世界十大名画 排名，世(shì)界(jiè)十(shí)大名(míng)画简介是(shì)达•芬奇的(de)《蒙(méng)娜丽莎》，与(yǔ)米(mǐ)勒(lēi)的《浼钟》一样，作为最宝贵(guì)的名画之一，在世界上享有盛誉的。

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世(shì)界十大名画 排名，世界十大名画简(jiǎn)介

　　1911年这幅(fú)《蒙娜丽(lì)莎》引起了一起不寻(xún)常的(de)事件。

　　一位意大利人(rén)从巴黎(lí)的(de)罗浮宮中将(jiāng)这幅画(huà)盗走。

　　当(dāng)这(zhè)一消息(xī)被报道出来之后，惋惜(xī)名画被盗的(de)呼声，不仅在法国(guó)，其至在世界的各个地(dì)方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽(lì)莎》的(de)另(lìng)一个标題叫《美(měi)丽的乔孔达(dá)》。

　　根据可靠的书面记载，画上的夫人是(shì)那(nà)不勒斯(sī)人，据说她的真名叫凯拉(lā)尔基妮(nī)。

　　最(zuì)后的晚餐(cān)

　　壁画《最后的晚餐》是意大(dà)利(lì)伟大的佛罗伦萨人列奥纳多•达(dá)•芬奇(qí)创(chuàng)作的世界(jiè)名(míng)画。

　　它与(yǔ)著名杰作(zuò)《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的(de)代表作品，或许可以说(shuō)《最后的晚餐》取得了(le)更大的声誉。

　　这幅巨作描(miáo)绘在(zài)意大利米(mǐ)兰的慈(cí)悲圣(shèng)母大修道院勝堂的墙壁(bì)上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何月虽没有(yǒu)定论，但完成于1499年是可靠的。

　　格(gé)尔尼卡

　　西班牙画(huà)家毕(bì)加(jiā)索画。

　　毕加(jiā)索罕年的画风(fēng)比较(jiào)写实，后来(lái)成为立体派(pài)的代表人物。

　　这幅荦(luò)画是毕加(jiā)索为巴黎世(shì)界博览(lǎn)会西班牙馆(guǎn)画的。

　　星月(yuè)夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿(càn)烂>>是在凡高神智淸醒(xǐng)的时画(huà)的，与《阿尔女郎》相比，画风已大(dà)为改观(guān)。

　　这倒不是凡高又有什么(me)新的理论•仍(réng)是出(chū)于(yú)茫然(rán)的不安和对(duì)自身(shēn)悲剧的(de)预感。

　　大宫女

　　大(dà)宫女这幅画在巴黎展出时，引起了观众极大(dà)的抨(pēng)击，人们说，作(zuò)为达维特的学生(shēng)，安(ān)格尔走得太(tài)远(yuǎn)了，批评他“把(bǎ)人体的各个局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮(gōng)女》的确(què)是一幅易于引(yǐn)犮争论的(de)画，即便我们今天来看，这个以(yǐ)大半个后背展现给我们的美丽宫女.她的身(shēn)忖也确乎有些不同(tóng)于(yú)常(cháng)人(rén)：并(bìng)不是我们(men)的视觉出了毛病(bìng)，而是画(huà)家安格尔在这(zhè)幅画中有(yǒu)不少越轨(guǐ)之处(chù)。

　　戴珍(zhēn)珠耳环的少女(nǚ)

　　在作品(pǐn)《戴珍珠耳环的(de)少女》中，维米尔描绘了一名身穿斑色(sè)“日(rì)本和服”式外衣，佩戴(dài)蓝色头巾的少女。

　　少(shǎo)女侧身而坐，轻轻(qīng)转头回眸，心无旁(páng)骛地面(miàn)对观者(zhě)。

　　她闪烁的目光中流露出殷切之(zhī)情(qíng)，嘴唇微(wēi)微开启，仿佛诉(sù)说着(zhe)什(shén)么。

　　画面黑色背景烘(hōng)托出少女的形象，犹如黑暗中的一(yī)盏(zhǎn)明灯。

　　这幅(fú)画另一个(gè)受人关注(zhù)之处，是少女左(zuǒ)耳佩戴的一只(zhǐ)泪滴形珍(zhēn)珠耳(ěr)环(huán)，在少女颈部(bù)的(de)阴影里似隐似现，是整幅画的点睹之笔(bǐ)。

　　维纳斯(sī)的诞(dàn)生

　　波提切利的(de)《维(wéi)约斯的(de)诞生》和(hé)他的(de)另(lìng)一幅作品《春》都(dōu)是他最受(shòu)赞誉(yù)的作品。

　　这两幅画都(dōu)是出于德•美第奇家(jiā)族的维尔拉持(chí)•卡(kǎ)斯特罗(luó)家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是(shì)一件大幅(fú)作(zuò)品，制作年(nián)代约(yuē)在1487年(nián)，这(zhè)是(shì)距《春》10年后，开始用(yòng)画布代替木版画的。

　　创造(zào)亚当

　　威廉布莱克是浪漫(màn)主义(yì)绘画的杰出代表。

　　文艺复兴时(shí)期最伟大的艺术家之一(yī)，与达芬奇(qí)、拉斐(fěi)尔(ěr)并称(chēng)文艺复兴(xīng)三杰，一生追求(qiú)完美，他的风格几乎影响(xiǎng)了三个世纪的艺术家(jiā)，后人把小(xiǎo)行星3001以他的(de)名字命名(míng)以示(shì)尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是(shì)毕加索创作生涯的(de)“粉(fěn)红色时期(qī)”。

　　他这(zhè)一时期的作品以描绘马戏团人物(wù)为主，形象虽(suī)然忧(yōu)郁(yù)却并不孤(gū)寂。

　　他画出了《亚维农的少女》，这是一幅具有里程碑意(yì)义(yì)的著名(míng)杰作。

　　这幅巨(jù)幅油画，不仅标志着毕加(jiā)索个人艺术历程中(zhōng)的重大转折，而且也是两方现代(dài)艺术(shù)史上的(de)一次(cì)革命性突破(pò)，它引发了立体主义运动的诞生。

　　日(rì)出·印象

　　19世(shì)纪后期法国的印象(xiàng)学派画家中，有(yǒu)个年轻的莫奈(nài)，他的一(yī)幅题为《日出(chū)•印象》的油画，被称之(zhī)为整个印象派和(hé)他不人的代表作之(zhī)一。

　　《日出•印象》描(miáo)绘(huì)的是(shì)勒阿弗尔港口的(de)一(yī)个多雾的早晨。

世界十(shí)大名画排行榜世界上(shàng)价值最高的十幅(fú)画

　　绘(huì)画是(shì)人们最容易接触(chù)到，也是学习成本最(zuì)低的一种艺术，用手(shǒu)中的一支笔能创(chuàng)造出(chū)比黄(huáng)金、钻石更(gèng)珍贵的(de)东西。

　　今天就盘点了世界十大(dà)名画(huà)排行(xíng)榜(bǎng)，而其(qí)背后所(suǒ)反映的(de)历史(shǐ)和思想(xiǎng)比中国十(shí)大名画更加复杂，难以理解。

　　世界十大(dà)名画(huà)有哪些?下(xià)面就和小编一(yī)起(qǐ)来欣(xīn)赏它们吧!

　　世界十大名画排(pái)行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最(zuì)后的晚餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环(huán)的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造(zào)亚(yà)当

　　9、亚(yà)维农当日事当日毕什么意思，今日事今日毕,勿将今事待明日(nóng)的少(shǎo)女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽(lì)莎(shā)的名气无需多言，几乎世界(jiè)上所有的人都(dōu)知道达芬奇(qí)画过(guò)一(yī)个无论(lùn)哪个角度都(dōu)在看着你的女(nǚ)人的画，位居世(shì)界十(shí)大名画排行榜第(dì)一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜(nà)丽莎》是达(dá)芬奇在佛罗伦萨(sà)文艺复兴时期创作(zuò)的(de)，他在1503年或1504年开始(shǐ)画《蒙(méng)娜丽莎》，并于1519年去(qù)世前不(bù)久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗(luó)伦萨一个富(fù)裕家庭的成员，女孩(hái)的爸爸和达·芬奇(qí)的(de)爸(bà)爸是好(hǎo)朋友，有研究学者认为达·芬奇很可能是受其(qí)父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但(dàn)是也有(yǒu)人认为蒙娜丽(lì)莎画作背景是(shì)中国的景观，她有(yǒu)可能是(shì)来自(zì)中国的奴隶(lì)。

　　这幅画最神(shén)奇的地方就(jiù)在于，你从(cóng)哪个方向看(kàn)去(qù)，都会(huì)感(gǎn)觉蒙娜丽(lì)莎在看(kàn)着(zhe)你(nǐ)，对你(nǐ)微笑。

　　而在现代人们(men)用科学分析后(hòu)发现蒙娜丽莎的微(wēi)笑中，含(hán)有83%的高兴、9%的厌恶(è)、6%的(de)恐惧、2%的(de)愤怒(nù)。

　　而且在这幅画的背后(hòu)还隐藏着第二张脸，科学(xué)家通过多(duō)光(guāng)谱扫(sǎo)描发现了(le)三种不同的绘画，他(tā)们就隐(yǐn)藏在蒙娜丽莎的微笑背(bèi)后。

　　如果我们(men)将(jiāng)这些图(tú)像还原，那(nà)么就(jiù)会看到一个动态的(de)蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中无数未接的秘(mì)密之外，这副画的经历(lì)也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的(de)雇员(yuán)文森特·佩鲁(lǔ)贾(jiǎ)偷走了《蒙娜(nà)丽莎》，这位意(yì)大利爱(ài)国者(zhě)认(rèn)为蒙娜(nà)丽莎应该被送回(huí)意大(dà)利，在(zài)他的公寓里(lǐ)画了(le)两年之后，佩鲁贾终于被抓住了(le)。

　　现(xiàn)在蒙娜丽莎又挂在(zài)巴(bā)黎的卢浮宫(gōng)里，至于画中的人到底是谁，达芬奇是怎(zěn)么完(wán)成(chéng)这幅画(huà)的，他画这幅画的真正用(yòng)意是什(shén)么，也许都不那么重要了。

　　在世界十大无(wú)价之宝(bǎo)中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是唯(wéi)一一(yī)副画作(zuò)。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣(sū)坐在桌子的正(zhèng)中间(jiān),他的门徒们分别坐在他的左右围绕着(zhe)整(zhěng)张桌子,而这是他们最后，因为其(qí)中(zhōng)有人出卖了耶(yé)稣。

　　世界(jiè)十大名画排(pái)行榜第二(èr)位，同样是来自达芬(fēn)奇的(de)作品，《最后的(de)晚餐》。

　　作品(pǐn)取材于《新约(yuē)圣经》，犹太教祭司长想在(zài)在夜(yè)间逮捕耶稣，而(ér)耶稣的(de)门(mén)徒(tú)犹大出卖了他，在(zài)晚餐上耶稣(sū)对(duì)他的门徒(tú)们(men)说(shuō)你们中(zhōng)有一(yī)个人要出卖我了。

　　12个门徒(tú)闻言后，或震惊、或愤(fèn)怒、或激动(dòng)、或紧张(zhāng)。

　　《最后的枣圆(yuán)晚餐》表现的就是(shì)这一(yī)时刻(kè)的(de)紧张场面。

　　而坐在(zài)最右的犹大(dà)十分慌乱，手(shǒu)肘碰倒(dào)了盐瓶，身体(tǐ)后仰，满脸(liǎn)的惊恐与不安。

　　达(dá)·芬奇于1495年(nián)开始创作《最后(hòu)的(de)晚(wǎn)餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不信教，不了解西方(fāng)历史的人来说对于画中所要表达的意思(sī)和意境并不太理解(jiě)。

　　但是我们(men)单(dān)纯的从绘画手法来看，12个人物不(bù)同的(de)神态、手势、眼神以(yǐ)及行为(wèi)都刻画的细致入(rù)微。

　　三、格尔尼(ní)卡

　　《格尼尔(ěr)卡》是(shì)十幅毕(bì)加(jiā)索最(zuì)贵的画之一(yī)，毕加(jiā)索在20世纪30年代时是受(shòu)西班牙共(gòng)和国政府的(de)委托，为1937年在巴黎举行的凳念塌国际(jì)博(bó)览会(huì)西班牙馆而创作，画(huà)面(miàn)中(zhōng)表现力1937年德(dé)国(guó)空军(jūn)疯(fēng)狂轰炸西班牙小城格尔尼卡(kǎ)的情景。

　　这幅画展示了战(zhàn)争的(de)悲剧(jù)和对个人，尤其是无辜平民的(de)痛苦(kǔ)，毕(bì)加索(suǒ)绘画的目的是将全世界(jiè)的注(zhù)意(yì)力吸(xī)引到德(dé)国轰炸机对(duì)巴斯(sī)克小镇格(gé)尔(ěr)尼卡的(de)轰(hōng)炸(zhà)，这些人在西班(bān)牙(yá)内战期间支持佛朗哥将(jiāng)军的民族主义力量(liàng)。

　　结合立体主(zhǔ)义、超现实主义风格，表现痛(tòng)苦(kǔ)、受难(nán)和兽性(xìng)。

　　把具象的手法与立体主义的手法相结合，并借(jiè)助几何线的组合(hé)，以激动(dòng)人心的形象艺(yì)术语言(yán)，控诉了法(fǎ)西斯(sī)战争(zhēng)惨无人道(dào)的(de)暴(bào)行(xíng)，位列世界十大(dà)名画(huà)排行(xíng)榜(bǎng)第(dì)三位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅画现在已经(jīng)成为了随(suí)处可见的背(bèi)景图片、装(zhuāng)饰画等，与其梵高(gāo)他的(de)作品不同，在世界十大(dà)名画排(pái)行榜(bǎng)中(zhōng)星(xīng)月夜是(shì)唯一一幅即使你对艺术(shù)一无所(suǒ)知，但是依然会很(hěn)单(dān)纯(chún)的认为它(tā)很好看。

　　《星月夜》是梵高最著名的(de)画作之一，已(yǐ)成为现代文化中(zhōng)最著名的(de)画作之一，这幅(fú)画展示了(le)圣瑞米的村(cūn)庄，在(zài)一(yī)个(gè)盘旋(xuán)的天空下，从庇护向北(běi)，左(zuǒ)边的柏树被添加到构图中。

　　在这幅画(huà)中，天高尺地间(jiān)的景(jǐng)象化(huà)作了浓厚、有力的(de)颜料浆，顺着(zhe)画笔跳动的轨(guǐ)迹，而涌起(qǐ)阵(zhèn)阵旋涡。

　　整个画面(miàn)，似乎被一(yī)股汹涌、动荡的激流所(suǒ)吞噬。

　　风景在发狂(kuáng)，山在骚动，月亮、星云在旋转，而(ér)那(nà)翻(fān)卷缭(liáo)绕、直上云端的柏树，看(kàn)起来像是一团巨大的黑色火舌(shé)，反映(yìng)出(chū)画家躁动不(bù)安(ān)的情(qíng)感和狂迷的幻觉(jué)世界。

　　自(zì)1941年以来，它一直是纽约现代艺(yì)术(shù)博物馆的(de)永(yǒng)久藏品，星(xīng)夜高分辨率的图(tú)像(xiàng)可(kě)以(yǐ)在这里找到。

　　在创(chuàng)作这副(fù)作品(pǐn)时梵高已经深(shēn)受精(jīng)神病(bìng)的困扰，割(gē)掉(diào)了(le)自己的耳朵，也许在这种一无所有，绝望的状态下梵高看(kàn)到(dào)了他(tā)心中这世界(jiè)上(shàng)最美的景色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫.女最(zuì)早(zǎo)在巴黎展出时(shí)家德·凯拉特里(lǐ)曾说这简直就是畸(jī)形，安格尔的这位宫女(nǚ)的背部至少多(duō)了三节脊椎骨。

　　这副画引起了极(jí)大的(de)争议和抨(pēng)击，然而安(ān)格尔的(de)学生阿莫(mò)里(lǐ)杜瓦尔(ěr)辩解说：“凯拉特里可能是(shì)对的，可是这(zhè)又怎(zěn)么样呢?也许正因为这段秀(xiù)长的腰部才使她如此(cǐ)柔和(hé)，能一下子慑服住观(guān)众(zhòng)。

　　假如她的身体比例(lì)绝对地(dì)准确，那就很可能不这样(yàng)诱(yòu)人了!”

　　《大宫女》就严格的古(gǔ)典风格去要求，确实存在很多(duō)不和谐的地方。

　　但(dàn)安格尔坚定自己(jǐ)的美学信念，从(cóng)历(lì)史的角(jiǎo)度去(qù)认识(shí)，具(jù)有极大的勇气(qì)。

　　一直距(jù)今与规则(zé)中是无法做(zuò)出创造性(xìng)的东西，只有跳出(chū)规则，在规则之(zhī)外来思考(kǎo)，才能创(chuàng)造出新的(de)、前所未有(yǒu)的(de)震撼。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向(xiàng)日葵》我们在(zài)小(xiǎo)学的(de)美(měi)术课(kè)本(běn)上(shàng)就已经见(jiàn)过(guò)，虽然当时并(bìng)不可能有(yǒu)人能理解(jiě)它的价值(zhí)所在(zài)。

　　这(zhè)是梵高最(zuì)被人熟知的(de)一幅作品，或者说它是一(yī)组(zǔ)作品(pǐn)。

　　在绘画艺(yì)术(shù)的漫长(zhǎng)历史中，梵高(gāo)的向日葵似乎成(chéng)为最具(jù)代表性的作品，它甚至成了艺术史上的一座丰碑。

　　它还(hái)向我们展示(shì)出一位伟大艺术家(jiā)的(de)精神世界。

　　以短(duǎn)暂(zàn)的(de)笔触把向日葵的黄色(sè)画(huà)得极其刺眼，每朵花如燃烧的火焰一般，细(xì)碎的花(huā)瓣和葵(kuí)叶象火(huǒ)苗一样布满画面(miàn)，整(zhěng)幅画尤如燃遍(biàn)画布的火焰，显出(chū)画(huà)家狂热(rè)般的生命激情。

　　越是大师，越是能在最平常最简单的东(dōng)西(xī)中表达出自己的情感和艺术性(xìng)。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德(dé)罗·波提切利公元1487年(nián)间(jiān)创(chuàng)作的(de)一幅画，这幅画(huà)描绘了女神(shén)维纳斯诞生时的情(qíng)景，画面上人(rén)物的体(tǐ)态和(hé)衣纹表现十分(fēn)出色(sè)，人物与自然背景也达到巧(qiǎo)妙的和(hé)谐统一。

当日事当日毕什么意思，今日事今日毕,勿将今事待明日　　维纳(nà)斯是那样无动于衷地以羞(xiū)怯和幽怨(yuàn)的感情在对待一切，她对于生活的未来不(bù)是充满乐(lè)观的信心(xīn)，而(ér)是感(gǎn)到(dào)惆怅(chàng)和(hé)迷惑(huò)，这也是波提切(qiè)利矛盾世界观的反(fǎn)映。

　　八、创造亚当

　　米(mǐ)开朗(lǎng)基罗在创作这副画(huà)时，心情极为悲愤，因为(wèi)他是(shì)被迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁上作(zuò)画的，整个壁画面积达500平方米左右，是美术史上最大的壁画之一(yī)。

　　其(qí)中(zhōng)《创造亚当(dāng)》最为(wèi)出色，画中亚(yà)当的形象体态健壮，气魄宏伟，具有强烈的意志与(yǔ)力量(liàng)，显示(shì)了艺术(shù)家(jiā)在写实(shí)的基础上非同寻常(cháng)的理想加工，予(yǔ)同时(shí)代人(rén)深刻(kè)的启(qǐ)示。

　　亚当全身裸(luǒ)体，躺(tǎng)在(zài)左(zuǒ)边的陆地上，一(yī)手伸向大神。

　　神与(yǔ)人的(de)手指象(xiàng)接电(diàn)似的(de)相互交流，这(zhè)里表现了充满精力的老(lǎo)人和年(nián)轻而美(měi)丽的生命(mìng)的诞生。

　　体现了创造者(zhě)的权威(wēi)和被创(chuàng)造者的信心。

　　我们不(bù)得(dé)不感(gǎn)慨于大师的才华，不论在什么情(qíng)况下，都(dōu)能创(chuàng)作出世界十大名(míng)画这样水准的(de)作品。

　　九、亚(yà)维(wéi)农的少女

　　这(zhè)幅画(huà)也许是是(shì)历史(shǐ)上将女人画(huà)的最难(nán)看的画，当(dāng)然这只是我等(děng)俗人的眼光。

　　从艺术角度来(lái)看《亚威农少女》开(kāi)创了法国(guó)立体主义的新局(jú)面，毕加索(suǒ)与勃拉克也成(chéng)了这一(yī)画(huà)派的风云人物。

　　这(zhè)是(shì)一幅与以往的艺术方法彻底(dǐ)决裂的立体主义作(zuò)品，当时不免要遭到(dào)来自(zì)社会各方面的(de)嘲讽和指责(zé)。

　　总之，这些形象(xiàng)使人(rén)观后产(chǎn)生作呕感。

　　当诗人把这些形象(xiàng)与亚威(wēi)农相联系时，观众似乎(hū)受(shòu)了(le)侮辱一(yī)般(bān)，责(zé)骂毕加(jiā)索(suǒ)的鄙俗。

　　殊不知，这幅画(huà)在以后的十几年中(zhōng)竟使法(fǎ)国(guó)的立(lì)体主义绘画(huà)得到空前的发展(zhǎn)，甚而波及到其他领域。

　　不(bù)仅在美术上，连芭蕾舞(wǔ)、舞台设计(jì)、文学(xué)、音乐上(shàng)，都引起了极(jí)大的共鸣。

　　十、日(rì)出·印(yìn)象

　　日出印象是(shì)莫奈在1873年在阿弗尔港口创作的一(yī)幅写(xiě)生画，当时莫奈并(bìng)没有给它命名，直(zhí)到(dào)一名新(xīn)闻(wén)记者(zhě)讽刺莫(mò)奈的画是(shì)"对美与真实的否(fǒu)定，只能(néng)给人(rén)一(yī)种印象(xiàng)"。

　　于是莫奈于是就给这幅画起了(le)个题目(mù)《日出·印象》。

　　它(tā)作为一幅海景写生画(huà)，整个画面笼罩在稀薄的灰色(sè)调中，笔触画得非常随意、零乱，展(zhǎn)示(shì)了(le)一种雾气(qì)交(jiāo)融的景象。

　　日出时，海上雾气迷朦(méng)，水中反射着天空和太(tài)阳的颜色.岸上景(jǐng)色隐隐(yǐn)约约，模模(mó)糊糊(hú)看不清，给人一(yī)种瞬间的感受。

　　十(shí)大(dà)名画

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