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柴可(kě)夫(fū)斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲(qū) 柴(chái)可夫斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最(zuì)具有代表性的钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是(shì)俄(é)国民族乐(lè)派的(de)代表人(rén)物。

　　其(qí)风(fēng)格直接和间接地影响了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴(chái)科夫斯基因被认为(wèi)追随(suí)西方音乐风格(gé)而(ér)不是真(zhēn)正的民(mín)族(zú)乐派，在创作“第一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū)”之后，才获得世(shì)界范围的影响，真(zhēn)正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过三首钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯(sī)基的(de)早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当(dāng)时(shí)正是农奴改革之后，由封(fēng)建生产关系转向资本主(zhǔ)义生产(chǎn)关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科(kē)夫斯基曾(céng)向当时(shí)的莫斯科音乐学院创始(shǐ)人(rén)尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无(wú)是处(chù)、无(wú)可救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)说：“我一个音符也(yě)不该，我要按照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波(bō)士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创(chuàng)作个性和自(zì)由、人(rén)格(gé)感和(hé)自豪(háo)感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐(lè)以抒情性(xìng)的(de)美(měi)丽旋律(lǜ)与(yǔ)强烈(liè)的情感渲泄的结合而见长，他吸(xī)收意(yì)大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国(guó)交响曲的创作特(tè)色(sè)，使其作品色彩异常丰富，但因感情(qíng)因(yīn)素太多(duō)地(dì)带入创作(zuò)，又使曲式结构不那(nà)么完(wán)美常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义(yì)上说，他的音乐又往往是最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲 第一乐章想(xiǎng)要(yào)表现什(shén)么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而不(bù)太快的快板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调引子(zi)后，大(dà)提琴与第一小提琴(qín)主奏(zòu)降D大调主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科夫斯(sī)基在卡缅科集(jí)市(shì)上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以雪花秀适合四十岁女人吗，雪花秀适合四十几岁的女人用吗降(jiàng)A大(dà)调(diào)先出现(xiàn)于单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在(zài)发(fā)展部，第一(yī)主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说(shuō)贝(bèi)多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么(me)就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实(shí)在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节(jié)奏，音乐开始(shǐ)时的(de)几(jǐ)十次(cì)琴(qín)键的重击(jī)，让人整(zhěng)个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的(de)柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都(dōu)市的(de)生活虫们感(gǎn)到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的(de)，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我们(men)感(gǎn)觉在这样的都市的生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我(wǒ)一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就(jiù)像下文中所说的“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以(yǐ)详细描(miáo)述(shù)的，我也(yě)找不到(dào)什么好的言(yán)语来描述，但是我并不认为(wèi)“将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的(de)震撼”就能够(gòu)表现了(le)他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐(lè)是(shì)不(bù)得章(zhāng)法(fǎ)的，如果按(àn)照(zhào)严格的(de)音律(lǜ)格式去(qù)套(tào)，我(wǒ)就什么也感受不到，而更多的(de)是(shì)在静谧中，独(dú)自聆(líng)听(tīng)时，偶尔的一个片段或是凸(tū)起的音符就会深(shēn)深的把我打动。

　　在(zài)听这首协奏(zòu)曲(qū)的时(shí)候，有好几次，我感到仿佛(fú)是魔音(yīn)一般(bān)钻进了我的(de)心，使我(wǒ)不(bù)能再坐在那里，只有起(qǐ)身(shēn)在屋里(lǐ)四处走动才能使让州(zhōu)我的激动慢慢的平(píng)息下来！我是个不善于表达(dá)感情的人(rén)，所以有时除了走动，偶(ǒu)尔(ěr)还会感(gǎn)到全身发寒，一切被(bèi)僵住(zhù)了一(yī)样(yàng)，不能自(zì)己(jǐ)！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人所(suǒ)说的内涵(hán)我(wǒ)都没有感(gǎn)受出来，但是我也没有刻意去(qù)感(gǎn)受，就像久旱的大地经(jīng)受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快(kuài)感和幸(xìng)福感，就够了(le)吧(ba)！

　　希望我(wǒ)在很多(duō)年以(yǐ)后，再重听这首曲(qū)子时，能走进作(zuò)家100多年前的灵魂深(shēn)处，去感受他那颗细腻却又(yòu)敏感(gǎn)，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这(zhè)首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的(de)钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院第一任校长尼(ní)古(gǔ)拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这首作品庸(yōng)俗(sú)、琐碎，改(gǎi)献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯(sī)基(jī)在卡缅科集(jí)市上(shàng)，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那(nà)里采集(jí)到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二(èr)主题(tí)以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠(jiū)缠上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先(xiān)由长笛独(dú)奏，再以钢琴(qín)接替，然后交给大(dà)提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变成匆忙(máng)的随想(xiǎng)曲。

　　第三段(duàn)再(zài)由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤音与音型(xíng)装饰(shì)变奏。

　　是柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)最优美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板(bǎn)，降B小(xiǎo)调，回(huí)旋(xuán)曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴主奏(zòu)开始(shǐ)回旋主题，接着(zhe)小提琴以(yǐ)降D大调用(yòng)八度奏庄重抒情的(de)对(duì)困滑陪(péi)比主题，两个主题的纠缠(chán)发展形(xíng)成高潮。

　　终结(jié)部(bù)以降B大调(diào)形(xíng)成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表现春天(tiān)来(lái)了，农时即将开始的欢快(kuài)、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是十分抒情优美的同(tóng)时也充满(mǎn)生(shēng)机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多(duō)芬(fēn)的(de)《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入(rù)地下的震(zhèn)撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那(nà)种(zhǒng)激(jī)昂的(de)节(jié)奏实在(zài)是(shì)世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都是快速(sù)的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧(xuān)闹都市的生活(huó)虫们感到(dào)了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中(zhōng)间也(yě)是有舒缓的(de)旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总体(tǐ)上还是快的(de)节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难(nán)，为了生(shēng)活(huó)而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏(zòu)马上舒缓下来，如(rú)果说听第一乐章让你(nǐ)感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃(pài)的大(dà)海的(de)话(huà)，那么第二乐章(zhāng)就是让你步入了森林中畅(chàng)快流动的小溪，不时的(de)还会有活泼的小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才(cái)你(nǐ)亢奋(fèn)的(de)心(xīn)情得以缓解，你能感受到生(shēng)活在都市(shì)的你依然有着成功的欢愉，清(qīng)新流动的旋律让你对生(shēng)活的希望(wàng)充(chōng)满(mǎn)信心，整个人就(jiù)像是沐浴在(zài)温暖的阳光中，呼(hū)吸着明媚(mèi)的空(kōng)气（不要(yào)以为我用错了形容词，空气的明媚意味着憧(chōng)憬(jǐng)和希望）。

　　为了(le)成功而(ér)奋斗的动力也(yě)就油然(rán)而(ér)生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较(jiào)快的(de)节(jié)奏，但是同时也有(yǒu)雪花秀适合四十岁女人吗，雪花秀适合四十几岁的女人用吗着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在(zài)成功后的(de)兴奋中，享受(shòu)着(zhe)那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在(zài)提醒着(zhe)我们，成功来得不(bù)容易，可能失去得也快，只(zhǐ)有更加的努(nǔ)力，才(cái)能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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