雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因(yīn)为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知道说什么才(cái)好，毕(bì)竟说什么也(yě)留不(bù)住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经说不出(chū)话来了的(de)。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为(wèi)什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留不(bù)住人(rén)，说再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是因(yīn)为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话(huà)都(dōu)被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖(抖音里面朋友是什么意思 抖音朋友必须是互关吗lín)铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳(liǔ)永的(de)词作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄(qī)婉动人，堪称(chēng)抒(shū)写别情的千古名篇，也(yě)是柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉(liáng)而急促(cù)，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的(de)时(shí)候，船上的人已催着(zhe)出发(fā)。

　　握着对方(fāng)的(de)手含(hán)着泪对(duì)视，哽咽的说(shuō)不出(chū)话来。

　　想到(dào)这一去路途遥(yáo)远，千里烟波(bō)渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多(duō)情(qíng)的人总是为离别而伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和黎明的(de)残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料想即使(shǐ)遇(yù)到(dào)好天气、好(hǎo)风景，也如同(tóng)吵(chǎo)厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋(liàn)人饯行(xíng)时难分难舍的别(bié)情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇”三句写环(huán)境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴(biàn)京城外的长亭(tíng)，具(jù)体时间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然(rán)而词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙(xù)自然景物，而是通过景物的描写，氛围的(de)渲(xuàn)染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之后，继之以(yǐ)寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达(dá)了这(zhè)种凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两句(jù)中“都门帐(zhàng)饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京(jīng)城(chéng)门(mén)外设(shè)帐宴饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出(chū)了不忍别离(lí)而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍(shě)之(zhī)际，船家(jiā)又阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露了现实(shí)的无情(qíng)和词(cí)人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧紧(jǐn)握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一(yī)句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的心(xīn)情(qíng)，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这是白描手(shǒu)法(fǎ)，所谓(wèi)“语不求奇，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上(shàng)了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而又(yòu)不得不去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启(qǐ)碇(dìng)开行(xíng)，就会越去越远，而且(qiě)一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊(pō)到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦(kǔ)，溢(yì)于言表(biǎo)。

　　从词的(de)结构看,这两句(jù)由上(shàng)阕实(shí)写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重(zhòng)写想象(xiàng)中别(bié)后(hòu)的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作(zuò)泛论，从个别说到一(yī)般，得(dé)出一(yī)条人生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的现象出发(fā)，提(tí)升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷(lěng)落清秋节(jié)”一句，则(zé)强调自己(jǐ)比常人、古人承(chéng)受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后(hòu)的(de)心境，也是他漂泊(pō)江湖的(de)感受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就(jiù)妙在用景写情，真正(zhèng)做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后(hòu)的寒(hán)心；残月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得(dé)十分充(chōng)分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它(tā)为(wèi)人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远设(shè)想(xiǎng)：“此去经(jīng)年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人(rén)说？”这(zhè)四句更深一层推想离别以抖音里面朋友是什么意思 抖音朋友必须是互关吗后惨不成欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵(zòng)有良辰好抖音里面朋友是什么意思 抖音朋友必须是互关吗景(jǐng)，也等于虚(xū)设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再(zài)退一步(bù)，即便对着美景，能产生一些(xiē)感受，但又(yòu)能向谁去诉(sù)说呢？总之(zhī)，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句把词人的(de)思念之情(qíng)、伤(shāng)感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问(wèn)句(jù)形式，感(gǎn)情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离(lí)别之前(qián)，重在(zài)勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重(zhòng)在描写情(qíng)态；再写别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒环境，描(miáo)写(xiě)情态，想象未(wèi)来(lái)，词(cí)人都(dōu)注意了前后(hòu)照应，虚实(shí)相生(shēng)，做到层(céng)层深入，尽情(qíng)描绘，情景(jǐng)交(jiāo)融，读起来如行云(yún)流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真(zhēn)情实(shí)感而显得太伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的心(xīn)情和失去爱情的(de)痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来(lái)有离别之苦的(de)人们在(zài)读到(dào)这首《雨霖(lín)铃(líng)》时(shí)，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无绪，留(liú)恋处(chù)，兰舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在交通要(yào)道边(biān)每隔十里修建一(yī)座长亭(tíng)供行人休息，又(yòu)称(chēng)“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近(jìn)城市的(de)长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋的首都汴京（今(jīn)河南(nán)开封）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样(yàng)子(zi)。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔：傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡(lǚ)试(shì)不第(dì)，所(suǒ)以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼(lóu)楚馆为(wèi)歌伶(líng)乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下时(shí)与(yǔ)一(yī)位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著(zhù)名(míng)词(cí)人，婉(wǎn)约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田(tián)员外郎(láng)，故世称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣(yī)卿(qīng)相”自(zì)诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光(guāng)和(hé)歌妓生(shēng)活(huó)，尤长(zhǎng)于抒(shū)写羁旅行(xíng)役(yì)之情(qíng)，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻(kè)画，情(qíng)景交融，语言通(tōng)俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性的人物之一，对宋词(cí)的发展(zhǎn)有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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