古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)是“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)”的意(yì)思是青山衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是什(shén)么以及(jí)古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的上一句怎么(me)读(dú)，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)下一句等问题(tí)，小编将为你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出(chū)自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二(èr)两句，写的(de)是山(shān)村晚景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘(táng)、山、落日三者有(yǒu)机地融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画(huà),为后两(liǎng)句(jù)写(xiě)牧童出场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时(shí)令(lìng)的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机(jī)一(yī)片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不(bù)是规矩地骑，而(ér)是随意(yì)横坐在牛背(bèi)上，表现(xiàn)了牧(mù)童的调(diào)皮(pí)可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这(zhè)样的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融(róng)的(de)了。

　　同时，也表现出(chū)了牧(mù)童(tóng)无忧无虑，悠闲(xián)自在的情(qíng)致(zhì)。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪是(shì)什么(me)意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山(shān)衔(xián)住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原(yuán)文是这(zhè)样的(de)：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻(fān)译也放出(chū)来了，便于大(dà)家(jiā)理解这首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随(suí)意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可(kě)能为宋度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的(de)不少写景之作(zuò)，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更(gèng)多是有意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作(zuò)家(jiā)常(cháng)以七绝的形式(shì)，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球(qiú)好像被山吃掉一(yī)样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿(ná)着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节令(lìng)已(yǐ)在春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼》名(míng)句(jù)“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落(luò)日(rì)挂在山(shān)头(tóu)上(shàng)的情况，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山(shān)倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热(rè)闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去(qù)看(kàn)牧童、写村晚，他(tā)十分(fēn)满(mǎn)足于这样(yàng)一种自(zì)然(rán)风光优美(měi)、卜(bo)宽人们(men)生(shēng)活(huó)自由自(zì)在(zài)的环境(jìng)，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了尘(chén)世的(de)喧嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无(wú)束(shù)呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的(de)确实是一幅悠然超(chāo)凡(fán)、世外桃(táo)源(yuán)般的画(huà)面，无(wú)论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景(jǐng)与主(zhǔ)角的(de)布局，都(dōu)非常协调(diào)，而(ér)画中之景、画外之声(shēng)，又给人(rén)一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的(de)画面不大，写景则(zé)集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人引(yǐn)入了(le)江(jiāng)南优美的田园(yuán)之中(zhōng)，使(shǐ)人(rén)对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比(bǐ)，画(huà)面中(zhōng)少(shǎo)了(le)个天真烂漫的(de)牧童(tóng)，代之以牛背的(de)乌鸦(yā)，以显出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景色，因诗(shī)人的心情不同(tóng)，摄取的(de)画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情(qíng)语”的说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷震，相信大家都很(hěn)不是(shì)熟悉(xī)了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是(shì)“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是(shì)青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪这句话的意思，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意是(shì)什么，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的上一(yī)句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等问题，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。陈睿怎么了，b站陈睿事件

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没(méi)有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两(liǎng)句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机(jī)地融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场(chǎng)布置(zhì)了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物(wù)特点(diǎn)，写出了景色(sè)的生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童不是规矩(jǔ)地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童自然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的原文(wén)是这(zhè)样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落陈睿怎么了，b站陈睿事件日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译也放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池(chí)塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池(陈睿怎么了，b站陈睿事件chí)塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可(kě)能(néng)为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下(xià)这篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐(táng)诗中的(de)不少写景之作，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋(sòng)人却更多(duō)是(shì)有(yǒu)意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋末年(nián)，一些作家常以(yǐ)七绝的形式(shì)，进行这(zhè)方面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些(xiē)诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成(chéng)了(le)一幅(fú)饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青草(cǎo)的池塘(táng)里，池(chí)中的(de)水灌(guàn)得(dé)满满的(de)，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在(zài)冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在春(chūn)末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象(xiàng)地现出(chū)落日挂在山(shān)头(tóu)上(shàng)的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂(bēi)”句(jù)情景非常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净(jìng)的池水，带出(chū)青山(shān)与落日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池塘显得(dé)很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛(niú)背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这样一种自(zì)然(rán)风(fēng)光优美、卜宽人们(men)生活自由自(zì)在的(de)环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦(juàn)了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘(jū)无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与(yǔ)主角的布局(jú)，都(dōu)非(fēi)常(cháng)协调(diào)，而画中(zhōng)之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬(tián)静悠(yōu)远(yuǎn)的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不(bù)大，写景则(zé)集中在(zài)池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优(yōu)美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活充满着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面(miàn)中(zhōng)少了个天真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代(dài)之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的(de)画面便不(bù)同，一是(shì)充(chōng)满情趣，一(yī)是惆怅落(luò)寞(mò)，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于(yú)作者(zhě)雷震，相信大(dà)家都(dōu)很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷(juǎn)七十(shí)四(sì)。

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