古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么-橘子百科-橘子都知道

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音(yīn)怎(zěn)么写，爵士舞的拼音怎(zěn)么(me)打是爵士舞的(de)拼(pīn)音是：jué shì wǔ的。

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爵(jué)士舞的拼音怎么写(xiě)，爵士舞的拼(pīn)音怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞即美(měi)国现代舞，是一种急促又富动感(gǎn)的节奏型(xíng)舞蹈，是属于一种外放(fàng)性(xìng)的舞蹈。

　　它(tā)具(jù)有一定得特征，送胯(kuà)、扭腰、身体呈波浪型扭(niǔ)动是爵(jué)士舞的(de)主要特点。

爵(jué)士(shì)是(shì)什么(me)意思?

　　美国(guó)人称呼爵士是(shì)什么(me)意(yì)思

　　说明那孩子移民英(yīng)国(guó)了

　　爵士是什么(me)意思

　　爵士是欧洲君(jūn)主国的(de)一种爵(jué)位，是(shì)指在战(zhàn)场(chǎng)上立过功劳或因某种特(tè)殊的意义，因而得到国王赏赐(cì)田地(dì)的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音(yīn)乐的名称。

　　有(yǒu)同名(míng)球队和(hé)电影角色、汽车品牌

　　爵士(shì)乐：是爵士(shì)舞(wǔ)起源的重(zhòng)要(yào)原(yuán)动力，但(dàn)现代爵士舞也受到古典音乐(lè)、摇滚乐、迪斯可(kě)和(hé)hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情(qíng)发生在1917年的一个夜(yè)晚(wǎn)，在纽约(yuē)的一家名(míng)叫(jiào)赖森威的夜总会里出现了一个由五个白人(rén)组成(chéng)的乐队，他们自称为(wèi)“正宗(zōng)狄(dí)克西(xī)兰爵士乐队”，他们(men)演(yǎn)奏著一(yī)种十分新奇的音乐，这种音乐似乎(hū)有一种特殊的(de)魅力，使跳舞的人(rén)感到十分轻松，而且(qiě)越跳(tiào)越高兴(xīng)。

　　第(dì)二天(tiān)一家杂(zá)志对(duì)这一事(shì)件进行了报道和哗弯评论，立(lì)即在社会上产生了很大反响(xiǎng)。

　　随后(hòu)，这一乐队录(lù)制(zhì)的唱片也被人(rén)们竞相购(gòu)买，同(tóng)爵士(shì)

　　时，爵士这(zhè)一次(cì)也成为美国(guó)词汇中的(de)常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代爵士乐的基本(běn)特征(即(jí)兴，音(yīn)色、音高与(yǔ)时值上的微(wēi)妙变化(huà))。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专栏(lán)作者(zhě)与观察者，通(tōng)常本身(shēn)并非是受过专门训练的音乐研究者。

　　当(dāng)我们想从(cóng)他们的报道中了(le)解些专业(yè)的知(zhī)识时经常(cháng)会陷(xiàn)入(rù)困窘之中，因(yīn)为访谈中记录下的(de)对(duì)话通常很(hěn)少涉及实质性的(de)问(wèn)题(从早期爵士乐手演奏角度提问的(de))。

　　采访者几乎不会问及这些早(zǎo)期(qī)音乐(lè)家有关音(yīn)乐方面(miàn)的关键性问题，而(ér)把采访(fǎng)角度倾(qīng)向于个人(rén)经(jīng)历与(yǔ)社会话题上(shàng)。

　　即(jí)使采访者问及探索音(yīn)乐方面的(de)问(wèn)题(tí)，被采访(fǎng)者的如实(shí)回答也比不上一段真实的(de)音(yīn)乐资料来(lái)得准确(què)与有价值。

　　爵士乐(lè)的(de)起源问题始(shǐ)终(zhōng)笼罩(zhào)着一层(céng)迷雾，然而竖芦伍(wǔ)，接下(xià)来我们还是(shì)尝(cháng)试(shì)着整合(hé)一下从各个(gè)角度(dù)对这(zhè)个问题(tí)的研究成(chéng)果。

　　当你(nǐ)阅读时，始(shǐ)终要记着爵士乐(lè)并不是完(wán)全这样起(qǐ)源的(de)，即使这些观(guān)点看上(shàng)去多(duō)么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源自(zì)于二(èr)十世纪初(chū)期(qī)新奥尔(ěr)良一带民间音乐、流行音(yīn)乐、古典音乐的(de)融合。

　　它至少是由(yóu)两股(gǔ)潮(cháo)流演变发展而来，一是美(měi)国黑人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈(tán)到；其二是一些已有(yǒu)的音乐(lè)形式(当时的流行音乐、进(jìn)行(xíng)曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表演上往两个畅殊(shū)方面的不断探索(suǒ)。

　　一种(zhǒng)是强调色彩化地变换(huàn)音高，这种(zhǒng)音高(gāo)变换在正统的欧(ōu)洲(zhōu)音乐中会被视(shì)为离调爵士乐

　　、走音，但在爵(jué)士乐中却很(hěn)常(cháng)见不被(bèi)看作为是(shì)出(chū)错(cuò)或(huò)非正规的演奏技巧；另一(yī)种是强调音色的粗犷与变化(huà)。

　　这两种以(yǐ)外还有(yǒu)一种特殊的演奏(zòu)方式(shì)被(bèi)称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了(le)选择音符切进或强调重音而(ér)抢拍、拖拍的(de)手法，它把(bǎ)本不切分的音型进行切分(fēn)处理来造成Ragging的效果。

　　这使得(dé)音符与音(yīn)符以一种(zhǒng)含糊不清的方式来连接，而重音则起(qǐ)到(dào)一种推动音符和使之(zhī)生动(dòng)化(huà)的(de)作用(yòng古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么)，最终导致我们(men)现在视作为(wèi)爵士乐的特(tè)殊节奏(zòu)效果的(de)形成(chéng)，也是(shì)爵士摇摆感的构(gòu)成基础(chǔ)之一。

　　但是一(yī)般(bān)的学者在这一点(diǎn)上(shàng)不全这么(me)认为，他们中大(dà)多数把爵士乐的摇(yáo)摆感看(kàn)作是非洲或美国(guó)黑人(rén)的一大(dà)贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音色(sè)上(shàng)的演进对(duì)爵士管乐演奏者来讲并不是(shì)直接来自于对非(fēi)洲(zhōu)黑人演唱的模仿，相反它来自于对更为宽的(de)区域范围、更具想象力(lì)的声音(黑人的田(tián)间号子(zi)、做(zuò)工(gōng)歌、街头小贩的(de)叫卖声、布(bù)鲁斯等)的模仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于美(měi)国的一种由白人扮演(yǎn)黑人进行表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始(shǐ)终具有幽默与叙事效果。

　　举个例子古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士余(yú)或是什(shén)么(me)意思？为什么有爵士这个词语？

　　爵士(shì)：爵(jué)士是西方的一种(zhǒng)贵族爵位，是指在战场上立过功劳(láo)，因(yīn)而爵士是(shì)皇家(jiā)给人的封号，现(xiàn)代一般授(shòu)予对(duì)社会有杰出贡献的人，古代则是对忠诚的人的奖(jiǎng)赏。

　　从(cóng)大(dà)到小依次是公、侯、伯(bó)、子、男。

　　其中(zhōng)公爵、侯爵、伯爵(jué)是可以(yǐ)世(shì)袭的，但(dàn)是世袭(xí)的时(shí)候必须降一(yī)个等级，比(bǐ)如，伯爵(jué)的长子就能世袭到(dào)子爵的(de)头衔(xián)。

　　还有(yǒu)一个特殊(shū)的就(jiù)是勋(xūn)爵，就是授予了一些比较重要(yào)的勋章后一并授予的(de)爵位得到国王赏赐田地(dì)的人(rén).

　　爵士乐是什(shén)么意思

　　爵(jué)士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于(yú)美(měi)国，诞生于南部港口城市新奥尔良(liáng)，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即(jí)兴，以(yǐ)具有摇摆特(tè)点的(de)Shuffle节奏为基础，是非洲黑人文化和欧(ōu)洲白人文化的结合。

　　20世纪前十几年爵士(shì)乐(lè)主要集中在新奥(ào)尔良发展(zhǎn)，1917年后转(zhuǎn)向芝(zhī)加(jiā)哥(gē)，30年代又转(zhuǎn)移至纽约，直至今天，爵士乐(lè)风靡全球。

　　爵士乐(lè)的主(zhǔ)要风格有：新奥尔良爵士、摇滚乐、比(bǐ)博普、冷爵士(shì)、自由爵士、拉丁爵士、融合爵士(shì)等。

　　爵士乐(lè)什么意思

　　爵士是欧洲君主国的一(yī)种爵位(wèi)，是指在战(zhàn)场上立过功劳(láo)或因某种特殊的意(yì)义，因而(ér)得到国(guó)王(wáng)赏(shǎng)赐(cì)田(tián)地的人(rén)。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不(bù)属于贵(guì)族。

　　也可以作为(wèi)一(yī)种(zhǒng)音乐的名称。

　　有(yǒu)同名(míng)球队和电(diàn)影角色、汽车(chē)品(pǐn)牌

　　爵士(shì)乐(lè)：是爵士舞起(qǐ)源的重(zhòng)要原动力(lì)，但现代爵士(shì)舞也受到古典音乐、摇滚乐(lè)、迪(dí)斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式(shì)融(róng)合　　事(shì)情发生(shēng)在1917年的一个夜晚，在纽约的(de)一家(jiā)名叫赖森(sēn)威(wēi)的夜总会里出现了一个由五个白人组成的乐队，他们自称为“正宗狄克西兰(lán)爵士乐队”，他们演奏著一种十分(fēn)新奇的音乐，这种音乐似(shì)乎有一(yī)种特(tè)殊(shū)的魅力，使跳舞的人感到十分轻(qīng)松，而且(qiě)越跳越高兴(xīng)。

　　第二天一家杂(zá)志对这一事件进行了报道和评论，立即(jí)在社会上(shàng)产生了(le)很(hěn)大反响。

　　随(suí)后，这一乐(lè)队录制的(de)唱片也被人们竞(jìng)相购买，同爵士

　　时，爵(jué)士这一(yī)次也成为(wèi)美国词汇中的常用词了。

　　　　它们(men)还(hái)鲜有那种衍生出现代爵(jué)士(shì)乐的基本特征(即兴，音(yīn)色、音高与(yǔ)时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音(yīn)乐的专栏作者与(yǔ)观察者(zhě)，通常本身并非是受过专(zhuān)门训练的音(yīn)乐研(yán)究者。

　　当我(wǒ)们想从他们的报(bào)道中了解些专业的知(zhī)识时(shí)经常会陷入困窘之中，因为访谈(tán)中记录下的(de)对话通(tōng)常很少涉(shè)及实(shí)质性的问题(从早(zǎo)期爵士乐手演奏角度提问(wèn)的)。

　　采访者几乎不会问及这些(xiē)早期(qī)音乐(lè)家有关音(yīn)乐方面的关键性问题，而把采(cǎi)访角度倾向于个(gè)人经历与社会话题上(shàng)。

　　即使采访者(zhě)问及(jí)探索音乐方面(miàn)的问题，被采访者的如实(shí)回(huí)答也比不上一段真实的音乐资料来得准确与有价值(zhí)。

　　爵士乐的起源问题始(shǐ)终笼罩着(zhe)一(yī)层(céng)迷雾(wù)，然而，接下来我们还是尝试着(zhe)整合一下从各个角度对这个问(wèn)题(tí)的研究成果。

　　当你阅读时，始终(zhōng)要记着(zhe)爵士(shì)乐并不(bù)是完全(quán)这样起源的，即使这些观点看上(shàng)去多么得合理与符合(hé)逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源自(zì)于(yú)二十世纪初期(qī)新奥尔良一带民间音乐、流行音(yīn)乐、古(gǔ)典音乐的融合(hé)。

　　它至少是(shì)由两股潮流演变(biàn)发展(zhǎn)而来，一是(shì)美国黑人在音乐上的创造(zào)性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们(men)会谈到；其(qí)二是一(yī)些已有(yǒu)的音乐(lè)形式(当时的流行音(yīn)乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两(liǎng)个特(tè)殊方面的不断探索。

　　一种是强调色彩化地(dì)变换音(yīn)高(gāo)，这种音高变换(huàn)在正统的欧洲音乐中会被视为离调爵士(shì)乐

　　、走音(yīn)，但在爵(jué)士乐(lè)中却(què)很常(cháng)见不(bù)被看作为是出错或非正规的演奏技巧(qiǎo)；另一(yī)种是强调(diào)音色(sè)的粗犷与变(biàn)化。

　　这两种以外(wài)还有一种特(tè)殊的演奏方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指(zhǐ)为(wèi)了选择音符(fú)切进(jìn)或强调重音而抢拍、拖拍的(de)手法(fǎ)，它把(bǎ)本不切分的(de)音型进行切分处理来造(zào)成Ragging的效(xiào)果(guǒ)。

　　这使(shǐ)得音符与音符以一种含糊不清的方式来连接(jiē)，而重音(yīn)则起到一(yī)种推动音(yīn)符和使(shǐ)之生动化的作用，最终(zhōng)导致我们现(xiàn)在视(shì)作为爵士乐的特殊节奏(zòu)效果(guǒ)的(de)形成(chéng)，也(yě)是(shì)爵士摇摆感的构成基础之一。

　　但是一般的学者在这(zhè)一点上不全这么认为，他们中(zhōng)大多数把爵士乐(lè)的(de)摇摆感看作是(shì)非洲或美(měi)国黑(hēi)人(rén)的一大贡献。

　　　　音乐研(yán)究者认为(wèi)这种(zhǒng)音高与音(yīn)色(sè)上的演进(jìn)对爵(jué)士管乐演(yǎn)奏者来(lái)讲并不是直接(jiē)来自于对非洲黑人演唱的模仿，相反它来(lái)自于对更(gèng)为宽的区(qū)域范(fàn)围、更(gèng)具想象力的声音(黑(hēi)人的田间号子、做工(gōng)歌、街头小(xiǎo)贩的叫卖声、布鲁斯等)的(de)模仿。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世(shì)纪(jì)起源于美国的(de)一(yī)种(zhǒng)由白人(rén)扮演黑人进行表(biǎo)演(yǎn)、演唱黑人歌曲的演出(chū))使用时始(shǐ)终具有幽(yōu)默与叙事效果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士(shì)乐到底(dǐ)什(shén)么概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人问(wèn)著(zhù)名的爵士乐大师路易斯·阿姆斯特(tè)朗，“爵士乐究(jiū)竟(jìng)是什么？”，他回答说：“如果用语言来答复，你就一(yī)辈子也明白不了。

　　” 一(yī)般(bān)地说，爵士乐都是二拍子的，每(měi)小节两(liǎng)拍或四拍(pāi)。

　　这种二拍子的(de)节(jié)奏背景在(zài)低音部(bù)始终存在，使得爵(jué)士乐有一个稳定的、规律的节奏(zòu)基础。

　　在(zài)节奏性低音(yīn)的上(shàng)方，则是(shì)重音位置不规则的旋律、和声和对位声部(bù)，它们(men)惯常使用的(de)切分音效果与规律的低(dī)音(yīn)声部(bù)之间形(xíng)成了强烈的对比。

　　在爵士乐的曲(qū)调中，除了从欧洲传统音乐、白人的(de)民谣和通(tōng)俗歌(gē)曲中吸取的成(chéng)分之外，最有(yǒu)个(gè)性的是“布鲁斯音阶(jiē)”（关于这种音(yīn)阶的结构，我们将在有关布鲁斯的部(bù)分(fēn)专门介绍(shào)），而(ér)爵士乐的和(hé)声可以(yǐ)说是完全(quán)建立在传(chuán)统(tǒng)和声的(de)基础之上，只是更加(jiā)自由地使(shǐ)用各种变化和(hé)弦，其中(zhōng)主要的(de)与众(zhòng)不同(tóng)之(zhī)处，也是由布鲁斯和弦(xián)带来的。

　　爵士乐在使用的(de)乐器和演(yǎn)奏方法(fǎ)上极(jí)有特(tè)色，完全不同于传统乐队。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克斯管(guǎn)成为销售量最大的乐(lè)器之(zhī)一；长号能(néng)够奏出其(qí)他(tā)铜管乐器做不到的、滑稽的或是怪诞的(de)滑音，因而在爵士乐队(duì)中大出(chū)风头；小号也(yě)是爵士乐手偏(piān)爱的乐器，这种乐(lè)器(qì)加(jiā)上不同的弱音(yīn)器所(suǒ)产(chǎn)生的新(xīn)奇的音(yīn)色以(yǐ)及最高音区(qū)的几个音几乎成了爵士乐独有(yǒu)的音色特征(zhēng)；钢(gāng)琴、班卓琴、吉他以及(jí)后来出现(xiàn)的电吉他(tā)则以其打击式的有力音响和演奏和弦的能力而占据重要地位。

　　相反，在传(chuán)统乐(lè)队中最重要的(de)弦乐器（小提琴、中提琴、大提琴）的地位相(xiāng)对次要一些；圆号(hào)的浓郁音(yīn)色在管弦乐队中(zhōng)是(shì)很迷人(rén)的，但(dàn)是对(duì)于爵士乐队来说(shuō)，它(tā)的气(qì)质太温顺了，几(jǐ)乎无人使用。

　　在管弦乐队中，每件(jiàn)乐器在音色(sè)和音量(liàng)的控制上(shàng)都(dōu)尽量溶入整(zhěng)体的音响之(zhī)中(zhōng)，在爵士乐队(duì)中却恰(qià)恰(qià)相反，乐(lè)手们竭力使(shǐ)每(měi)一(yī)件(jiàn)乐(lè)器都(dōu)“站(zhàn)起来(lái)”。

　　乐队的编制很灵活，最(zuì)基本的是两个部(bù)分——节奏组与旋律组(zǔ)。

　　在早期的爵士乐队(duì)中，节奏组由(yóu)低音号、班(bān)卓琴和鼓组成(chéng)，后(hòu)来，低音号和班(bān)卓琴逐(zhú)渐被低音提琴（倍司(sī)）和吉他所(suǒ)取代，钢琴也加入(rù)进(jìn)来。

　　在30年代，兴起(qǐ)一种舞曲乐队(duì)，当时称(chēng)为“大乐(lè)队(duì)”，它有(yǒu)三部分组成：节奏(zòu)组、铜管组(zǔ)和木(mù)管(guǎn)组(zǔ)。

　　节(jié)奏(zòu)组使用的乐器仍然是低音提琴、吉(jí)他、钢琴和鼓；铜管组常见的编制是三支(zhī)小(xiǎo)号和两支长号，但这个数目并不固定；木管组通常由(yóu)四五支萨克斯管组成，每个人都兼吹(chuī)单簧管或是(shì)别的木管乐器，如果编制是五(wǔ)支萨克斯管(guǎ古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么n)，一(yī)般是两支中音(yīn)、两支次中音(yīn)、一(yī)支上低音。

　　还有一种商(shāng)业性的(de)（有时也(yě)称为“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐队(duì)，编制(zhì)与(yǔ)“大(dà)乐队”差(chà)不多，但萨克斯管往往全部(bù)用(yòng)次中音(yīn)的(de)，木管组(zǔ)会(huì)较多地(dì)使用其它的乐(lè)器（如长笛、双簧(huáng)管(guǎn)），有时还加上三四(sì)个小提琴，在(zài)商品录音带中经(jīng)常可以听到(dào)这类乐队的音响。

　　与传统(tǒng)音乐(lè)比较而言，爵士乐的(de)另一大特征是(shì)它的(de)发音(yīn)方法和音色，无论是乐器(qì)还(hái)是人声，这些(xiē)特征(zhēng)都足(zú)以使(shǐ)人们(men)绝不会将(jiāng)它们与任何(hé)传统音乐的(de)音(yīn)色混淆。

　　这些特(tè)殊之处(chù)大多来源于用乐器(qì)或人声对美(měi)洲黑人民歌(gē)的模(mó)仿。

　　如果我们有机(jī)会听到真正(zhèng)的黑人(rén)田间(jiān)歌曲(qū)和灵(líng)歌，就(jiù)会(huì)发现那些由粗嘎到圆滑(huá)、由(yóu)窒(zhì)闷(mèn)到响亮、由刺耳(ěr)到柔美、由野蛮到(dào)抒情(qíng)的大幅度的变化是多么(me)地富有特色、动人(rén)心魄。

　　而在爵士乐中(zhōng)，更加入了非歌唱的吼声、高叫和(hé) *** ，突出(chū)了这(zhè)种感觉。

　　除此以外，特殊的演奏和演唱技(jì)巧也是(shì)造成特(tè)异效(xiào)果的重要手(shǒu)段，在(zài)这些技巧中最常(cháng)用(yòng)的是不同于传(chuán)统观念的颤(chàn)音。

　　我们知道(dào)，所谓(wèi)颤音是音高（有时也可能是力度）的有规律的(de)变化造(zào)成的(de)；比如(rú)小提琴(qín)上的(de)揉弦，就是(shì)利用这种变化(huà)而(ér)产生富(fù)有生命力的音(yīn)响效(xiào)果。

　　爵士乐(lè)中的颤音是有(yǒu)变化的，变化的(de)方向一(yī)般是幅(fú)度由(yóu)窄到宽，速(sù)度由慢(màn)到快(kuài)，而且常常在一个音临近结束(shù)时增加抖动的幅(fú)度和速度，更加强了(le)这种技(jì)巧的表现力。

　　同时，在一(yī)个音开始时，爵士(shì)乐手们会从下向上滑(huá)到预定的(de)音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什(shén)么意思

　　爵(jué)士乐

　　源于蓝音(yīn)，是一(yī)种从前居住在美国南(nán)部(bù)的非洲(zhōu)奴隶以及(jí)他们(men)的(de)后代们的民(mín)间音乐。

　　蓝调深受西非(fēi)文化和音(yīn)乐传统的影响，这些奴(nú)隶也逐渐成(chéng)为(wèi)移居到(dào)城市的黑人的音(yīn)乐家。

　　爵(jué)士(shì)乐是爵士舞起源的重要原动力，但现代(dài)爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　 Jazz是(shì)啥意(yì)思？

　　 jazz