柴(chái)可夫斯(sī)基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯基是《降b小(xiǎo)调第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》是俄国(guó)作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基(jī)《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著(zhù)名和最具有(yǒu)代(dài)表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲家，也是俄国民族乐(lè)派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了(le)很多后来者(zhě)。

　　在《第一(yī)号钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因被认(rèn)为追(zhuī)随西方音(yīn)乐风(fēng)格而不是(shì)真正(zhèng)的(de)民族乐(lè)派，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获得世界范(fàn)围的影响，真(zhēn)正(zhèng)走(zǒu)向世界。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基一生写过三首钢琴协奏(zòu)曲，这一(yī)首(shǒu)最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早期(qī)作(zuò)品，写于1874-1875年，当(dāng)时(shí)正是农奴改革之后(hòu)，由封建(jiàn)生产关(guān)系转向资本主(zhǔ)义(yì)生产关(guān)系。

　　作(zuò)品完(wán)成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创(chuàng)始(shǐ)人尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求(qiú)意见，尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无(wú)是处、无可救药”要求(qiú)柴科夫斯基必(bì)须按照(zhào)自己的意思(sī)修改，他(tā)才能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个(gè)音(yīn)符也(yě)不(bù)该(gāi)，我要按照现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯”的(de)标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这首协(xié)奏(zòu)曲，以改(gǎi)正了自己(jǐ)的错误(wù)。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护了自己的(de)创(chuàng)作个(gè)性和(hé)自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄的(de)结合而见长，他吸收意大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国稚优泉这个牌子怎么样，稚优泉这个牌子怎么样啊(guó)交响曲(qū)的创作特(tè)色，使其作品色彩异(yì)常丰(fēng)富，但因(yīn)感情因素太多地带入创作，又使(shǐ)曲(qū)式结构(gòu)不那么完美常(cháng)被(bèi)情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这(zhè)个意义上(shàng)说，他(tā)的(de)音乐又往往是(shì)最感人的音乐(lè)。

柴(chái)可夫斯基(jī)第一(yī)钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想要表现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严(yán)而不太(tài)快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子后(hòu)，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴(chái)科夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的(de)歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第(dì)一(yī)主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼，那么(me)就可以说(shuō)柴可夫(fū)斯基的(de)《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū)》的开篇(piān)是将人们的心灵带(dài)入缥(piāo)缈(miǎo)太(tài)空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个(gè)都(dōu)是快速的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始(shǐ)时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的(de)柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋(fèn)激(jī)进(jìn)，高昂的气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都市的生活(huó)虫们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也(yě)是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的(de)艰难，为了生活而艰(jiān)苦的(de)奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲(qū)子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下(xià)文中所说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我(wǒ)也找不(bù)到什(shén)么(me)好的言(yán)语来描述，但是我(wǒ)并不(bù)认为“将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听(tīng)古典(diǎn)音乐是不得章法的，如果按照严格的音律(lǜ)格式去套，我就什么也感受不到，而更多的是在(zài)静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是(shì)凸起的音符就会深深的把我打(dǎ)动。

　　在听(tīng)这(zhè)首协(xié)奏(zòu)曲(qū)的时候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻(zuān)进了我的(de)心，使我不能再坐在那里，只有起身在屋(wū)里(lǐ)四(sì)处走动才能使让州我的激动慢慢的平息(xī)下来！我是(shì)个不善于表达感情的人，所(suǒ)以有时除了走(zǒu)动，偶尔还会(huì)感到(dào)全身发(fā)寒(hán)，一(yī)切被僵住(zhù)了一样，不能自(zì)己！

　　听了很(hěn)多(duō)遍了，很多高人所(suǒ)说(shuō)的内涵我都没(méi)有(yǒu)感受出来，但是我也没(méi)有(yǒu)刻意去(qù)感受，就像久旱(hàn)的大地经受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会(huì)享(xiǎng)受乐曲(qū)带给(gěi)我那淋漓(lí)的快感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望(wàng)我在很多年以后(hòu)，再重听(tīng)这首曲子时，能走进作家100多年前的灵(líng)魂深(shēn)处，去感受(shòu)他那(nà)颗细腻却又敏感(gǎn)，易(yì)受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科(kē)音乐(lè)学院(yuàn)第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责这首作品庸俗(sú)、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的(de)降B小调(diào)引子后，大提(tí)琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说(shuō)是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发(fā)展部(bù)，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛(dí)独奏，再以(yǐ)钢(gāng)琴(qín)接(jiē)替，然后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速(sù)度(dù)为最急板，变成匆(cōng)忙的(de)随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由(yóu)钢(gāng)琴以独奏(zòu)行(xíng)板(bǎn)主(zhǔ)题，加上颤(chàn)音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫(fū)斯基最优(yōu)美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降(jiàng)B小调，回旋曲(qū)式(shì)，在4小节(jié)引子后(hòu)，钢(gāng)琴(qín)主奏开始(shǐ)回旋主题，接着小提(tí)琴以(yǐ)降D大调用八度奏庄重抒(shū)情的对困滑(huá)陪比(bǐ)主题，两个(gè)主题(tí)的(de)纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以(yǐ)降B大调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢快(kuài)、奔放(fàng)的情绪(xù)，副主部(bù)是十分抒(shū)情(qíng)优美的同时(shí)也充满(mǎn)生机，音乐洋溢着青春和(hé)难以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬(fēn)的(de)《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼，那么(me)就可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》的(de)开篇是(shì)将人们(men)的心(xīn)灵带入(rù)缥缈太(tài)空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实(shí)在是(shì)世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个(gè)都是(shì)快(kuài)速的(de)节奏，音乐(lè)开始时的(de)几(jǐ)十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴(chái)可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂(áng)的(de)气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间(jiān)也是有舒缓的(de)旋律的，但(dàn)是，总体上还是快稚优泉这个牌子怎么样，稚优泉这个牌子怎么样啊(kuài)的(de)节(jié)奏，让我(wǒ)们感觉在(zài)这样的都市的生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个(gè)节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐(lè)章让你(nǐ)感觉是面(miàn)对汹(xiōng)涌(yǒng)澎湃(pài)的大海的(de)话(huà)，那(nà)么第二乐章就是让你步入了森林中畅快流动(dòng)的小溪，不(bù)时的(de)还会有(yǒu)活泼的(de)小动物跑(pǎo)过你的身(shēn)旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情得以缓(huǎn)解，你能感(gǎn)受到(dào)生(shēng)活在(zài)都市的你依然(rán)有着(zhe)成功的欢(huān)愉，清新流动的(de)旋律让(ràng)你对生活的希(xī)望充满信心，整个人就像(xiàng)是沐浴在温暖的(de)阳光中，呼(hū)吸(xī)着明媚的(de)空气（不要以为我用错了(le)形容词，空(kōng)气的(de)明(míng)媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动(dòng)力(lì)也(yě)就油(yóu)然而生。

　　第三(sān)乐章又重回较快的节奏，但是(shì)同(tóng)时也有着优雅(yǎ)的旋律，这是成功(gōng)后的(de)快乐，在成功后的兴(xīng)奋(fèn)中，享受(shòu)着那份激(jī)动。

　　同时(shí)，快速的(de)旋律也在提醒着我们，成功(gōng)来得不容(róng)易，可能(néng)失去得也快，只有更加的(de)努(nǔ)力(lì)，才能(néng)取得更(gèng)大的成功！

　　整首(shǒu)曲(qū)子(zi)在(zài)激昂的旋(xuán)律中结束(shù)，完美(měi)，只能用完(wán)美来解释！

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