古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思(sī)是青山(shān)衔着彤红的(de)落(luò)日，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光的(de)。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以(yǐ)及古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的(de)上一句(jù)怎么(me)读，山(shān)衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么

　　这句(jù)诗出自(zì)宋代(dài)诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎(hū)溢(yì)出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写的(de)是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机(jī)地融合(hé)起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的(de)图(tú)画,为后两句写牧童(tóng)出(chū)场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点(diǎn)，写(xiě)出了景(jǐng)色的(de)生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映(yìng)在水中(zhōng)的(de)形象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩(jǔ)地(dì)骑，而是(shì)随意(yì)横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出(chū)了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪是(shì)什么(me)意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意(yì)思是：山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出(chū)自于(yú)哪(nǎ)里(lǐ)呢？女生说喜欢独处是什么意思，一个人独处是什么意思————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的原(yuán)文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我给(gěi)大家把翻(fān)译也放出来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随(suí)意地用(yòng)短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单(dān)独解(jiě)释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)应当是(shì)作于(yú)作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览(lǎn)农家之时（很可(kě)能为宋度宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这(zhè)了(le)，我们就一(yī)起来欣(xīn)赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景(jǐng)之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却(què)更(gèng)多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进(jìn)行(xíng)这方面(miàn)的艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些诗本(běn)就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣(qù)的农(nóng)村晚景图：在四周长满青草的(de)池(chí)塘里，池中的水灌(guàn)得满满(mǎn)的(de)，太阳正要落山(shān)，红(hóng)红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的青(qīng)草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形象地现(xiàn)出落(luò)日挂在山头上的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与(yǔ)王(wáng)安(ān)石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水(shuǐ)，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得(dé)很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛(niú)背吹笛，悠然(rán)自(zì)得(dé)，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的(de)目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜(bo)宽人们生活(huó)自(zì)由自在(zài)的(de)环境，故(gù)写(xiě)牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘(huì)的确实(shí)是一(yī)幅悠(yōu)然(rán)超(chāo)凡(fán)、世外桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主(zhǔ)角的布局(jú)，都非常(cháng)协调，而(ér)画中(zhōng)之景、画(huà)外(wài)之声(shēng)，又给人一种(zhǒng)恬(tián)静(jìng)悠(yōu)远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集中在(zài)池塘上，写(xiě)人(rén)则(zé)集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚”二(èr)字(zì)落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江南(nán)优美的田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村景色(sè)，因(yīn)诗人的(de)心(xīn)情(qíng)不同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便不同(tóng)，一(yī)是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家(jiā)都很不(bù)是熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉州(今(jīn)四(sì)川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句(jù)话的意(yì)思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的上一句怎(zěn)么(me)读(dú)，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等(děng)问题(tí)，小编(biān)将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短(duǎn)笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓地(dì)把家还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景(jǐng)文(wén)字集(jí)中在(zài)一、二两句，写的是(shì)山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合(hé)起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画(huà),为后两(liǎng)句写牧(mù)童出场布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西山，拟人味(wèi)很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒(dào)映在(zài)水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧(mù)童不(bù)是规矩地(dì)骑，而(ér)是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩和谐(xié)，基(jī)调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童自然(rá女生说喜欢独处是什么意思，一个人独处是什么意思n)就(jiù)是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧(mù)童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句(jù)诗(shī)的意思是(shì)：山(shān)衔(xián)住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也(yě)放出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一(yī)个(gè)长满(mǎn)水草的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得(dé)满(mǎn)满的，山(shān)衔住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　放牛的孩(hái)子横(héng)坐在牛背(bèi)上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比(bǐ)较重要的(de)词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文(wén)指(zhǐ)落(luò)日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的不少(shǎo)写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝的(de)形式(shì)，进(jìn)行(xíng)这方(fāng)面的艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这些诗(shī)本就(jiù)是题(tí)在(zài)画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌(guàn)得满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是(shì)落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说(shuō)节(jié)令已(yǐ)在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映(yìng)水中，与(yǔ)王安石“北山(shān)输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以池塘中的(de)绿草与(yǔ)澄净的池水，带(dài)出青(qīng)山与(yǔ)落日(rì)，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字作维系(xì)，使池塘(táng)显得(dé)很(hěn)热闹(nào)，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的目光(guāng)去(qù)看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的(de)环境，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还(hái)是他天(tiān)性好静、好无拘无(wú)束(shù)呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色(sè)彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布局(jú)，都非常(cháng)协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写(xiě)景(jǐng)则集中(zhōng)在(zài)池(chí)塘上，写人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了(le)江南(nán)优(yōu)美的田(tián)园之中，使人(rén)对悠然(rán)恬(tián)静(jìng)的乡村(cūn)生活充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个(gè)天(tiān)真烂漫的牧(mù)童，代之以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取(qǔ)的(de)画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷(léi)震(zhèn)，相信大家都很(hěn)不是熟悉(xī)了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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