柴(chái)可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基(jī)最(zuì)著名和最具有代(dài)表性的钢琴(qín)协奏(zòu)曲之一的。

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柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具有代表性(xìng)的钢琴协奏(zòu)曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基，是俄罗斯(sī)浪漫(màn)乐派作曲(qū)家，也是俄国(guó)民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间(jiān)接地(dì)影响了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴(qín)协奏曲》创作之前(qián)，柴科夫斯基因被认(rèn)为追(zhuī)随西方音(yīn)乐风格而不是真正的(de)民族乐(lè)派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得世(shì)界范(fàn)围的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过三(sān)首钢琴协奏(zòu)曲(qū)，这一(yī)首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴(nú)改(gǎi)革之后，由封建生产关系(xì)转向资本主义生(shēng)产关系(xì)。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处、无可救药(yào)”要求柴科夫斯基必(bì)须按照自己的意思修改，他(tā)才(cái)能“给面(miàn)子(zi)”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基说：“我一(yī)个音符也不该，我(wǒ)要按照现在的样(yàng)子(zi)付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯”的(de)标(biāo)题抹去。

　　改赠德(dé)国钢(gāng)琴(qín)家汉(hàn)斯(sī).冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗在波士(shì)顿首演成(chéng)功(gōng)。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自(zì)己(jǐ)的(de)错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维(wéi)护了自己的创作个性和自由(yóu)、人(rén)格感和(hé)自豪感(gǎn)。

　　柴科夫(fū)斯基的音(yīn)乐(lè)以抒情性的美丽旋(xuán)律与(yǔ)强烈的情感(gǎn)渲泄(xiè)的结(jié)合(hé)而见长，他吸收(shōu)意(yì)大利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国(guó)交响曲的创作特色，使其作(zuò)品色彩异常丰富，但因感情因素太(tài)多地(dì)带入创(chuàng)作(zuò)，又(yòu)使曲式结构不(bù)那(nà)么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最感人的音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而不(bù)太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把瓦格纳是哪个国家的，瓦格纳集团是什么组织圆(yuán)号(hào)演奏的降B小调(diào)引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里采集到(dào)的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先瓦格纳是哪个国家的，瓦格纳集团是什么组织(xiān)出(chū)现于(yú)单(dān)簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成(chéng)变化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运》的开篇(piān)是将(jiāng)人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷甚至(zhì)说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的(de)节奏，音(yīn)乐开始时的几(jǐ)十次琴(qín)键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋(fèn)激(jī)进(jìn)，高昂的气(qì)势(shì)，让生处(chù)喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了(le)生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间(jiān)也(yě)是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是(shì)快的节(jié)奏，让我们感觉(jué)在这样的都(dōu)市的生活的艰(jiān)难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一直在(zài)听这首曲子，甚(shèn)至把(bǎ)第一乐章的开(kāi)头曲作为我的手机铃声。

　　就(jiù)像下文中所(suǒ)说(shuō)的“将人(rén)们(men)心灵(líng)重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼(hàn)”，开篇(piān)曲这种震撼是难以详(xiáng)细描(miáo)述的，我也找不到什么好的言(yán)语来描述，但是我(wǒ)并不认(rèn)为(wèi)“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”就(jiù)能够表(biǎo)现了(le)他的全部内涵！

　　我听古典音乐(lè)是(shì)不(bù)得章(zhāng)法(fǎ)的，如果(guǒ)按照严格的音律格式(shì)去套(tào)，我就什么(me)也感受不到，而更多(duō)的是在静谧中(zhōng)，独(dú)自聆听时，偶(ǒu)尔的一个片段或是凸起的(de)音(yīn)符就会深(shēn)深的把我打动(dòng)。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时候(hòu)，有好几次，我(wǒ)感到仿佛是(shì)魔音一般钻进(jìn)了我的心，使我不能再坐在那里，只有起身在屋里四处走动(dòng)才能使让州我(wǒ)的激动慢(màn)慢的平(píng)息下来(lái)！我(wǒ)是(shì)个不善于表达感情的(de)人，所以有时除了(le)走动，偶尔还会感到全身(shēn)发寒，一切被僵住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了(le)很多遍(biàn)了，很多高人所说的内涵我都(dōu)没有感(gǎn)受出来(lái)，但(dàn)是我也没有刻(kè)意去感受，就像久旱的(de)大地经受大雨洗刷一样，我只会享受(shòu)乐曲带给我那淋漓的快感和幸福(fú)感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子时，能走进作(zuò)家100多(duō)年前的灵魂深(shēn)处(chù)，去感(gǎn)受(shòu)他那(nà)颗(kē)细腻(nì)却又敏感，易(yì)受伤害(hài)的心！

　　下(xià)面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作(zuò)于1874年(nián)，原题献给当时(shí)著(zhù)名的钢琴(qín)家(jiā)、莫斯科音乐学院第一任校(xiào)长尼(ní)古(gǔ)拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地(dì)指责这首(shǒu)作品庸俗、琐(suǒ)碎，改(gǎi)献给布(bù)娄。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日由布娄指(zhǐ)挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而不太快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏的降B小调引子(zi)后，大提(tí)琴与(yǔ)第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在瓦格纳是哪个国家的，瓦格纳集团是什么组织卡缅科集市上，从(cóng)一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在(zài)发展部，第一(yī)主题纠(jiū)缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主(zhǔ)题为(wèi)牧歌(gē)风(fēng)格，先由长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交(jiāo)给(gěi)大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段(duàn)速度为最急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三(sān)段再(zài)由(yóu)钢(gāng)琴以独奏行板主题，加上颤音(yīn)与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基(jī)最优美的抒(shū)情篇(piān)章(zhāng)之一。

　　3. 热情(qíng)如火(huǒ)的(de)快板(bǎn)，降B小(xiǎo)调，回(huí)旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴主奏开始(shǐ)回(huí)旋主题，接着小提琴以(yǐ)降(jiàng)D大调用(yòng)八度奏庄重抒情的对困滑陪(péi)比(bǐ)主(zhǔ)题，两个主题的纠(jiū)缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调(diào)形(xíng)成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是(shì)乌克兰歌(gē)舞曲《亿(yì)万卡，快(kuài)来唱(chàng)春歌》，音(yīn)乐(lè)表现春天来(lái)了，农时即将(jiāng)开(kāi)始的欢快(kuài)、奔放的情绪，副(fù)主部是十分(fēn)抒(shū)情优美的(de)同时也充满(mǎn)生(shēng)机，音(yīn)乐洋溢着青春和难以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼(hàn)，那么就(jiù)可以(yǐ)说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个(gè)都(dōu)是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律(lǜ)大(dà)师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂(áng)的(de)气势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫(chóng)们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也是有舒缓的(de)旋律的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这(zhè)样(yàng)的(de)都(dōu)市的生活的艰难，为(wèi)了生(shēng)活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个(gè)节奏马上舒缓下来，如果说(shuō)听第一乐章让你感(gǎn)觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的大海的话，那么第二(èr)乐章就是让你步入(rù)了森(sēn)林中畅快流动(dòng)的小溪，不时的还(hái)会有活泼的(de)小动物(wù)跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心(xīn)情(qíng)得以缓解(jiě)，你能感受到(dào)生活在都市(shì)的(de)你依然有着成功的(de)欢愉，清新流(liú)动的(de)旋律让你对生活的希望(wàng)充(chōng)满信心，整个人就像(xiàng)是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明媚的空气（不(bù)要(yào)以(yǐ)为我用错了形容词，空气的明媚意味着(zhe)憧(chōng)憬和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动力也就油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快(kuài)的节(jié)奏，但是同(tóng)时也有着优雅的旋律，这是(shì)成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快速的(de)旋律也在提醒着我们，成(chéng)功(gōng)来得不容易，可能失去得也快，只(zhǐ)有更加的努力，才能取得更(gèng)大的成功！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋律(lǜ)中(zhōng)结束，完美，只(zhǐ)能用完(wán)美来解释！

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