南音(yīn)琵琶(pá)入门(mén)指法图解，南(nán)音琵(pí)琶入(rù)门指法图(tú)片是南音琵(pí)琶常(cháng)见的入门指法有弹跳，技(jì)巧是手(shǒu)腕背面呈小量外突，面板和(hé)手背面呈斜状(zhuàng)，小指侧处(chù)的腕关(guān)节作向外前(qián)方稍稍(shāo)抬出(chū)，食指(zhǐ)、拇指(zhǐ)的(de)指(zhǐ)甲尖端要一样齐；快速弹挑，技巧为(wèi)手(shǒu)腕稍稍立起来，手指需要“站立”起来进行(xíng)弹奏，指甲尖(jiān)触弦，触弦面积不(bù)宜过大，速度(dù)和力度在于手指，手腕放(fàng)松，手指要有摩擦的感觉的(de)。

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　　快速弹挑，技巧(qiǎo)为手腕稍(shāo)稍(shāo)立起谨以此文是什么意思，谨以此文用在哪里来(lái)，手(shǒu)指需要“站立”起来进行(xíng)弹奏，指甲尖触弦，触弦面积不(bù)宜过大，速度和(hé)力度在于(yú)手指，手腕放松，手指要(yào)有摩擦的感觉。

琵(pí)琶入(rù)门指法图解

　　右手有弹、挑(tiāo)、夹弹、滚(gǔn)、双弹、双挑、分、勾、抹，摭、扣(kòu)、拂、扫，轮、半(bàn)轮等(děng)指法(fǎ)，左手有揉、吟、带起、捺打、虚按(àn)、绞弦、泛音、推、挽、绰、注等技巧。

　　可(kě)演(yǎn)奏多(duō)种(zhǒng)和音(yīn)、和弦。

　　广泛应(yīng)用于民族乐队和多种地方戏曲、曲(qū)艺伴奏。

　　左手(shǒu)指法

　　1、捺

　　演奏(zòu)捺(nà)的方(fāng)法，是在指关节(jié)的运(yùn)动中(zhōng)，手指端取势(shì)将弦身击捺在相(xiāng)品位上，使得微声(shēng)，捺(nà)与前面一音大都成上行(xíng)进(jìn)行。

　　2、带

　　演奏带的方法：当右手弹出前一(yī)按音之后，接着在相(xiāng)品位上作向左内方(fāng)或向外方一(yī)拨，然后离开弦身(shēn)，带起一个较弱(ruò)或(huò)稍强的音(yīn)来。

　　带与前面一音大都(dōu)成下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法：用(yòng)左手指(zhǐ)将弦(xián)身按在相品位上(shàng)，用中指(zhǐ)或名指在下面搔(sāo)弦发音（如用左手(shǒu)中指按弦时，则用无名指搔弦），这是擞按音的奏法；如擞空弦散音(yīn)时，则可在左手食、中、名(míng)三(sān)指中选择(zé)一较方便的指头(tóu)去搔弦即可。

　　擞弦大都在(zài)同(tóng)一(yī)条(tiáo)弦上(shàng)进行。

　　右手指法

　　弹挑类包括弹(dàn)、挑、夹弹(dàn)、滚、双弹、双(shuāng)挑、剔、抚、飞、双飞(fēi)，而弹、挑是右手指(zhǐ)法中(zhōng)最基谨以此文是什么意思，谨以此文用在哪里础、最重要的指法。

　　其他(tā)右手(shǒu)指法如夹弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都是由弹挑衍变而(ér)成。

　　1、弹：用右(yòu)手食(shí)指(zhǐ)指甲端（一般用与(yǔ)拇指(zhǐ)相(xiāng)邻侧的指甲端）触(chù)弦，将(jiāng)弦向(xiàng)左弹出(chū)发(fā)音。

　　2、挑(tiāo)：用右手(shǒu)拇指(zhǐ)指甲端（一(yī)般(bān)用(yòng)大(dà)指(zhǐ)外(wài)侧的指甲端）触弦，将弦向右挑进发音。

　　弹挑(tiāo)类(lèi)其他指法的(de)演奏方法(fǎ)：

　　3、夹(jiā)弹：用弹和挑在弦上(shàng)作连(lián)续均匀而(ér)不很快(kuài)的动，每拍(pāi)依曲调(diào)节奏的快慢，一般作四声，有的(de)或作二声。

　　4、滚：演奏方法(fǎ)与夹弹(dàn)相同(tóng)。

　　但在速度上(shàng)则较夹弹快一倍，即(jí)每拍依曲调(diào)节奏的快慢(màn)，一(yī)般(bān)作八(bā)声(shēng)，有的(de)作十六声(shēng)。

　　5、剔(tī)：用中指(zhǐ)甲向左将(jiāng)弦剔(tī)出。

　　6、抚(fǔ)：用(yòng)中指肉将(jiāng)弦向(xiàng)右抚(fǔ)进。

　　7、双弹：用(yòng)食(shí)指甲将相邻(lín)的两条弦向左(zuǒ)同时弹出(chū)。

　　8、双(shuāng)挑：用(yòng)拇指甲将相邻的两条弦向(xiàng)右同时(shí)挑进。

　　9、飞：用无名指(zhǐ)甲将弦向左(zuǒ)飞出。

　　10、双飞(fēi)：用食指甲弹左(zuǒ)面的弦(xián)，拇指甲挑右面的弦，要连而不断。

　　扩(kuò)展(zhǎn)资料

　　琵琶的发展，是(shì)从四相(xiāng)到六相(xiāng)；从无(wú)品到少品，从少(shǎo)品(pǐn)到多品(pǐn)；从用拨(bō)子到用指(zhǐ)弹；从(cóng)用鸡筋弦(xián)、皮弦(xián)到丝(sī)弦再到(dào)钢丝(sī)弦；从(cóng)有捍拨(bō)到无(wú)捍(hàn)拨(bō)；从开音孔(kǒng)到不开音孔；从下(xià)斜抱、横抱到(dào)上斜抱，再(zài)到竖抱。

　　也就是先(xiān)是琴(qín)尾侧面(miàn)半遮面(miàn)，最后(hòu)是琴首谨以此文是什么意思，谨以此文用在哪里琴颈半遮面。

　　白居易诗中的“犹抱(bào)琵琶(pá)半遮面”也许是刚从(cóng)船(chuán)舱抱(bào)着琵(pí)琶(pá)出来时（还(hái)没(méi)有(yǒu)坐下来弹）的状态(tài)。

　　琵琶的演奏艺术及其传派的形成，是因其演奏技(jì)术演奏方法(fǎ)和(hé)风格(gé)特点的不同而(ér)逐(zhú)渐形(xíng)成的。

　　演奏技术的如唯滚提高(gāo)也(yě)要求(qiú)琵琶乐器的发(fā)展，山粗琵(pí)琶乐(lè)器的渣余(yú)改革反(fǎn)过来又(yòu)要求演奏技(jì)术的再提(tí)高。

　　所(suǒ)以，琵琶(pá)演奏艺术的发展和传派的形成(chéng)，与(yǔ)琵琶乐器的(de)发展和形制的(de)变化，是相辅相(xiāng)成(chéng)、密(mì)切(qiè)而不可分割(gē)的。

　　各种因素的存在和(hé)发展(zhǎn)，构成(chéng)了琵琶(pá)演奏艺术传(chuán)派艺(yì)术的存在和(hé)发(fā)展。

　　参考资(zī)料(liào)来源：百度百科-曲项琵(pí)琶

　　参考资料(liào)来源：百度百科-琵琶(pá)

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