雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么(me)，柳永为什么写雨霖铃是因为(wèi)离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知(zhī)道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也(yě)只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了(le)，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已经说不出(chū)话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知道(dào)说什么才好，毕竟(jìng)说什么也(yě)留(liú)不(bù)住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的(de)话都被自己的哭(kū)泣(qì)打断，已经说(shuō)不出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒蝉凄切(qiè)》是(shì)宋代词(cí)人(rén)柳(liǔ)永(yǒng)的(de)词(cí)作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实感表(biǎo)达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写(xiě)别情的(de)千(qiān)古名篇(piān)，也是柳词和婉约(yuē)词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而(ér)急促，傍(bàng)晚(wǎn)时分(fēn)，面对着长亭良莠不齐能形容物吗，良莠不齐是形容人还是形容物，骤雨(yǔ)刚停。

　　在(z良莠不齐能形容物吗，良莠不齐是形容人还是形容物ài)京都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心(xīn)绪，正(zhèng)在(zài)依依(yī)不(bù)舍的时候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是(shì)为离(lí)别(bié)而(ér)伤感(gǎn)，更何况是在(zài)这冷清、凄凉(liáng)的秋(qiū)天！谁(shuí)知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也如同(tóng)吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再(zài)同谁(shuí)去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三(sān)句写环境，点出(chū)别(bié)时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体时间(jiān)是(shì)雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并(bìng)没有纯(chún)客观地铺叙自然景物，而是通过景物(wù)的(de)描写，氛(fēn)围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别(bié)意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所(suǒ)闻，无(wú)处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中“对(duì)长亭晚(wǎn)”一句，句(jù)法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地(dì)传(chuán)达(dá)了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都门帐(zhàng)饮”是(shì)写离别的情形。

　　在(zài)京城(chéng)门外(wài)设帐宴饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗(àn)寓(yù)仕途失意(yì)，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了(le)现实的(de)无情和词人(rén)内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈(nài)何(hé)的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主人(rén)公的黯(àn)淡心(xīn)情给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字(zì)，告(gào)诉读者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而又不得不去，包(bāo)含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越远，而且一(yī)路(lù)上(shàng)暮(mù)霭(ǎi)深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢(yì)于(yú)言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句(jù)由(yóu)上阕实写(xiě)转向下(xià)阕(què)虚(xū)写，具有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别(bié)后(hòu)的凄楚情(qíng)景。

　　下片(piàn)则(zé)宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别(bié)说到(dào)一般(bān)，得(dé)出一条(tiáo)人(rén)生哲理：“多情自古(gǔ)伤(shāng)离(lí)别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊(shū)的(de)现(xiàn)象出发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大(dà)了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋(qiū)节”一(yī)句，则强调自己(jǐ)比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用(yòng)景写(xiě)情，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句(jù)景(jǐng)语(yǔ)，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得十(shí)分充(chōng)分、真切(qiè),创(chuàng)造出一种特(tè)有的(de)意境(jìng)。

　　难(nán)怪(guài)它为人称道，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再(zài)从(cóng)此后长远(yuǎn)设想：“此去经年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人(rén)说？”这四句更(gèng)深一层推想离别(bié)以后(hòu)惨不成(chéng)欢的(de)境况。

　　此后漫长的(de)孤(gū)独日子(zi)怎么挨得(dé)过(guò)呢？纵有良(liáng)辰好景(jǐng)，也等于虚设，因(yīn)为(wèi)再没有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一(yī)步，即便对着美景，能产生一(yī)些感受，但又(yòu)能向谁去(qù)诉说呢？总之(zhī)，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之(zhī)情、伤(shāng)感之意(yì)刻(kè)画到了细致入微、至(zhì)尽至极的(de)地步，也传(chuán)达出(chū)彼此关切的(de)心情。

　　结(jié)句用(yòng)问句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思(sī)，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重在描(miáo)写情(qíng)态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态(tài)，想象未(wèi)来，词(cí)人(rén)都注意了前后照应，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融(róng)，读起来如行(xíng)云(yún)流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的(de)情调因(yīn)写真情实感(gǎn)而显得太伤感(gǎn)、太低(dī)沉，但(dàn)却将词人(rén良莠不齐能形容物吗，良莠不齐是形容人还是形容物)抑郁的(de)心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为(wèi)生动。

　　古(gǔ)往今来有(yǒu)离别(bié)之苦的人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪(xù)，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟(yān)波(bō)，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代在(zài)交(jiāo)通要道边每(měi)隔十里修(xiū)建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的(de)首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁(lǔ)班曾(céng)刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙(lóng)哽塞，欲(yù)语不出的样(yàng)子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾(wù)。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调·雨霖(lín)铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从汴京南下(xià)时与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派(pài)代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行(xíng)第七(qī)，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三(sān)变(biàn)”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役(yì)之情(qíng)，创作(zuò)慢词(cí)独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称(chēng)“凡(fán)有井水饮(yǐn)处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性的(de)人物之一，对(duì)宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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