京剧的角色可分为(wèi)哪几种，京剧的角色可分为哪几种角色是生、旦、净、末、丑的(de)。

　　关于(yú)京剧的角色可分为哪几种，京剧的角色可分为哪几(jǐ)种(zhǒng)角色以及京剧的角色(sè)可分(fēn)为哪几(jǐ)种(zhǒng)？，京(jīng)剧的(de)角(jiǎo)色可分为哪几种类型(xíng)，京剧(jù)的角色可(kě)分为哪几(jǐ)种角色，京剧的角色(sè)分(fēn)为哪几种(zhǒng)图片(piàn)，京剧的角色分(fēn)为(wèi)哪几种四大行当(dāng)等问(wèn)题，小编将为你整理以下知识(shí)：

京剧(jù)的角(jiǎo)色可(kě)分为哪几种，京剧的角色可分为哪几种(zhǒng)角色

　　1、生

　　生(shēng)是戏曲表演行当的主(zhǔ)要类型之(zhī)一，除净、丑以外(wài)的(de)男性角色称为生行(xíng)。

　　按其(qí)扮演的人(rén)物的年(nián)龄、身(shēn)份、性(xìng)格特征和表(biǎo)演特(tè)点，大致分(fēn)为老生、小生(shēng)、外、末、武生和娃(wá)娃(wá)生几(jǐ)类。

　　生除了(le)红生某些(xiē)勾脸的武生之外,其他都是素(sù)脸,也(yě)就是内行说(shuō)的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧(jù)旦角是京剧中扮演各种不同(tóng)年龄、性格、身份(fèn)的女性的一类角色的总称。

　　旦(dàn)角又分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦(dàn)等专行。

　　3、净(jìng)

　　净角指(zhǐ)脸(liǎn)画彩图的(de)花脸角色，看来(lái)并(bìng)不(bù)干净，故反其意为净。

　　净行(xíng)分(fēn)：以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸；

　　以工架为主的架子花(huā)脸，如大(dà)将、和尚、绿林好(hǎo)汉(hàn)及武花脸与摔打花脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸称正净，架子(zi)花脸叫(jiào)副(fù)净、武工花(huā)脸名(míng)武(wǔ)净，武二(èr)花(huā)脸言红净(jìng)，在表演(yǎn)风格上均有不(bù)同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾(gōu)脸，而(ér)勾画“三花脸”，面谱(pǔ)与花脸(liǎn)有很大区别。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为(wèi)笨(bèn)的代名词(cí)。

　　但舞台(tái)上(shàng)的武丑亦(yì)叫开口跳，而能说能跳，表演出活泼伶(líng)俐，善演武功武技(jì)的角色，此与牛(niú)的丑笨性又完全不(bù)同(tóng)。

　　5、末

　　末行扮演中(zhōng)年以上男子，多数(shù)挂须。

　　又(yòu)细分为老(lǎo)生、末、老外。

　　在(zài)北杂剧中，末称“末泥”或“末(mò)尼色”，泛指末本正角，与宋元杂剧所称的“生”同，而与“末(mò)”的涵义不(bù)同。

　　宋(sòng)元南戏所称之“末”实即“副末”，除担任报(bào)台(tái)，介绍(shào)剧(jù)情(qíng)梗概和剧(jù)目主题的开场外，还在戏中(zhōng)扮演(yǎn)社会地位低(dī)下的次要(yào)角色。

　　昆剧“末(mò)”行是继宋元南戏脚色制度发(fā)展而(ér)来，按照南昆的路子，包括老生、副末、老外(wài)三个家门(mén)，约在清代中叶初步(bù)定型。

京剧的角色都有哪几(jǐ)种?

　　京剧(jù)行(xíng)当(dāng)又称角色，主(zhǔ)要可(kě)分(fēn)为生、旦、净、末、丑(chǒu)五大行当。

　　1、生行 简称“生(shēng)”。

　　生行分为须生(老生(shēng))、红(hóng)生、小生(shēng)、武(wǔ)生、娃娃生等。

　　为京(jīng)剧中(zhōng)的重要行当之一。

　　 须生(老生):即中(zhōng)年以上的剧(jù)中(zhōng)人(rén)，口戴胡子(髯口)，因性格与身(shēn)份的不同，可分为安工老生或称唱工老(lǎo)生(shēng)(如扮演(yǎn)帝王、官(guān)僚(liáo)、文人等)，靠(kào)把老生(如扮演(yǎn)武将)，衰派(pài)老生(如扮演穷困潦倒(dào)之(zhī)人等(děng))。

　　 红生:为勾(gōu)红脸(liǎn)的须生(shēng)，如扮(bàn)演(yǎn)关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧中的翎子生(带雉翎的大将(jiāng)，王侯等)，纱帽生(shēng)(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏中的武打角色，穿厚底靴的(de)叫长靠(墩子)武生(shēng)，穿薄底靴的称短打(撇子(zi))武生(shēng)。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分(fēn)青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦(dàn)等角色。

　　旦角(jiǎo)全为女性(xìng)。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤妻良母型角(jiǎo)色。

　　 花旦:亦叫(jiào)花衫(shān)，以服装(zhuāng)花艳(yàn)为特色，以演皇(huáng)后、公主、贵夫(fū)人、女(nǚ)将、小贩(fàn)、村姑等角色(sè)为主。

　　 武旦、刀马旦:为(wèi)演(yǎn)武功做枣禅(chán)见长的女性。

　　 老旦:用本(běn)噪子演唱，多为(wèi)中老(lǎo)年妇女。

　　3、净行(xíng) 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸画(huà)彩图的花脸角色，看来(lái)并(bìng)不(bù)干净(jìng)，故反其意为(wèi)‘‘净”净行(xíng)分如(rú)下(xià)几种(zhǒng)角(jiǎo)色:以唱为主的(de)铜(tóng)锤花脸与黑头花脸;以(yǐ)工架为主(zhǔ)的架(jià)子花(huā)脸，如大(dà)将、和(hé)尚、绿林好汉及武田井读什么字，畊和耕的区别花(huā)脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言(yán)红(hóng)净，在表(biǎo)演风格上均有不同的特色。

　　4、末(mò)行(xíng) 简称“末(mò)”。

　　该行当多为中年以上的(de)男(nán)性。

　　实(shí)际末行专司引戏职(zhí)能，如打头出场者，反其义而称为“末”的。

　　5、丑(chǒu)行 简称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行(xíng)勾脸，而勾(gōu)画(huà)“三花(huā)脸(liǎn)”，面谱(pǔ)与(yǔ)花脸有(yǒu)很大区(qū)别。

　　 丑行又分文丑、武(wǔ)丑。

　　文丑中又分为方(fāng)巾丑(chǒu)(文人，儒生);武丑，专演跌、打、翻、扑(pū)等武技角(jiǎo)色。

　　根据(jù)动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨(bèn)的代名(míng)词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出活泼(pō)伶俐，善演武(wǔ)功武技的角色，此与牛的(de)丑笨(bèn)性又完全不同。

　　扩展资(zī)料：

　　京剧，曾称(chēng)平剧，中国五大戏曲剧种之一，腔调以西皮、二黄为主，用胡琴和锣(luó)鼓(gǔ)等伴(bàn)奏(zòu)，场(chǎng)景(jǐng)布置注重(zhòng)写意。

　　被视为中(zhōng)国国粹，中国戏曲三鼎甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽剧是京剧的(de)前(qián)身。

　　清代乾隆五十五年（1790年(nián)）起，原在南方演(yǎn)出的三庆、四(sì)喜、春台、和春， 四大徽班陆续进入北京，他(tā)们与(yǔ)来自湖(hú)北的汉调艺人合(hé)作(zuò)，同时又(yòu)接(jiē)受了昆曲、秦腔的(de)部分(fēn)剧目、曲调和表演方法，吸收了一些(xiē)地方民(mín)间(jiān)曲调，通(tōng)过不断(duàn)的交(jiāo)流、融合，最(zuì)终形成京剧。

　　京(jīng)剧形成后在清朝宫廷内开始快速发展，直至民国得到空(kōng)前的(de)繁荣(róng)。

　　京剧走遍(biàn)世界各地，成为介绍、传(chuán)播中国传(chuán)统艺术(shù)纯尘文化的重(zhòng)要媒(méi)介。

　　分(fēn)布地(dì)以北京为中心，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列入(rù)“人类非物质(zhì)文化遗(yí)产(chǎn)代表作(zuò)名录(lù)”。

　　京剧一(yī)般用(yòng)油(yóu)彩化妆，比较难卸下。

　　脸谱的演变和发展(zhǎn)，不是某个人凭空臆(yì)造(zào)的产物(wù)，而是戏曲艺术(shù)家们(men)在长期(qī)艺术实践中，对(duì)生活(huó)现象的观察(chá)、体验、综合，以及对剧中岩塌角色(sè)的不断(duàn)分析(xī)、判断，作出评(píng)价，才逐(zhú)步形成了(le)一整(zhěng)套完(wán)整(zhěng)的艺(yì)术手法。

　　据(jù)史料记载(zài)，脸谱系由唐朝乐(lè)舞(wǔ)大面（传统戏曲角(jiǎo)色行当之一，是京剧和某些地(dì)方戏(xì)中(zhōng)净的(de)别称(chēng)）所戴面(miàn)具和(hé)参(cān)军(jūn)戏(xì)副净的涂面逐渐(jiàn)演变(biàn)而来。

　　中国戏曲(qū)理(lǐ)论(lùn)家翁偶虹曾撰(zhuàn)文说(shuō)：“中国戏曲脸谱，胚胎(tāi)于上古(gǔ)的(de)图腾，滥觞(shāng)于春秋的傩祭，孽乳为汉、唐的代(dài)面，发(fā)展为(wèi)宋(sòng)、元的涂(tú)面，形成为明、清的脸谱。

　　在戏(xì)曲(qū)形成之后(hòu)，脸谱与面(miàn)具仍然交替使(shǐ)用(yòng)。

　　最明显的贵州(zhōu)的‘地戏’，江西(xī)、安(ān)徽的‘傩(nuó)戏’，西(xī)藏的‘藏戏’，无论生(shēng)旦(dàn)净(jìng)丑(chǒu)，都戴(dài)面具，每剧多至百(bǎi)余，少者亦须数十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一般均戴面具(jù)，并不勾(gōu)画脸谱(pǔ)。

　　京剧是(shì)具(jù)有全国(guó)性的大剧种，大量(liàng)发展脸谱，可是加(jiā)官(guān)、财神、魁(kuí)星、土地、雷公(gōng)，仍戴面具。

　　从脸(liǎn)谱、面具的混合使用与脸谱(pǔ)谱式(shì)的由简至繁，可以看出中国(guó)戏曲累递发展的(de)轨迹。

　　”

　　京(jīng)剧脸谱与京剧表演艺术一样，是和演员一起出现在舞台(tái)上的(de)活的艺术(shù)。

　　京剧(jù)在(zài)中国戏曲(qū)史上，虽只(zhǐ)有二百(bǎi)余(yú)年的(de)历史，但与其他戏曲相比(bǐ)，它(tā)发展快，流传广，深受(shòu)人民群众的喜(xǐ)爱，有(yǒu)广泛的(de)群众基础。

　　因此，京(jīng)剧脸(liǎn)谱在中国(guó)戏(xì)曲脸谱中具有(yǒu)特殊的地位(wèi)。

　　京剧(jù)脸谱(pǔ)是一种(zhǒng)写意和夸张的(de)艺术，常以蝙蝠(fú)、燕翼、蝶翅等为图案(àn)勾眉眼面(miàn)颊，结(jié)合夸张的鼻窝、嘴窝(wō)来刻画面部的(de)表情。

　　开朗乐观的脸谱总(zǒng)是舒眉展眼(yǎn)，悲伤或暴戾的脸谱(pǔ)多(田井读什么字，畊和耕的区别duō)是曲(qū)眉(méi)合目。

　　勾画(huà)时(shí)以“鱼尾(wěi)纹”的高(gāo)低曲(qū)直(zhí)来反映年龄，用(yòng)“法令(lìng)纹”的上下(xià)开合(hé)来表(biǎo)现气质，用(yòng)“印(yìn)堂纹(wén)”的不同图(tú)案象征人物性(xìng)格。

　　京剧脸谱，是具(jù)有民族特色的一(yī)种(zhǒng)特殊的化妆方法(fǎ)。

　　由于每个历史(shǐ)人物或某一(yī)种类型的人物都有一种大概的谱式，就像唱歌、奏乐都要按照乐谱一样，所以(yǐ)称(chēng)为“脸谱”。

　　关(guān)于脸谱的来源，一般的(de)说法是来(lái)自(zì)假面(miàn)具。

　　京剧脸(liǎn)谱，是(shì)根据某种性(xìng)格、性情或某(mǒu)种特殊类(lèi)型的人物(wù)为采用某些色彩的。

　　红色的脸谱表示忠勇义烈，如(rú)关羽、姜维、常遇春；黑色的脸谱表示刚烈、正直(zhí)、勇猛(měng)甚至鲁莽，如包拯、张(zhāng)飞、李逵等；黄色的(de)脸(liǎn)谱(pǔ)表示凶狠残暴，如宇文成都(dōu)、典(diǎn)韦；蓝色或绿色的(de)脸谱表示一(yī)些粗豪暴躁的(de)人物，如窦尔敦、马武等(děng)；白色的脸谱一般表示奸(jiān)臣(chén)、坏人(rén)，如曹操、赵高等。

　　京剧脸谱的(de)色(sè)画方法，基本上分为三类(lèi)：揉(róu)脸、抹脸、勾(gōu)脸。

　　脸谱最初的作用，只是夸(kuā)大(dà)剧(jù)中角色的五官部位和(hé)面(miàn)部的(de)纹理，用夸张的手法(fǎ)表(biǎo)现剧(jù)中(zhōng)人的性(xìng)格、心理和生理上(shàng)的(de)特征(zhēng)，以此(cǐ)来为整个戏剧的情节服务，可是(shì)发展到后来，脸(liǎn)谱由简(jiǎn)到(dào)繁、由(yóu)粗到细、由表及(jí)里、由浅到深，本身就逐渐成为一种具有民(mín)族特(tè)色的(de)、以人(rén)的(de)面部为表现手段的图(tú)案(àn)艺术了。

　　参考(kǎo)资(zī)料：百度百科-京(jīng)剧(jù)

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 田井读什么字，畊和耕的区别