韩国三(sān)大(dà)娱(yú)乐公司之一SM要(yào)被收购(gòu)的(de)新闻已经被讨论了一个星期，前(qián)老板李(lǐ)秀满从“被踢(tī)出公司(sī)”到被曝贪污39亿人(rén)民币，一举一动都在微博网友的(de)注视下。网友戏称，微博成了(le)SM和其收购公司的隔(gé)空喊话bot。

但无论李秀满和(hé)SM的(de)最终归宿(sù)如何(hé)，一个韩流时代早就已经结(jié)束了，变化(huà)最(zuì)大(dà)的则(zé)是韩国的女子(zi)团(tuán)体。

少女时代开创韩流“女帝(dì)”时代(dài)

2007年至2009年(nián)间(jiān)出(chū)道的女团，被称为韩国“二代女团”。在(zài)2007年以(yǐ)前(qián)的很久一段时间里，韩国偶像团体都是“阳盛阴衰”，以男子(zi)偶像团体(tǐ)为(wèi)主(zhǔ)，偶尔出(chū)道的几个女团也是(shì)昙花一现(xiàn)，完全没有机会和(hé)当时大热的男团抗衡。

直到(dào)2007年，SM公司推出了少女(nǚ)时代，开启了韩国女团的鼎盛(shèng)时期。在当(dāng)年，少女时代(dài)的9位成员平均(jūn)年龄只有17岁(suì)，在出道前(qián)的(de)练习时(shí)长(zhǎng)都在5年以上。

2009年，她们推出了第一(yī)张迷你专辑(jí)Gee。尽管只是(shì)穿(chuān)着简单的(de)白(bái)色T恤(xù)和牛(niú)仔裤，少(shǎo)女们俏皮清新的(de)样子，配上朗朗上口的歌(gē)词，这首歌瞬间成为各大(dà)音乐排行榜的(de)榜(bǎng)首，在当年的韩国三大电视台拿到了14个第一(yī)。

很快，这首歌带着少女时(shí)代走出韩国，冲向亚洲。作为开创了一(yī)个时代的(de)女(nǚ)团，少女时代在当年尽可能多地尝试了各种(zhǒng)音乐(lè)风格(gé)。甜美俏(qiào)皮(pí)、复(fù)古爵士、暗黑girl crush、性感等等。风格百变的少女时(shí)代一度被称(chēng)为“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为(wèi)二(èr)代女团“三大”。对(duì)于国内大(dà)多数人来说，韩(hán)流(liú)真正在中国被熟知，正是从少(shǎo)女时代在(zài)中(zhōng)国的繁荣开始的。

事实(shí)证明，这三个女团也是最早将(jiāng)韩流输出至全世界的(de)韩(hán)国女子团体。尽管在1960年代，曾有过第一批在美国获得成功(gōng)的韩(hán)国(guó)组合(hé)The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火(huǒ)，单(dān)曲Nobody打(dǎ)入美国(guó)公告牌百强单(dān)曲榜第(dì)76位(wèi)，成为首个(gè)打入此排行榜的韩国(guó)团体。

而KARA则打开了(le)日本(běn)市场。在以前，日本(běn)的韩流(liú)粉(fěn)丝只(zhǐ)停留在大火韩剧《冬季恋歌(gē)》和男子组合(hé)东方神起，大多数都是女粉丝，而KARA的火爆(bào)，让(ràng)日本不少10-20岁的年(nián)轻男性歌迷成(chéng)为了韩(hán)流(liú)的追随(suí)者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际(jì)上的高速发(fā)展之路。

在少女时(shí)代之后，2009年出(chū)道的“七(qī)雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力(lì)成(chéng)为了二代(dài)团中独具影响(xiǎng)力的女(nǚ)子团体(tǐ)。

性感风成(chéng)主流

少女时代在全世界范围(wéi)内(nèi)的爆火，让她们成了第一(yī)个威胁到(dào)男团地位的女子团体，但(dàn)打破男团霸榜的少女时代也曾遭到(dào)男团粉丝们(men)的抵制。

同(tóng)是SM公司旗(qí)下的男团Super Junior早就已经有(yǒu)了(le)稳定的粉(fěn)丝(sī)群体，公司为了推(tuī)动少女时(shí)代的(de)曝光度，让(ràng)她们经常(cháng)与男团互动，一(yī)起(qǐ)做节目出广告(gào)，没想到2023年真的有僵尸病毒吗，丧尸病毒真的存在吗却适(shì)得其反，少女时代被(bèi)质疑蹭热(rè)度，恶评不断。

成员允儿在之后的综艺节(jié)目里(lǐ)回忆，2008年少女时代首次集体参加梦(mèng)想演唱会时，台下(xià)的观众在(zài)她(tā)们表演时(shí)关(guān)掉了手中的(de)荧光棒与灯牌(pái)，静默表示对(duì)少女时(shí)代的抵(dǐ)制，长达(dá)十(shí)分钟之久。这样的“黑海”她们遭遇过三次。

不过这并不能(néng)够阻碍女团的强势(shì)发展，少女(nǚ)时代在海内外的热度还在持续高(gāo)涨，韩国国内的女团也开始群雄(xióng)争霸。随着(zhe)女(nǚ)团市(shì)场的竞(jìng)争日趋激(jī)烈，为了打破女粉(fěn)占绝大多数的状态，不少女团开(kāi)始剑走偏锋。

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这在2010年至2013年间出道的第三代女团身上表现得最为明(míng)显(xiǎn)。也许二代女团还在(zài)尽可能多(duō)地尝试各种风格，但三代女团普遍着力于用强(qiáng)势性感(gǎn)风打开男性粉丝的市场。

三代女(nǚ)团中的代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性(xìng)感风(fēng)、突(tū)出女性化特征(zhēng)的女团。

她们在(zài)着装及唱跳风格(gé)上(shàng)更博(bó)人眼球。迷你裙、渔网袜、黑丝、深V等服装元素常(cháng)常出现在她们的MV或舞台上。

起初，这种从(cóng)可爱风到性(xìng)感风(fēng)的转变被视作是K-pop女团(tuán)的新突破。但随着女团(tuán)服装越来越大胆，也有了更多会被视作(zuò)是“擦边球”或直(zhí)接性暗示的(de)动作。一些女团(tuán)的舞蹈编排(pái)甚(shèn)至无(wú)法通过电(diàn)视台的审核，有不少这段(duàn)时期的女团都被打上(shàng)了卖(mài)肉的标签。

性感风女(nǚ)团(tuán)的消亡(wáng)

也许(xǔ)是败给了女粉丝强大的(de)购买力，娱乐公司(sī)逐渐发(fā)现(xiàn)，至少在如今的(de)市场(chǎng)上，得女(nǚ)粉者(zhě)才得天下。从第四代(dài)开始(shǐ)，女子团体的(de)风(fēng)格变(biàn)得更多元。

而(ér)近年来韩国(guó)女(nǚ)权运(yùn)动的(de)兴(xīng)起又将女性主题叙事(shì)打造成(chéng)了韩国社会的(de)主流趋(qū)势。偶像(xiàng)产业(yè)自(zì)然(rán)也受到影响，迎合男性观众的性(xìng)感风逐渐(jiàn)成为(wèi)过去式，韩国女(nǚ)团(tuán)转而迎合女(nǚ)粉丝的核心诉(sù)求。

“K-pop 女子团(tuán)体的成功和日益流(liú)行(xíng)，是女性粉丝影响的(de)。”在(zài)首尔(ěr)延世大学教授韩国流(liú)行文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业(yè)发生了更大的营销转变。

在过去，女团成员是被(bèi)打造出的产物(wù)，被(bèi)动地接受着大众的凝视。少女(nǚ)时代从未(wèi)完全主导过(guò)自己的音乐或形象，K-pop成员们也一度被西方媒体看作(zuò)是(shì)被造(zào)星工厂打造出的完美偶像。

但如今的女(nǚ)团展现出了截然不同的(de)一面(miàn)，她们每一次露面都在传递更完整、更(gèng)真实的现代女(nǚ)性形象。

研究(jiū)韩(hán)国流行文化的(de)Sherman认为，“在西(xī)方，我们一直喜欢女性能够传达一(yī)些赋权的信息，即使它是一种被编纂和(hé)商(shāng)业化的信息。她们（BLACKPINK）教会女(nǚ)性相信自己，这是美国观(guān)众(zhòng)一直想要的。”

Circle Chart的(de)高(gāo)级研究员Kim Jin-woo也表示，女团近(jìn)年来的成功(gōng)正(zhèng)是因为(wèi)她们整体(tǐ)形象(xiàng)的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的(de)风格都是旨在塑造人(rén)格独立的新时(shí)代女性的“gir crush”风，她(tā)们的女粉(fěn)在(zài)80%以上。

尽管如(rú)此，韩流里能产生(shēng)更大利(lì)润的还(hái)是男团。一直(zhí)以来，女子团体的利润(rùn)都(dōu)低于男子团体(tǐ)，通常情况下，女子团体(tǐ)被视为国内(nèi)团(tuán)体，男子团体则被视(shì)为国际团(tuán)体。

韩国流行音乐市场(chǎng)追踪机构(gòu) Circle Chart 在去年12月公布的(de)年(nián)终数据也显示，女团的歌曲(qū)播放(fàng)率(lǜ)最(zuì)高，但男团的专辑销量(liàng)更高。去年(nián)有 18 张韩国(guó)专(zhuān)辑销量超过 100 万张，在这18张专辑(jí)力(lì)，有13个都是由男团或男歌手(shǒu)创造的。

流(liú)行(xíng)音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性(xìng)和男性 K-pop 团(tuán)体有(yǒu)不同的目标受众。男团(tuán)专注于与(yǔ)忠实粉丝建(jiàn)立深厚(hòu)的联系，通常受众群体比较有(yǒu)限，而女团(tuán)则旨在(zài)吸引更广泛的听众(zhòng)。

一方(fāng)面，女团的音乐更友好，更容易唱(chàng)，而(ér)且其编舞容易被更多的观众(zhòng)群所接受。女团会优先考虑本国的粉丝，在排行榜(bǎng)上获得成功(gōng)后，进而取得了更(gèng)多在韩国和(hé)亚洲的各个舞台上表(biǎo)演(yǎn)的机会。而男团一(yī)直更(gèng)注(zhù)重提高专辑销量，并建立极其忠(zhōng)诚且日益国际(jì)化的粉丝群体。

不过这样的局面也许会在未来很快发生改变(biàn)，一旦女团(tuán)投入(rù)更(gèng)多资金(jīn)，她们的(de)赚钱能力(lì)丝毫也不会亚(yà)于男团，BLACKPINK就是(shì)最(zuì)好的证明。Sherman认为，“如果(guǒ)赚的钱少，那是因(yīn)为一开(kāi)始花在(zài)支(zhī)持那些女(nǚ)团上(shàng)的钱少。”

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