中元节一般过几天，鬼节不能吃什么东西-橘子百科-橘子都知道

中元节一般过几天，鬼节不能吃什么东西世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名，世界十大名画简介是达•芬(fēn)奇的《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，与米勒的《浼(měi)钟》一样，作为(wèi)最宝贵的名画之一(yī)，在世界(jiè)上享有盛誉的(de)。

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世界十大名画(huà) 排(pái)名，世界十大名画简(jiǎn)介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与(yǔ)米勒的(de)《浼钟》一(yī)样，作为最宝贵的名画之一(yī)，在(zài)世界上(shàng)享有(yǒu)盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一起不寻常的事件。

　　一位意大利人从巴黎的(de)罗(luó)浮宮中(zhōng)将这(zhè)幅画盗走。

　　当这一消息(xī)被报道(dào)出来(lái)之后，惋惜名画(huà)被盗的呼(hū)声，不仅(jǐn)在法国，其(qí)至在世界的各(gè)个地(dì)方都沸腾起来。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的另(lìng)一个(gè)标題叫《美丽的(de)乔孔达》。

　　根据(jù)可(kě)靠的书面(miàn)记载，画上的(de)夫人是那不勒(lēi)斯人，据说她的(de)真名叫(jiào)凯(kǎi)拉尔基妮(nī)。中元节一般过几天，鬼节不能吃什么东西

　　最后的(de)晚餐(cān)

　　壁画《最(zuì)后的晚(wǎn)餐》是意大(dà)利伟大的佛(fú)罗(luó)伦萨人列奥纳(nà)多•达•芬(fēn)奇创作的世界名画(huà)。

　　它(tā)与著名杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的(de)代表作品，或许可以说《最后的(de)晚(wǎn)餐》取得了更大的声誉。

　　这幅巨作描绘(huì)在意大(dà)利米兰(lán)的(de)慈悲圣母(mǔ)大修道院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动(dòng)笔于何年何月虽没有定论，但(dàn)完成于1499年是可(kě)靠的。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕加索罕年(nián)的画(huà)风比(bǐ)较写实(shí)，后来成(chéng)为立体(tǐ)派的(de)代(dài)表人物(wù)。

　　这幅(fú)荦画是毕加索为巴黎(lí)世(shì)界博览会(huì)西班(bān)牙馆画的(de)。

　　星月夜

　　油画《星(xīng)月夜》(又译《星光(guāng)灿(càn)烂(làn)>>是在凡高神智淸醒的时画(huà)的，与《阿尔女郎(láng)》相比，画风已大为改观。

　　这倒不是凡高又(yòu)有什么新(xīn)的(de)理(lǐ)论•仍是出于茫然的(de)不安(ān)和对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅(fú)画(huà)在巴黎展(zhǎn)出时，引起了(le)观众(zhòng)极大的抨击，人(rén)们(men)说，作为(wèi)达维特(tè)的学(xué)生(shēng)，安(ān)格尔走得太远了，批评他“把人(rén)体(tǐ)的各个(gè)局部(bù)忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的(de)确是一(yī)幅易于引(yǐn)犮争论(lùn)的画(huà)，即便我们(men)今天来看，这个以大半个后背展现给我们的美丽宫女.她的身忖也确乎有些不同于常(cháng)人：并不(bù)是我们的视觉出了(le)毛病，而(ér)是(shì)画家安格(gé)尔在(zài)这幅(fú)画中有不少越轨之处。

　　戴珍珠(zhū)耳(ěr)环的少(shǎo)女

　　在作品《戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环的少女》中(zhōng)，维米尔描绘了(le)一(yī)名身穿斑色“日本和服”式(shì)外衣，佩(pèi)戴蓝色(sè)头巾(jīn)的少女。

　　少(shǎo)女侧身而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛地面对观者。

　　她闪(shǎn)烁(shuò)的目光中流露出殷切之情，嘴唇微(wēi)微开启，仿佛诉说(shuō)着(zhe)什么。

　　画(huà)面(miàn)黑色背(bèi)景烘(hōng)托出少女(nǚ)的(de)形象，犹(yóu)如黑暗中的一盏(zhǎn)明灯。

　　这幅(fú)画另一个(gè)受人关注(zhù)之处，是少女左耳(ěr)佩戴的一只(zhǐ)泪滴(dī)形珍珠(zhū)耳环，在少女(nǚ)颈部的(de)阴影(yǐng)里似(shì)隐似现(xiàn)，是整幅(fú)画(huà)的点睹之笔。

　　维(wéi)纳斯的(de)诞生

　　波提切(qiè)利的《维约斯(sī)的诞生》和他的另(lìng)一(yī)幅作品(pǐn)《春》都是(shì)他最(zuì)受赞誉的(de)作品。

　　这两幅画都是出于德•美第奇家(jiā)族的维尔拉持(chí)•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽(kuān)287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是一件(jiàn)大幅作品，制(zhì)作年代约(yuē)在1487年，这是距《春(chūn)》10年(nián)后，开始用画布代替(tì)木版画的。

　　创(chuàng)造亚当

　　威廉(lián)布莱克是浪漫主义绘画的杰出代表。

　　文艺(yì)复兴(xīng)时期最伟大(dà)的(de)艺(yì)术(shù)家之(zhī)一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴三杰(jié)，一生追求(qiú)完美，他的(de)风格几乎影响了三个(gè)世纪的艺术家(jiā)，后人把小行星3001以他的名字命名(míng)以示尊敬。

　　亚维农(nóng)的(de)少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉红(hóng)色时期”。

　　他(tā)这一时期的作品以描绘马戏团人物为(wèi)主，形象虽(suī)然(rán)忧郁却并不孤寂(jì)。

　　他画出(chū)了《亚维农的少女》，这是一(yī)幅具(jù)有里程碑意义的著(zhù)名杰作(zuò)。

　　这幅巨幅油画，不(bù)仅(jǐn)标志(zhì)着(zhe)毕加索(suǒ)个(gè)人艺术(shù)历程中的(de)重大转折，而且也是两方现代艺术(shù)史上(shàng)的一次(cì)革命性突破，它引发了立(lì)体主义运动的诞生。

　　日出·印(yìn)象

　　19世纪后期法国的印象学(xué)派画家中，有个年轻的莫奈，他的一幅题为《日出•印(yìn)象》的(de)油画，被称之为(wèi)整(zhěng)个(gè)印象派和他不人(rén)的代表作之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗尔港口的一个多雾的早(zǎo)晨。

世界十大名(míng)画(huà)排(pái)行榜世界(jiè)上(shàng)价值(zhí)最高(gāo)的十幅画

　　绘(huì)画是人们最容易接触到，也是学(xué)习成(chéng)本最(zuì)低的一种艺术，用手中(zhōng)的一支笔能创(chuàng)造出比黄(huáng)金、钻石更珍贵的东西。

　　今天就盘点了(le)世界十(shí)大名(míng)画排(pái)行榜，而其(qí)背(bèi)后所(suǒ)反映的历史和思想比中国十大(dà)名画更(gèng)加复杂(zá)，难(nán)以理(lǐ)解。

　　世界十(shí)大名画有(yǒu)哪些?下面就和小编一起来欣赏(shǎng)它们吧!

　　世界(jiè)十(shí)大名(míng)画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的(de)诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名(míng)气无需多言(yán)，几乎世界(jiè)上所有(yǒu)的(de)人(rén)都(dōu)知道达芬奇画过一个无论哪(nǎ)个角度(dù)都(dōu)在看着你的女人的(de)画，位居世界十大(dà)名(míng)画排行榜第(dì)一(yī)位(wèi)毫无疑(yí)问。

　　这副《蒙娜丽(lì)莎》是达(dá)芬奇(qí)在佛罗(luó)伦萨文艺复兴时期创作的，他(tā)在1503年或1504年开始(shǐ)画《蒙娜丽(lì)莎》，并于1519年(nián)去(qù)世(shì)前不久(jiǔ)完成。

　　这幅画以丽莎·德(dé)尔·吉(jí)奥康多命名(míng)，她是(shì)佛罗伦(lún)萨一(yī)个富裕家庭的(de)成员，女孩(hái)的爸爸和达·芬奇的爸爸是好(hǎo)朋友，有研究学者认为达·芬奇很可能是受其父亲之命绘(huì)制了这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽(lì)莎画作背景是(shì)中国的景观(guān)，她有可能(néng)是来(lái)自中国的(de)奴(nú)隶。

　　这幅画最神奇的地方就(jiù)在(zài)于(yú)，你从哪个方向看去(qù)，都(dōu)会感觉蒙娜丽莎在(zài)看(kàn)着(zhe)你，对你微笑。

　　而在现代人们用科学分析后发现蒙娜丽莎的微笑中，含(hán)有(yǒu)83%的高兴、9%的(de)厌恶、6%的(de)恐(kǒng)惧、2%的愤怒。

　　而且(qiě)在(zài)这幅(fú)画(huà)的背(bèi)后还隐藏着第二张脸，科学家通过多光谱扫描发现了三种(zhǒng)不同的绘画，他们就(jiù)隐藏在蒙娜丽莎(shā)的(de)微笑背后。

　　如(rú)果我(wǒ)们将这(zhè)些图像还原(yuán)，那么(me)就会看(kàn)到一(yī)个动态的蒙(méng)娜(nà)丽莎的微(wēi)笑(xiào)。

　　除了画中无数(shù)未接的(de)秘密(mì)之外，这副画(huà)的经历(lì)也是十分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特(tè)·佩(pèi)鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，中元节一般过几天，鬼节不能吃什么东西这(zhè)位意大利爱国者(zhě)认为(wèi)蒙娜丽莎应该被送回意大利，在他(tā)的公寓里画了两年之后(hòu)，佩鲁贾终于被抓(zhuā)住了。

　　现在蒙娜丽莎(shā)又挂在巴黎的卢浮宫(gōng)里(lǐ)，至于画中(zhōng)的(de)人(rén)到底(dǐ)是谁，达芬奇是(shì)怎么完成这幅(fú)画(huà)的，他画这幅画的真正(zhèng)用意是(shì)什么，也许都不(bù)那么重(zhòng)要了。

　　在世(shì)界十大(dà)无价之宝中《蒙娜丽莎》也高居第(dì)二，而且是唯一一副画作(zuò)。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌(zhuō)子的(de)正中间,他的门徒们分别坐在他的(de)左右围绕着整张(zhāng)桌子,而这(zhè)是(shì)他们最后，因为其中有人出(chū)卖了耶稣。

　　世界十大名(míng)画(huà)排行榜第二位(wèi)，同样(yàng)是来(lái)自达芬奇的作品(pǐn)，《最后的晚餐(cān)》。

　　作品取材于《新约(yuē)圣经》，犹太教祭司长想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大(dà)出卖了(le)他，在晚餐上耶稣对他的门(mén)徒(tú)们说(shuō)你们中有一个人要(yào)出卖我了(le)。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤怒、或激(jī)动(dòng)、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐(cān)》表(biǎo)现(xiàn)的(de)就是这一(yī)时刻的紧张场面。

　　而坐在最右的犹大十分(fēn)慌乱，手肘(zhǒu)碰(pèng)倒了(le)盐瓶，身体后仰，满(mǎn)脸的惊恐(kǒng)与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可(kě)能对于不信教，不了(le)解西方(fāng)历史(shǐ)的人来说(shuō)对于画(huà)中(zhōng)所要表达的(de)意思和(hé)意境(jìng)并(bìng)不太理解。

　　但是我们(men)单(dān)纯的从绘(huì)画(huà)手(shǒu)法来看，12个人物不同的神态、手势、眼神以及行为都刻画的(de)细(xì)致入微。

　　三、格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　《格尼尔卡》是(shì)十幅毕加索最贵(guì)的画(huà)之一(yī)，毕加索(suǒ)在20世纪30年代时是受西(xī)班牙共(gòng)和国政府的委托，为1937年在巴黎(lí)举(jǔ)行(xíng)的凳念(niàn)塌国(guó)际博览(lǎn)会(huì)西班牙馆而创作，画面中表现力1937年德国(guó)空军疯狂轰炸西班牙小城格尔尼卡(kǎ)的情景。

　　这幅画展示了战争的悲剧和对个(gè)人，尤其是(shì)无辜平民的痛苦(kǔ)，毕加索绘画的目(mù)的是将全(quán)世界的注意力吸引到德(dé)国轰炸机对巴斯克(kè)小镇格尔尼卡的轰炸，这些(xiē)人在西班牙内战期(qī)间支持佛朗(lǎng)哥将军的民族主(zhǔ)义力量。

　　结合立体主义、超现实主义风格，表(biǎo)现痛(tòng)苦、受(shòu)难和兽性。

　　把具(jù)象的手(shǒu)法与立体(tǐ)主(zhǔ)义的手法相结(jié)合，并(bìng)借(jiè)助(zhù)几(jǐ)何线的组合，以激动人心(xīn)的形(xíng)象(xiàng)艺(yì)术语言，控(kòng)诉了法西斯战争惨无人道(dào)的(de)暴行，位列世界十大(dà)名画排行榜第三位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅画(huà)现在已(yǐ)经成为了随(suí)处可见(jiàn)的背(bèi)景图片、装饰画等，与其梵高(gāo)他的(de)作(zuò)品不(bù)同(tóng)，在世界(jiè)十大名(míng)画(huà)排(pái)行榜(bǎng)中星月(yuè)夜是唯一一幅(fú)即使你对艺术一无所知(zhī)，但是依然(rán)会很单(dān)纯的认为它很好看。

　　《星月夜(yè)》是梵高最著名的画作之一，已成为现代(dài)文化中最著名的画作之一(yī)，这幅画展示了圣瑞米(mǐ)的村庄，在一个盘(pán)旋的天空下，从庇护向北，左边的(de)柏树被添(tiān)加(jiā)到构图中。

　　在(zài)这幅(fú)画中，天(tiān)高尺地(dì)间的景象化(huà)作了浓厚(hòu)、有力的颜料(liào)浆，顺(shùn)着(zhe)画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似(shì)乎(hū)被一股汹涌、动(dòng)荡的激流所吞(tūn)噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮、星云在(zài)旋转(zhuǎn)，而(ér)那翻卷(juǎn)缭绕、直上云端的柏(bǎi)树(shù)，看起来(lái)像是一(yī)团(tuán)巨大(dà)的黑色(sè)火舌(shé)，反(fǎn)映出画家躁动不安的(de)情感和狂(kuáng)迷的幻(huàn)觉世界。

　　自1941年以来，它一直是纽(niǔ)约现代艺术博物(wù)馆的永(yǒng)久藏(cáng)品，星夜高(gāo)分辨(biàn)率(lǜ)的图像可以在这里找到。

　　在创作这副作品时梵高(gāo)已经深受精神病的困扰，割掉了自己的耳朵，也(yě)许(xǔ)在(zài)这种一无所(suǒ)有，绝望(wàng)的状态(tài)下(xià)梵高看(kàn)到了(le)他心(xīn)中(zhōng)这世(shì)界上最美(měi)的景色。

　　五、大(dà)宫(gōng)女

　　大宫(gōng).女最早在巴黎展出时家德·凯(kǎi)拉(lā)特里曾(céng)说这简直就是畸形，安格尔(ěr)的这位宫女(nǚ)的背部(bù)至少多了(le)三节脊椎骨(gǔ)。

　　这副画(huà)引(yǐn)起了极大的争议和抨击(jī)，然而安格(gé)尔的学生阿(ā)莫里杜瓦尔(ěr)辩解说(shuō)：“凯拉特里(lǐ)可能是(shì)对(duì)的，可(kě)是这(zhè)又怎(zěn)么(me)样呢?也许正因为(wèi)这段(duàn)秀长的腰(yāo)部才使(shǐ)她如此(cǐ)柔(róu)和，能一下(xià)子慑(shè)服住(zhù)观(guān)众。

　　假如她的身体比例绝对(duì)地准确(què)，那就(jiù)很可能不这样(yàng)诱人了!”

　　《大宫(gōng)女》就严(yán)格(gé)的古典风(fēng)格去(qù)要求，确(què)实存在很多不和(hé)谐(xié)的(de)地(dì)方。

　　但安格尔坚定自己的美学信念，从(cóng)历史(shǐ)的角度(dù)去认识，具有极(jí)大的勇气。

　　一直(zhí)距今与规则中(zhōng)是无(wú)法做出创造(zào)性(xìng)的(de)东西，只有跳出规则，在规则之外(wài)来思考(kǎo)，才能创造出新的、前所未有的震撼。

　　六、向(xiàng)日(rì)葵

　　《向日(rì)葵》我们(men)在小学的美术课本上(shàng)就已(yǐ)经见过，虽然(rán)当(dāng)时(shí)并(bìng)不可(kě)能有(yǒu)人能(néng)理解它的价值所在。

　　这是梵高(gāo)最被人熟知(zhī)的一(yī)幅作品，或者说它是一组作品。

　　在绘画(huà)艺术的漫长历史中，梵高(gāo)的向(xiàng)日葵似乎成为(wèi)最具代表(biǎo)性的作品，它甚至成(chéng)了艺术史(shǐ)上的(de)一座丰碑。

　　它还向我们展示出一位伟(wěi)大艺术家(jiā)的精神(shén)世(shì)界(jiè)。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄色(sè)画得极(jí)其刺眼，每(měi)朵(duǒ)花(huā)如燃烧(shāo)的火焰一(yī)般，细(xì)碎的花瓣和葵叶象火苗一(yī)样(yàng)布满画面(miàn)，整幅画尤如燃遍画布的火(huǒ)焰，显(xiǎn)出(chū)画家(jiā)狂(kuáng)热般的生命激情(qíng)。

　　越是(shì)大(dà)师，越是能在(zài)最平常最简单的东西(xī)中表达出自己的情感和艺术性(xìng)。

　　七(qī)、维(wéi)纳(nà)斯的诞生

　　《维(wéi)纳斯的诞生》是(shì)桑(sāng)德罗(luó)·波(bō)提切利公(gōng)元1487年间创(chuàng)作的(de)一幅画，这(zhè)幅画描绘了女神(shén)维纳斯诞生时的情(qíng)景，画(huà)面(miàn)上人物的体(tǐ)态和衣纹表现十分出色，人物与自然背(bèi)景也达(dá)到巧妙的(de)和(hé)谐统一。

　　维纳(nà)斯(sī)是(shì)那样(yàng)无动(dòng)于(yú)衷地以羞怯和幽怨的感情在对待一切，她对于(yú)生活(huó)的未来不是充满乐观的信心，而是感到惆怅和迷惑，这也(yě)是波提切利矛盾(dùn)世界观的反映。

　　八(bā)、创造亚(yà)当(dāng)

　　米(mǐ)开朗(lǎng)基(jī)罗(luó)在创作这副(fù)画时，心情(qíng)极(jí)为(wèi)悲愤，因为(wèi)他是被迫在西斯廷礼拜(bài)堂(táng)屋(wū)顶(dǐng)壁上作画的，整个壁画面积(jī)达(dá)500平方米左右，是美术史(shǐ)上(shàng)最(zuì)大的壁画之一(yī)。

　　其中《创造亚当(dāng)》最(zuì)为(wèi)出(chū)色，画中亚当的形象体态健壮，气魄宏伟(wěi)，具有强烈的意志(zhì)与力(lì)量，显示了艺术家在写(xiě)实的(de)基础上非同寻常的理想(xiǎng)加工(gōng)，予(yǔ)同时(shí)代人深刻的启(qǐ)示。

　　亚当全(quán)身(shēn)裸体(tǐ)，躺在左边的陆地上，一手伸向大神(shén)。

　　神与人的手(shǒu)指象接电(diàn)似(shì)的(de)相互交流，这里(lǐ)表现了充满精力的老(lǎo)人(rén)和年(nián)轻(qīng)而美丽(lì)的生命的诞(dàn)生。

　　体现了创造者的权威和被创造者的信心。

　　我(wǒ)们(men)不得(dé)不(bù)感慨(kǎi)于大师的(de)才华，不论在什么情况下，都能(néng)创作出世界十大名画这样水准的作(zuò)品。

　　九、亚(yà)维农的少女

　　这幅画也许是是(shì)历史(shǐ)上将女人画的最(zuì)难看的画，当然这只是我等俗人(rén)的眼光。

　　从艺术角度来(lái)看《亚(yà)威农少女》开创了(le)法(fǎ)国立体主义(yì)的新局面，毕加索与勃拉(lā)克(kè)也成了(le)这一画派的风(fēng)云人物。

　　这是一(yī)幅与以(yǐ)往的艺术方法(fǎ)彻底(dǐ)决裂(liè)的立体主义作(zuò)品(pǐn)，当时(shí)不免要(yào)遭到来自(zì)社会(huì)各方面的嘲(cháo)讽(fěng)和(hé)指责。

　　总之，这些形(xíng)象使人观后产生作呕感。

　　当诗人把这些形象与(yǔ)亚威农相联(lián)系时，观(guān)众(zhòng)似乎受了侮辱一般，责骂毕(bì)加索(suǒ)的鄙俗。

　　殊不知，这幅画(huà)在以(yǐ)后的(de)十几年(nián)中(zhōng)竟使法(fǎ)国的立(lì)体主义绘画得到(dào)空前(qián)的发展，甚而波(bō)及(jí)到其他领域(yù)。