柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第(dì)一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号(hào)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲(qū)之一(yī)的。

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柴可(kě)夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是俄(é)国作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有代(dài)表性的钢琴协(xié)奏曲(qū)之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国民族乐派的(de)代表人物。

　　其风格直(zhí)接(jiē)和间接(jiē)地影响了很(hěn)多(duō)后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》创作之前(qián)，柴科(kē)夫斯基因被认(rèn)为追随西方(fāng)音(yīn)乐风格而不是(shì)真正(zhèng)的民族乐(lè)派(pài)，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得世界范围的影(yǐng)响，真(zhēn)正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早期(qī)作(zuò)品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革(gé)之(zhī)后，由封建(jiàn)生产关系转向资本主义生产关系。

　　作(zuò)品(pǐn)完成(chéng)之(zhī)后，柴科夫斯基曾(céng)向(xiàng)当时的莫(mò)斯科音乐(lè)学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它(tā)“一无是处、无可救药(yào)”要求柴科(kē)夫斯基必须按照自己(jǐ)的意思修(xiū)改，他(tā)才(cái)能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一(yī)个音符也不该，我要(yào)按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉(hàn)斯.冯(féng).彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)也演奏(zòu)了这(zhè)首(shǒu)协奏曲，以改正了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护了自(zì)己的创作个(gè)性和自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以抒情性(xìng)的美丽旋律与强烈(liè)的情(qíng)感(gǎn)渲(xuàn)泄的结合(hé)而见长(zhǎng)，他吸收意大(dà)利歌(gē)剧、法(fǎ)国芭(bā)蕾、德国交响曲的创作(zuò)特色，使(shǐ)其(qí)作品色(sè)彩异常(cháng)丰(fēng)富(fù)，但因感情(qíng)因(yīn)素太多(duō)地带入创作，又(yòu)使曲式结构不(bù)那(nà)么(me)完美常(cháng)被情绪(xù)冲动而(ér)阻断(duàn)；

　　从这个意(yì)义上(shàng)说，他(tā)的音(yīn)乐又往往是最感(gǎn)人的音(yīn)乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章(zhāng)想要表现(xiàn)什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在(zài)4把圆(yuán)号演奏的(de)降(jiàng)B小调引子仲尼适楚,出于林中,见佝偻者承蜩,犹掇之也翻译，仲尼适楚,出于林中,见佝偻者承蜩,犹掇之也议论文后，大提(tí)琴(qín)与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据(jù)说是(shì)柴科夫斯(sī)基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出(chū)现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第(dì)一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开(kāi)篇(piān)是(shì)将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵(líng)带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激昂的节奏(zòu)实(shí)在是世间的(de)绝品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个都是快(kuài)速的(de)节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势(shì)，让生处(chù)喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让我们(men)感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直(zhí)在听这(zhè)首曲子，甚(shèn)至把第一乐章的开(kāi)头曲作为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所(suǒ)说(shuō)的“将人们(men)心(xīn)灵(líng)重重(zhòng)扣(kòu)入地(dì)下的(de)震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以(yǐ)详细描述的，我也找不到什么好的言语来描述，但是我并不认为“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼”就(jiù)能够表(biǎo)现了他的(de)全部内涵(hán)！

　　我听古典音乐是不得章(zhāng)法的，如果按照严格(gé)的音律格式去套(tào)，我就什么也(yě)感受不(bù)到，而更多的是在(zài)静谧中，独自聆听时(shí)，偶尔的(de)一个(gè)片段或是凸(tū)起的音符就会深深(shēn)的把我打动。

　　在(zài)听这首协(xié)奏曲的时(shí)候，有好几次，我感到仿佛是魔(mó)音一般(bān)钻进了我的心，使我不能再坐在那里，只有起身在屋里四(sì)处走动才(cái)能(néng)使让州(zhōu)我(wǒ)的激(jī)动慢慢的平(píng)息下来！我是(shì)个(gè)不(bù)善(shàn)于表(biǎo)达感情的(de)人(rén)，所以有时除(chú)了(le)走动(dòng)，偶尔(ěr)还会感(gǎn)到全身发寒(hán)，一(yī)切被僵住了一样(yàng)，不能(néng)自己！

　　听(tīng)了很多(duō)遍了，很多(duō)高(gāo)人(rén)所(suǒ)说的内涵我都没有感受出来(lái)，但是我也没有(yǒu)刻(kè)意去(qù)感受，就像久旱(hàn)的(de)大(dà)地(dì)经(jīng)受(shòu)大雨洗刷一样，我只会(huì)享受乐曲(qū)带给我那淋漓的(de)快感和(hé)幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在(zài)很多年以后(hòu)，再(zài)重听这(zhè)首曲子时，能走进作家100多年(nián)前的灵魂(hún)深处，去感受他那颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时著名的(de)钢(gāng)琴家(jiā)、莫斯科音乐学院第(dì)一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首作(zuò)品庸俗、琐(suǒ)碎，改献(xiàn)给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子(zi)后，大提(tí)琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个主题(tí)据(jù)说是柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真挚(zhì)，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三(sān)段(duàn)体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再(zài)以钢(gāng)琴接替，然后(hòu)交(jiāo)给(gěi)大(dà)提(tí)琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加(jiā)上(shàng)颤(chàn)音与音(yīn)型(xíng)装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优(yōu)美的抒(shū)情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回旋曲式，在(zài)4小节引(yǐn)子后，钢琴主奏开始回旋主题(tí)，接着(zhe)小提琴以降D大调(diào)用八度奏庄重抒情(qíng)的(de)对困滑陪比主题，两(liǎng)个主(zhǔ)题的纠缠发(fā)展(zhǎn)形成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春(chūn)歌(gē)》，音乐表现春天来(lái)了，农时(shí)即将开始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部(bù)是十分抒情优美的同时也(yě)充满生机，音乐洋(yáng)溢着青春和难以抑制(zhì)的内(nèi)心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝(bèi)多芬的《命运》的(de)开篇是将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的(de)震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的(de)《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节(jié)奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次(cì)琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋(xuán)律大(dà)师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感(gǎn)到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快的(de)节(jié)奏(zòu)，让我们感觉(jué)在(zài)这样的(de)都市的生活(huó)的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第(dì)二乐(lè)章整(zhěng)个节奏马上舒缓下来，如果(guǒ)说听第一乐章让你(nǐ)感觉(jué)是面对汹涌澎湃的(de)大(dà)海的话(huà)，那(nà)么第二乐章(zhāng)就是(shì)让(ràng)你(nǐ)步入了森林中畅快流(liú)动的小溪，不时(shí)的还会有活泼的小动物跑(pǎo)过(guò)你的(de)身旁。

　　让(ràng)刚(gāng)才你亢奋的(de)心情得(dé)以缓解(jiě)，你能感受到生活在(zài)都市的你依然有着成功的欢愉，清新(xīn)流动的旋律让你对生活(huó)的希望充满信心，整个人(rén)仲尼适楚,出于林中,见佝偻者承蜩,犹掇之也翻译，仲尼适楚,出于林中,见佝偻者承蜩,犹掇之也议论文就像是沐浴在温(wēn)暖的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要以为我用错(cuò)了形容词，空气的明媚意味着憧憬(jǐng)和希(xī)望）。

　　为(wèi)了成功而(ér)奋斗(dòu)的(de)动力也就油然而生。

　　第三(sān)乐(lè)章又重回较快的节奏，但是同时也(yě)有(yǒu)着优(yōu)雅(yǎ)的旋律，这是成(chéng)功后的快乐，在成功(gōng)后(hòu)的兴(xīng)奋中(zhōng)，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得不容(róng)易，可能失去得也快，只有更(gèng)加的(de)努力，才(cái)能取得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激(jī)昂(áng)的旋律中结束，完(wán)美，只能(néng)用完美来解释(shì)！

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