柴可夫(fū)斯基《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调(diào)第一号(hào)钢琴协奏曲》是(shì)俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基(jī)最著(zhù)名和最具(jù)有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯(sī)基最著名和最(zuì)具有代(dài)表(biǎo)性(xìng)的(de)钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作(zuò)曲家，也是俄国民族乐派的代(dài)表(biǎo)人物(wù)。

　　其风(fēng)格直接(jiē)和间接(jiē)地(dì)影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基(jī)因被认为(wèi)追(zhuī)随西方音乐风格而不是真正的民族(zú)乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范(fàn)围的(de)影响，真(zhēn)正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成功(gōng)。

　　它是柴(chái)科(kē)夫斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之(zhī)后，由封建生产关(guān)系转(zhuǎn)向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫(fū)斯基(jī)曾向(xiàng)当(dāng)时的莫斯科(kē)音乐学(xué)院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认(rèn)为它“一无(wú)是处(chù)、无可救药”要求(qiú)柴(chái)科夫斯基(jī)必(bì)须按照自己的意思(sī)修改(gǎi)，他(tā)才(cái)能(néng)“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音(yīn)符也不该，我要按照(zhào)现(xiàn)在(zài)的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯”的(de)标(biāo)题(tí)抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改正了自(zì)己(jǐ)的错误。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)因(yīn)之维(wéi)护(hù)了自(zì)己的创(chuàng)作个(gè大漠孤烟直长河落日圆是什么意思，长河落日圆啥意思)性(xìng)和自由(yóu)、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄的结合而见长(zhǎng)，他吸收意大(dà)利(lì)歌(gē)剧(jù)、法国芭蕾(lěi)、德(dé)国交响曲(qū)的创作特色，使其作品色彩异(yì)常丰富(fù)，但因感情(qíng)因素(sù)太多地带入创作，又使(shǐ)曲式(shì)结构不(bù)那么完美常(cháng)被情(qíng)绪冲动(dòng)而阻(zǔ)断；

　　从(cóng)这(zhè)个意义上说，他的音乐又(yòu)往往是最(zuì)感人的音(yīn)乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第(dì)一乐章想要(yào)表现什(shén)么

　　以(yǐ)下，是第一乐(lè)章：

　　极庄(zhuāng)严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大(dà)提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题(tí)据说是(shì)柴科夫斯(sī)基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降(jiàng)A大调先出现(xiàn)于单(dān)簧管，钢(gāng)琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人(rén)们(men)心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太(tài)空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节奏实(shí)在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击(jī)，让人(rén)整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感到了(le)生活的(de)压力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的(de)旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都(dōu)市(shì)的(de)生活的艰难，为了(le)生(shēng)活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是(shì)全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第(dì)一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直(zhí)在(zài)听这首曲(qū)子，甚至把第一乐章的开头曲作为我(wǒ)的手机铃声(shēng)。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是难以详(xiáng)细描(miáo)述的，我也找不到什么好的(de)言语来(lái)描(miáo)述，但是我并不(bù)认为“将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”就能够表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按照严格(gé)的音(yīn)律格式去(qù)套，我就什么(me)也感受(shòu)不到，而更(gèng)多的是在静谧(mì)中(zhōng)，独自聆(líng)听时(shí)，偶尔的一个片段或是凸起的音(yīn)符就(jiù)会深(shēn)深的把我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了(le)我的心，使我(wǒ)不能再(zài)坐在那里，只有起身在屋(wū)里四处走动才能(néng)使(shǐ)让州我的激动慢慢的平息下来！我是(shì)个不善(shàn)于表达感情(qíng)的人，所(suǒ)以有时(shí)除了走(zǒu)动，偶尔还会感到(dào)全(quán)身发(fā)寒(hán)，一切被僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听了很(hěn)多遍了，很(hěn)多高人所说的内涵我都没有感受出来，但是(shì)我也没(méi)有刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的大地经受大雨(yǔ)洗刷(shuā)一样，我(wǒ)只会享(xiǎng)受乐曲带(dài)给我那淋漓的(de)快感和幸福感，就够(gòu)了吧(ba)！

　　希望我在很(hěn)多年以(yǐ)后，再重听这首曲子时，能走(zǒu)进作家100多(duō)年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻(nì)却(què)又敏感，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘录一位(wèi)网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年(nián)，原题献给(gěi)当时著名(míng)的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任(rèn)校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日(rì)由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快(kuài)板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提琴(qín)与第(dì)一小提琴主奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴(qín)以华彩发展，这(zhè)个主题据说是(shì)柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上(shàng)，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降(jiàng)A大(dà)调(diào)先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第(dì)一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴(qín)为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行(xíng)板(bǎn)主题(tí)为牧歌(gē)风格，先(xiān)由长笛独奏(zòu)，再以钢琴接替，然后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中(zhōng)段(duàn)速度为(wèi)最(zuì)急板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第(dì)三(sān)段再(zài)由钢琴(qín)以(yǐ)独奏行板(bǎn)主题，加(jiā)上颤(chàn)音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美的(de)抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热(rè)情如火的(de)快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引(yǐn)子后，钢琴主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以(yǐ)降D大调(diào)用(yòng)八度奏(zòu)庄重抒(shū)情(qíng)的对困滑陪(péi)比主题(tí)，两个主题的纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即(jí)将开始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部是(shì)十(shí)分抒情优(yōu)美(měi)的(de)同(tóng)时也充满生机，音乐洋溢着青(qīng)春和难(nán)以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下大漠孤烟直长河落日圆是什么意思，长河落日圆啥意思的(de)震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说(shuō)这个(gè)曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是(shì)世(shì)间的(de)绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的(de)几十(shí)次琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激(jī)进，高昂的气(qì)势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活的(de)压力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章中(zhōng)间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上(shàng)还(hái)是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的(de)生活的(de)艰(jiān)难，为了生(shēng)活(huó)而(ér)艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节(jié)奏马上舒缓下来(lái)，如果说(shuō)听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的(de)大海的话(huà)，那么第二乐章就是让你步入了森林中畅快流动的小溪，不(bù)时的(de)还会(huì)有活泼的小动物跑过你(nǐ)的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情得以缓解，你能感受到生(shēng)活(huó)在都市的你(nǐ)依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让你对生活(huó)的(de)希(xī)望充满信(xìn)心(xīn)大漠孤烟直长河落日圆是什么意思，长河落日圆啥意思，整(zhěng)个人就(jiù)像是(shì)沐浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明(míng)媚(mèi)的(de)空气(qì)（不(bù)要(yào)以(yǐ)为(wèi)我用错了形(xíng)容(róng)词，空气的(de)明(míng)媚意味(wèi)着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的(de)动力也就油然(rán)而(ér)生。

　　第(dì)三乐章又重(zhòng)回(huí)较快的节奏，但是同(tóng)时也(yě)有着优雅的旋(xuán)律，这是成功(gōng)后的快乐，在成功后的(de)兴奋中，享受着那份(fèn)激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成(chéng)功(gōng)来得不(bù)容易(yì)，可能失去(qù)得(dé)也快，只有更(gèng)加(jiā)的(de)努力，才(cái)能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完美(měi)来解释(shì)！

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