古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思(sī)是青山衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关于古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的下一句等(děng)问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗意(yì)是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.悔辱的意思解释，悔辱的意思和拼音是什么陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(ch悔辱的意思解释，悔辱的意思和拼音是什么í)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没有固(gù)定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写的(de)是山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机地融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机(jī)一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑(qí)，而是(shì)随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的(de)调皮可(kě)爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童(tóng)自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出(chū)了牧(mù)童(tóng)无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪是什(shén)么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自(zì)于(yú)哪(nǎ)里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整的原文是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也(yě)放出来(lái)了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉(jué)得比(bǐ)较重要的(de)词汇，单独解释给(gěi)大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农(nóng)家(jiā)之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到(dào)这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的(de)不少写景之(zhī)作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年(nián)，一些作(zuò)家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就(jiù)是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘(táng)里(lǐ)，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的(de)火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而(ér)写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池塘(táng)”是(shì)说节(jié)令(lìng)已在春末，池塘(táng)里(lǐ)的青草已经(jīng)长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形(xíng)象地(dì)现出落日挂在山(shān)头上的(de)情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写落(luò)日(rì)青山(shān)倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输(shū)绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘(táng)型做亮为(wèi)中心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的(de)绿草与澄净的池水，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘(táng)显得(dé)很热闹，色(sè)彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了(le)乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景的可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一种(zhǒng)欣赏的(de)目光去看(kàn)牧(mù)童、写村晚，他(tā)十分满(mǎn)足于这样一种(zhǒng)自(zì)然风(fēng)光(guāng)优美(měi)、卜宽人(rén)们(men)生活自由自(zì)在的环境，故(gù)写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是(shì)背景与主角的布局(jú)，都(dōu)非(fēi)常协调，而画中(zhōng)之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田(tián)园之中，使人(rén)对(duì)悠(yōu)然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前(qián)，张舜(shùn)民《村(cūn)居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代(dài)之以牛背的乌(wū)鸦(yā)，以显出村(cūn)晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗(shī)人的(de)心情不同，摄取的画面便不(bù)同(tóng)，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一(yī)切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝(cháo)，生(shēng)平(píng)不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思(sī)是青山衔着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句(jù)怎(zěn)么读，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的下一句等问(wèn)题，小编将为你整理以(yǐ)下(xià)知(zhī)识(shí)：

古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里(lǐ)的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字(zì)集(jí)中在一(yī)、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者(zhě)有机(jī)地融(róng)合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写(xiě)出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水(shuǐ)中的形象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明牧童(tóng)不是(shì)规(guī)矩地骑，而(ér)是(shì)随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这样的(de)环境(jìng)，那(nà)牧(mù)童(tóng)自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融(róng)的(de)了(le)。

　　同时，也表现出了牧(mù)童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什(shén)么意(yì)思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗(shī)的意思(sī)是：山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大(dà)家把(bǎ)翻译(yì)也放出(chū)来了，便于(yú)大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横(héng)坐(zuò)在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得(dé)比较重要(yào)的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚(wǎn)年(nián)隐(yǐn)居，游览农家之时（很(hěn)可(kě)能为(wèi)宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了(le)，我们就一起来(lái)欣赏评(píng)析一(yī)下这(zhè)篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中(zhōng)的不少写(xiě)景之(zhī)作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却更多是(shì)有意(yì)为之(zhī)。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末年(nián)，一些作(zuò)家(jiā)常以七绝的形式，进行这方(fāng)面的(de)艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这(zhè)些诗本就是(shì)题在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较(jiào)有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池塘(táng)里(lǐ)，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样(yàng)（是落山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是(shì)说(shuō)节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因(yīn)此水涨得很高。

　　次(cì)句写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现出落日挂在(zài)山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青山倒(dào)映水中(zhōng)，与王(wáng)安石“北(běi)山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池(chí)塘显得很热(rè)闹，色彩也(yě)十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡野黄昏晚景(jǐng)的可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一(yī)种自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗(shī)人(rén)厌倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外(wài)桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背(bèi)景(jǐng)与主角的布(bù)局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画(huà)外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写人(rén)则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字(zì)落(luò)笔，把人引(yǐn)入了(le)江(jiāng)南优美的田园(yuán)之中，使人对(duì)悠(yōu)然(rán)恬静的乡(xiāng)村生活充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画(huà)面便(biàn)不同，一是充满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年(nián)间(jiān)进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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