疏离感和陌生感的意思是什么，疏离感和陌生感的区别-橘子百科-橘子都知道

疏离感和陌生感的意思是什么，疏离感和陌生感的区别世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十大(dà)名画排名(míng)，世界十大名画简介是(shì)达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之一，在(zài)世(shì)界上享有盛誉的。

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世界十大名画(huà) 排名，世界十大名画简介

　　达•芬奇的《蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一样(yàng)，作为(wèi)最宝贵的名画之一，在世界上享有盛誉。

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜丽莎》引(yǐn)起了一起不寻(xún)常(cháng)的事(shì)件。

　　一(yī)位意大利人从巴黎(lí)的罗浮宮中(zhōng)将这幅画盗走。

　　当这一消息被报道出来之后(hòu)，惋惜名(míng)画被盗(dào)的(de)呼声，不(bù)仅在法国，其至(zhì)在世界的各个地方都沸腾(téng)起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的另一个(gè)标(biāo)題叫《美丽的(de)乔孔达(dá)》。

　　根据可(kě)靠(kào)的(de)书(shū)面记载，画上的夫人是那(nà)不勒(lēi)斯人，据说(shuō)她的真名叫凯拉(lā)尔基(jī)妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意大利伟大的(de)佛罗伦萨人列奥纳多(duō)•达(dá)•芬奇创(chuàng)作的世界名(míng)画。

　　它与著名(míng)杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬(fēn)奇的代表作品(pǐn)，或(huò)许(xǔ)可(kě)以说《最后(hòu)的晚(wǎn)餐》取得(dé)了更大的声誉(yù)。

　　这幅巨作描绘(huì)在意大(dà)利(lì)米兰的慈悲圣母大修道院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高(gāo)4.5米，动笔于何年(nián)何月虽(suī)没有定论，但完成于1499年是(shì)可靠的。

　　格尔尼(ní)卡

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕加索罕年的画风(fēng)比较写实，后来成为(wèi)立体派的代(dài)表(biǎo)人物。

　　这幅荦画(huà)是(shì)毕加索为巴(bā)黎世界博览会西班(bān)牙馆画的(de)。

　　星月夜

　　油(yóu)画《星月夜》(又译《星(xīng)光灿烂(làn)>>是在凡高神智淸醒的时(shí)画的，与(yǔ)《阿(ā)尔女郎》相比，画(huà)风已大为改(gǎi)观。

　　这倒不(bù)是凡高又有(yǒu)什么新的理论•仍是出于茫然的不(bù)安(ān)和对自身(shēn)悲剧的预(yù)感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画(huà)在巴黎(lí)展出时，引(yǐn)起了观众极大的(de)抨击，人们说，作为达维(wéi)特的(de)学生(shēng)，安格(gé)尔(ěr)走得太远了，批评他“把人体的(de)各(gè)个局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大(dà)宮女》的确(què)是一幅易于引(yǐn)犮争论(lùn)的(de)画，即便(biàn)我们今天来(lái)看，这(zhè)个(gè)以大半个(gè)后背展现(xiàn)给我们的美丽宫女.她的(de)身(shēn)忖(cǔn)也(yě)确乎有(yǒu)些(xiē)不(bù)同(tóng)于常人：并(bìng)不(bù)是(shì)我们(men)的(de)视(shì)觉(jué)出了毛病，而(ér)是画家(jiā)安格尔在(zài)这幅画中有不少越(yuè)轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女(nǚ)

　　在(zài)作(zuò)品《戴珍珠耳环的少(shǎo)女(nǚ)》中(zhōng)，维米尔描绘了一(yī)名身穿斑色“日本和服”式外(wài)衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧身而坐(zuò)，轻轻转(zhuǎn)头(tóu)回眸，心无旁骛地面(miàn)对观者。

　　她闪(shǎn)烁的目光中流(liú)露出殷切之情(qíng)，嘴唇微微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑(hēi)色背景烘托出少(shǎo)女的形象，犹(yóu)如黑暗中的一(yī)盏明灯(dēng)。

　　这幅画另一个(gè)受人关注(zhù)之处，是少女左耳佩戴的一只泪(lèi)滴形珍珠耳环，在少(shǎo)女(nǚ)颈部的阴影里似隐似现，是整(zhěng)幅画(huà)的点睹(dǔ)之笔。

　　维纳(nà)斯(sī)的诞生

　　波提切利的《维约斯的诞生》和他的另一幅作品《春(chūn)》都是他最受(shòu)赞誉的(de)作品(pǐn)。

　　这两幅画都是出于德(dé)•美第奇(qí)家(jiā)族的(de)维尔(ěr)拉(lā)持•卡斯特罗(luó)家(jiā)。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米(mǐ)，是一(yī)件大幅作品，制作(zuò)年代约(yuē)在1487年，这(zhè)是距《春》10年后，开始用画(huà)布代替木版画的。

　　创(chuàng)造(zào)亚当

　　威廉(lián)布(bù)莱克是浪(làng)漫主义绘画(huà)的杰(jié)出(chū)代表。

　　文艺复兴时(shí)期最伟大的(de)艺术家之一，与(yǔ)达(dá)芬奇、拉斐(fěi)尔并称文艺复兴三杰(jié)，一生追(zhuī)求完美(měi)，他的风格几乎影响了三个世纪的艺术家，后人把小行星3001以他的名字命名以(yǐ)示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生(shēng)涯(yá)的“粉红色时期”。

　　他这一时(shí)期(qī)的(de)作(zuò)品以描绘(huì)马戏团(tuán)人(rén)物(wù)为(wèi)主，形象虽然忧(yōu)郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚维农的(de)少(shǎo)女》，这是一(yī)幅具有(yǒu)里程碑意义的著(zhù)名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅(jǐn)标志着(zhe)毕加(jiā)索个(gè)人艺术历(lì)程(chéng)中的重大转折，而且也(yě)是两方现(xiàn)代(dài)艺术(shù)史上的一次革命(mìng)性突破，它引发了立(lì)体(tǐ)主义(yì)运动(dòng)的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期(qī)法国(guó)的印象学派(pài)画家中，有个年轻的莫奈，他的一(yī)幅题为(wèi)《日(rì)出•印象》的油画，被称之为整个印象派和他不人的代(dài)表(biǎo)作之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗(fú)尔港口的一(yī)个多雾的早晨。

世界(jiè)十大名画排(pái)行(xíng)榜世界上价值最高(gāo)的十幅(fú)画

　　绘画是(shì)人们(men)最(zuì)容易接触到(dào)，也是学(xué)习成本(běn)最低的(de)一种艺术，用手(shǒu)中(zhōng)的一支笔(bǐ)能创(chuàng)造出比黄金、钻石(shí)更珍(zhēn)贵的(de)东西(xī)。

　　今天(tiān)就(jiù)盘点了世界十(shí)大(dà)名画排行(xíng)榜(bǎng)，而其背后所反映的历史和思想比中国(guó)十大名(míng)画更(gèng)加复杂(zá)，难以理(lǐ)解。

　　世(shì)界十(shí)大名画有(yǒu)哪些?下面就和小编(biān)一起来欣赏(shǎng)它们吧(ba)!

　　世界十大名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐(cān)

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴(dài)珍珠耳环(huán)的(de)少女(nǚ)

　　7、维纳斯的(de)诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚(yà)维农(nóng)的少(shǎo)女

　　10、日(rì)出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙(méng)娜(nà)丽莎的名气无需多言，几乎世界上所有的人都(dōu)知道达芬奇(qí)画(huà)过(guò)一个无论哪个角度(dù)都在看着你(nǐ)的(de)女人的画，位(wèi)居世界(jiè)十大(dà)名画排行榜第一位(wèi)毫无疑(yí)问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬(fēn)奇在佛罗伦(lún)萨文艺复(fù)兴时期(qī)创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽(lì)莎》，并于1519年去世前不(bù)久完成。

　　这幅画(huà)以丽莎·德尔·吉(jí)奥(ào)康多(duō)命名，她是(shì)佛罗伦萨一个富裕家庭的(de)成员(yuán)，女孩的爸(bà)爸和达(dá)·芬奇的爸爸是好朋(péng)友，有研究学者认为达(dá)·芬(fēn)奇很可能是受其父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但(dàn)是也有(yǒu)人(rén)认为蒙娜丽莎画作(zuò)背景是(shì)中国(guó)的景(jǐng)观，她有(yǒu)可能是来(lái)自中(zhōng)国的奴隶。

　　这幅画最神奇的地方就(jiù)在于(yú)，你从哪个方向看去，都会(huì)感(gǎn)觉蒙娜丽莎(shā)在(zài)看(kàn)着你，对你微笑。

　　而在现代人(rén)们(men)用(yòng)科学分(fēn)析(xī)后发现(xiàn)蒙娜丽(lì)莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的(de)恐惧(jù)、2%的愤怒(nù)。

　　而且在这(zhè)幅画的背后还隐藏着第二张脸，科学(xué)家通过(guò)多光谱扫描发现了三种不同(tóng)的(de)绘画，他(tā)们就隐藏在蒙娜(nà)丽(lì)莎的微笑背(bèi)后。

　　如果我们将(jiāng)这些图像还原(yuán)，那么就会看到一个动态的蒙(méng)娜丽莎(shā)的(de)微笑(xiào)。

　　除了画(huà)中(zhōng)无数未接的秘密之外(wài)，这副画的经历也(yě)是十分(fēn)坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫的雇员(yuán)文森特·佩鲁贾(jiǎ)偷(tōu)走了《蒙娜丽莎》，这位意大利(lì)爱(ài)国者认为(wèi)蒙娜丽莎应(yīng)该被送回意大(dà)利(lì)，在他的公寓里画(huà)了两年之后，佩(pèi)鲁贾终于被抓住(zhù)了。

　　现在蒙娜丽莎又(yòu)挂在巴黎的卢浮宫(gōng)里，至于画中的人到底是谁，达芬奇是怎么完成这幅画的，他画这幅(fú)画的真正用意是什么，也许(xǔ)都不(bù)那么重要了。

　　在世界十大无价之宝中(zhōng)《蒙娜丽(lì)莎》也高居第二(èr)，而且是唯一一(yī)副画作。

　　二(èr)、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的(de)正中间(jiān),他的门徒们(men)分别坐(zuò)在他的左右围绕(rào)着(zhe)整张桌子,而这是他们最后，因(yīn)为其中有人出卖(mài)了耶稣。

　　世(shì)界十大名画排(pái)行(xíng)榜(bǎng)第二位，同(tóng)样是(sh疏离感和陌生感的意思是什么，疏离感和陌生感的区别ì)来自达芬奇的作品，《最后的(de)晚餐》。

　　作(zuò)品取材于《新约(yuē)圣(shèng)经》，犹太教祭司长想在在夜间(jiān)逮捕耶稣，而耶稣的(de)门徒犹大出卖了他，在晚餐上耶(yé)稣(sū)对他的门徒们说你们中有一个(gè)人(rén)要出卖(mài)我了。

　　12个(gè)门徒闻言后(hòu)，或震惊、或愤怒、或激动(dòng)、或紧张。

　　《最后的枣圆(yuán)晚餐》表(biǎo)现的就是(shì)这(zhè)一时刻的紧张场(chǎng)面。

　　而(ér)坐在最(zuì)右(yòu)的犹大(dà)十(shí)分慌乱，手肘(zhǒu)碰倒了盐瓶，身(shēn)体后仰，满脸的惊恐(kǒng)与(yǔ)不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后的晚(wǎn)餐》，并于1498年完成(chéng)。

　　可能对于不(bù)信教，不了解西方历(lì)史的人(rén)来说(shuō)对于画(huà)中所要表达(dá)的意思和(hé)意境并不太理解。

　　但是(shì)我们(men)单纯的从绘画手法来看，12个人物不(bù)同的神态、手势(shì)、眼神以及行为都刻画的(de)细致入微。

　　三、格尔(ěr)尼(ní)卡

　　《格尼尔卡(kǎ)》是十幅毕加索最贵的画之一，毕(bì)加(jiā)索在20世纪30年代(dài)时是受西班牙共和(hé)国政(zhèng)府的委(wěi)托，为1937年在巴黎(lí)举行的凳念塌国际博览会西班牙馆而创作，画面中表现力1937年德国(guó)空军疯狂轰炸西班(bān)牙小(xiǎo)城(chéng)格尔尼卡的情景。

　　这(zhè)幅画展示了战争的悲(bēi)剧和对个(gè)人，尤其是无辜(gū)平(píng)民的痛苦，毕加索(suǒ)绘画的目(mù)的是(shì)将(jiāng)全世界的注(zhù)意力吸(xī)引到德国轰炸机对巴斯(sī)克小(xiǎo)镇格尔尼(ní)卡(kǎ)的轰炸，这些(xiē)人在(zài)西班牙(yá)内战(zhàn)期(qī)间支(zhī)持佛朗哥将军的民族(zú)主义力(lì)量。

　　结合立体(tǐ)主(zhǔ)义、超现实主义风格，表现痛苦、受(shòu)难(nán)和兽性。

　　把具象的手法与(yǔ)立体主义(yì)的手法相结合，并(bìng)借助几何(hé)线的组合，以激动人(rén)心的形象艺(yì)术语言(yán)，控(kòng)诉了法(fǎ)西(xī)斯战争(zhēng)惨无人道的暴行，位列世界十大名画排行榜第三(sān)位。

　　四、星月夜

　　这幅画(huà)现在已经(jīng)成为了随处(chù)可见的(de)背景图片、装饰画等(děng)，与(yǔ)其梵高他的作(zuò)品不同，在世(shì)界十大名(míng)画排行榜中星月夜是唯一一幅即使你对艺术(shù)一无所知(zhī)，但是(shì)依然会很单纯的认为它很好看。

　　《星月夜》是(shì)梵高最著名的画作之(zhī)一，已成为现代文化(huà)中最著(zhù)名的画作(zuò)之一，这幅画(huà)展(zhǎn)示了圣瑞米的村庄(zhuāng)，在一个盘旋(xuán)的天空下(xià)，从庇护向北，左边的柏树被添加到构(gòu)图(tú)中(zhōng)。

　　在这(zhè)幅画(huà)中(zhōng)，天(tiān)高尺地间的景象化作(zuò)了浓厚、有力(lì)的颜(yán)料浆，顺(shùn)着画笔(bǐ)跳动的(de)轨迹，而涌(yǒng)起(qǐ)阵阵(zhèn)旋(xuán)涡。

　　整(zhěng)个(gè)画面，似乎被一股汹涌、动荡(dàng)的激(jī)流所吞噬(shì)。

　　风(fēng)景在发狂，山在骚动，月(yuè)亮、星云在(zài)旋转，而那翻(fān)卷缭(liáo)绕(rào)、直上云端(duān)的柏树，看(kàn)起来像是(shì)一团巨大的黑(hēi)色火舌，反映出画家躁动不安(ān)的情感和狂迷的(de)幻觉世界。

　　自(zì)1941年以来，它一(yī)直是纽约(yuē)现代(dài)艺术博物馆(guǎn)的永(yǒng)久藏品(pǐn)，星夜高分辨率的(de)图像可(kě)以在这里找到。

　　在创作这副作品时梵高已经深(shēn)受精(jīng)神(shén)病的(de)困扰，割掉了自己的耳(ěr)朵，也许在这种一无(wú)所有，绝望的状态下梵高看到了他心(xīn)中这世界上最(zuì)美(měi)的景色。

　　五、大宫(gōng)女

　　大(dà)宫.女疏离感和陌生感的意思是什么，疏离感和陌生感的区别最早在巴(bā)黎展出时家德·凯拉特里曾(céng)说这(zhè)简(jiǎn)直就(jiù)是(shì)畸形，安格尔的(de)这位宫女(nǚ)的(de)背部(bù)至(zhì)少(shǎo)多了三节(jié)脊椎骨(gǔ)。

　　这(zhè)副画引起了极大的争议和抨击，然而安格尔的(de)学生阿莫里杜(dù)瓦尔(ěr)辩(biàn)解(jiě)说：“凯拉特里可能是对的，可是(shì)这又怎么样呢?也许正因(yīn)为这段秀长的腰(yāo)部才(cái)使她如此柔和，能(néng)一下子慑(shè)服住观(guān)众。

　　假如她的身(shēn)体比(bǐ)例绝(jué)对地准确(què)，那就很(hěn)可能不这(zhè)样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典风(fēng)格(gé)去要求，确实存(cún)在很多不和谐的(de)地方(fāng)。

　　但安格尔(ěr)坚定自己的(de)美学信(xìn)念，从历史的角度去认识，具有(yǒu)极大的(de)勇(yǒng)气。

　　一直距今与规则中是无(wú)法做(zuò)出创(chuàng)造性的东西，只有跳出规则，在规则之外来(lái)思(sī)考(kǎo)，才(cái)能创造出(chū)新的、前所(suǒ)未有(yǒu)的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我(wǒ)们在小学的美术课本上就已经见过(guò)，虽然当(dāng)时并不(bù)可能有人能理解它(tā)的(de)价值所在。

　　这是梵高最(zuì)被(bèi)人熟知的一幅作品，或者说它是一组作品(pǐn)。

　　在绘画艺术的(de)漫长历史(shǐ)中，梵高的向日葵似乎成(chéng)为最具代表性的作品，它甚至成了(le)艺术史(shǐ)上的(de)一座(zuò)丰碑。

　　它(tā)还(hái)向我们展示出一位伟(wěi)大(dà)艺术家的精神(shén)世(shì)界。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄色(sè)画得极其刺眼，每朵花如(rú)燃烧的(de)火(huǒ)焰(yàn)一般，细碎的花瓣和(hé)葵(kuí)叶象火苗一样布满(mǎn)画面，整幅画尤如(rú)燃遍画布的火焰，显(xiǎn)出画家狂热般的生命激情。

　　越是大师，越(yuè)是能在最平常最简单的东西中表达出自己的情感和艺(yì)术性。

　　七(qī)、维纳(nà)斯的(de)诞生

　　《维纳斯(sī)的(de)诞生》是(shì)桑(sāng)德(dé)罗·波提切利公元1487年间创作(zuò)的一幅(fú)画，这(zhè)幅画(huà)描(miáo)绘了女神维纳斯诞(dàn)生(shēng)时的情景，画(huà)面上人物的体态和衣(yī)纹表现十(shí)分出色，人物与自(zì)然背景也达到巧妙的和谐统一。

　　维(wéi)纳斯是那样无动于衷地以羞怯和(hé)幽(yōu)怨的感(gǎn)情在对待一切，她对于(yú)生活的未来不是(shì)充满乐(lè)观的(de)信心，而是感到惆怅和迷惑，这也(yě)是(shì)波提切利矛盾(dùn)世界(jiè)观的(de)反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在(zài)创作(zuò)这副(fù)画时，心(xīn)情极为悲愤，因为(wèi)他是被迫在西(xī)斯廷(tíng)礼拜堂屋顶(dǐng)壁(bì)上作画的，整个(gè)壁(bì)画面(miàn)积达500平方(fāng)米左右(yòu)，是美(měi)术史上最大(dà)的壁(bì)画之一。

　　其(qí)中《创造亚当》最为出(chū)色(sè)，画(huà)中亚当的形象体态(tài)健壮，气(qì)魄宏伟(wěi)，具(jù)有强烈(liè)的(de)意志(zhì)与(yǔ)力量，显示了艺术家在(zài)写实的基(jī)础(chǔ)上(shàng)非同寻常的理想(xiǎng)加工，予同时代人(rén)深(shēn)刻的启示。

　　亚当全身裸(luǒ)体(tǐ)，躺在(zài)左边的(de)陆地(dì)上，一手伸向大神。

　　神与人(rén)的手指象接电似的相互交流，这里表现了充满精力的老人和年(nián)轻而美丽的生命的诞(dàn)生。

　　体现(xiàn)了创造者(zhě)的权威和被创造(zào)者的(de)信心。

　　我们不(bù)得不感慨于大师的(de)才华(huá)，不(bù)论在什(shén)么(me)情况(kuàng)下，都能创作出(chū)世(shì)界十(shí)大名画这样(yàng)水准的(de)作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也许是(shì)是历史上将女人(rén)画的最难看的画，当然(rán)这只是我等俗(sú)人的眼光。

　　从(cóng)艺术角度来看《亚威农少女》开创(chuàng)了法(fǎ)国立体主义的新局面(miàn)，毕加(jiā)索与勃拉克也成(chéng)了这一(yī)画派的风(fēng)云人物(wù)。

　　这是一幅与以往的(de)艺术方法彻底决(jué)裂(liè)的立体(tǐ)主义(yì)作品(pǐn)，当时(shí)不免要遭(zāo)到来自(zì)社会各(gè)方面的(de)嘲讽和(hé)指责。

　　总(zǒng)之(zhī)，这(zhè)些形象使人(rén)观后(hòu)产生(shēng)作(zuò)呕感(gǎn)。

　　当诗人把(bǎ)这些(xiē)形(xíng)象与(yǔ)亚威(wēi)农相(xiāng)联系时，观众似乎受了侮辱一般，责(zé)骂(mà)毕加索的鄙(bǐ)俗(sú)。

　　殊不知，这幅画(huà)在以(yǐ)后的十(shí)几年中竟(jìng)使法(fǎ)国的立体主(zhǔ)义绘(huì)画得到空(kōng)前(qián)的发展，甚而波及到其他领(lǐng)域(yù)。

　　不仅在(zài)美术上，连芭蕾舞(wǔ)、舞台设计(jì)、文学、音乐(lè)上，都引起了极大(dà)的共鸣(míng)。