的人(rén)已(yǐ)催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含着泪对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥(yáo)远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以(yǐ)来，多(duō)情(qíng)的人总是(shì)为离(lí)别而伤感，更何(hé)况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风和黎(lí)明的残(cán)月了。

　　这(zhè)一去长年(nián)相(xiāng)别，我料(liào)想即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚(xū)设(shè)。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上(shàng)下两阕。

　　上(shàng)阕主要(yào)写一(yī)对恋(liàn)人饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇”三句写(xiě)环境，点出别(bié)时的季(jì)节是(shì)萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是(shì)汴(biàn)京城(chéng)外(wài)的长亭，具体(tǐ)时间(jiān)是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙(xù)自然景(jǐng)物(wù)，而是通(tōng)过景物(wù)的(de)描写，氛(fēn)围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆(yuán)秋季，景已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉(chán)凄切：词人(rén)所见所(suǒ)闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中(zhōng)“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是写(xiě)离别(bié)的情(qíng)形(xíng)。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途(tú)失(shī)意，且(qiě)又跟恋人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理不出(chū)头绪鱼目混珠这个故事，鱼目混珠的典故，有“剪不断，理还(hái)乱”的意(yì)思。

　　写(xiě)出了不忍别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人(rén)内心(xīn)的(de)痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得(dé)不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也(yě)说不(bù)出一句话(huà)来。

　　这两句把(bǎ)彼(bǐ)此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈(nài)何的心情(qíng)，写得淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一对情人(rén)伤心失(shī)魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主人公的(de)黯(àn)淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写(xiě)景物是(shì)想象的(de)。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去越远的意(yì)思。

　　这二字用(yòng)得(dé)极好，不愿去而(ér)又不得不去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去(qù)越远，而且一路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波千里，最后(hòu)漂(piāo)泊到广阔无边(biān)的(de)南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上(shàng)阕实(shí)写转向下(xià)阕虚写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想(xiǎng)象(xiàng)中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作(zuò)泛论，从个别说到(dào)一般，得(dé)出一条人(rén)生哲理：“多情(qíng)自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我始(shǐ)，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现象出发(fā)，提升为(wèi)普遍(biàn)、广泛的(de)现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清(qīng)秋节”一句，则强(qiáng)调自己比(bǐ)常人、古(gǔ)人承受的(de)痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是(shì)他(tā)漂(piāo)泊(pō)江湖的感受。

　　这两句(jù)妙(miào)就妙在用景写情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写(xiě)此(cǐ)后难(nán)圆(yuán)之意。

　　这几(jǐ)句景语(yǔ)，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创(chuàng)造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪(guài)它(tā)为人称道，成为名(míng)句(jù)。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何(hé)人(rén)说？”这四句更深一层(céng)推想离别以后惨不成欢(huān)的境(jìng)况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的孤独日(rì)子(zi)怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再(zài)没(méi)有心爱的人与自己共赏；再(zài)退一步(bù)，即便对着美(měi)景，能产生一些感受，但又能向谁去诉(sù)说(shuō)呢？总之(zhī)，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思念(niàn)之情、伤感之(zhī)意(yì)刻画到了细致入(rù)微、至尽(jǐn)至极(jí)的地步，也传达出彼此关切的心(xīn)情(qíng)。

　　结句用(yòng)问句(jù)形式，感情显(xiǎn)得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别之前(qián)，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未来(lái)，词人都注意了前后照(zhào)应，虚实相(xiāng)生，做到层(céng)层深入，尽情(qíng)描(miáo)绘，情景(jǐng)交融，读起来如(rú)行云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦(kǔ)刻画(huà)的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离(lí)别之苦的(de)人(rén)们在(zài)读(dú)到这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋(liàn)处(chù)，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多(duō)情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情(qíng)，更与(yǔ)何(hé)人说？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古代(dài)在交通要(yào)道边每隔十里修建一座长亭供行人休息(xī)，又称“十(shí)里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是(shì)古人(rén)送别的(de)地(dì)方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代(dài)指北宋(sòng)的首都汴(biàn)京（今(jīn)河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设(shè)帐(zhàng)饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代(dài)传说鲁班曾刻木兰树(shù)为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船(chuán)的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽塞，欲(yù)语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不第(dì)，所(suǒ)以心中失(shī)意忧愤，常流(liú)连秦(qín)楼楚馆为(wèi)歌(gē)伶乐伎撰写(xiě)曲(qū)子词。

　　此(cǐ)词当为柳(liǔ)永从汴京南下时与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词(cí)人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武(wǔ)夷山）人，原名(míng)三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称(chēng)柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描绘(huì)城(chéng)市(shì)风光和歌(gē)妓(jì)生(shēng)活(huó)，尤长于抒(shū)写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情景鱼目混珠这个故事，鱼目混珠的典故交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在(zài)当时流传极其(qí)广泛，人(rén)称“凡有(yǒu)井水饮处，皆(jiē)能(néng)歌柳词”，婉约派(pài)最具(jù)代(dài)表性的人(rén)物之一(yī)，对宋词的发展有(yǒu)重大影响，代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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