世(shì)界十(shí)大名画(huà) 排名(míng)，世界十(shí)大名画(huà)简介(jiè)是达(dá)•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，与米勒的《浼(měi)钟》一(yī)样，作为最宝(bǎo)贵(guì)的名画之一(yī)，在世界上享有盛誉(yù)的。

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世(shì)界十大(dà)名画 排名，世界十(shí)大(dà)名画简介

　　1911年这幅(fú)《蒙娜丽莎》引起了一起不寻(xún)常的事件。

　　一位意大利人(rén)从巴(bā)黎的罗浮宮中将这幅画盗走。

　　当这一消息被(bèi)报(bào)道出来之(zhī)后，惋(wǎn)惜名画被盗的呼声，不(bù)仅在(zài)法国，其至在世(shì)界(jiè)的各个(gè)地方都沸腾起来(lái)。

　　《蒙(méng)娜丽(lì)莎》的另(lìng)一个标題叫《美丽的(de)乔孔(kǒng)达》。

　　根据可靠的(de)书面记载，画上的(de)夫(fū)人是(shì)那不勒斯人，据说(shuō)她的真(zhēn)名叫凯(kǎi)拉尔基(jī)妮。

　　最后的晚餐

　　壁画(huà)《最后(hòu)的(de)晚餐》是意大利伟大的佛罗伦萨人列奥纳多•达(dá)•芬奇创作(zuò)的世(shì)界名画(huà)。

　　它与著名(míng)杰(jié)作《蒙娜丽(lì)莎》同(tóng)为达•芬奇的代表(biǎo)作品(pǐn)，或(huò)许可(kě)以说《最后的晚餐》取得了更大(dà)的(de)声誉。

　　这幅巨(jù)作描(miáo)绘在意大利(lì)米兰的慈悲圣母(mǔ)大修道院勝堂的墙(qiáng)壁上。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米，动笔于何年何月虽没有(yǒu)定论，但完成于1499年(nián)是可靠的。

　　格(gé)尔尼卡

　　西(xī)班牙画家毕加索画。

　　毕加索罕年(nián)的画(huà)风(fēng)比较(jiào)写(xiě)实，后来成为(wèi)立体派(pài)的代表(biǎo)人物。

　　这幅荦画是(shì)毕加索为巴黎世界博(bó)览会西班牙馆画的。

　　星(xīng)月夜(yè)

　　油画《星(xīng)月夜》(又译《星(xīng)光灿烂>>是在凡高神智淸醒(xǐng)的时画的，与《阿尔女郎(láng)》相比，画风(fēng)已大为改观。

　　这倒不是凡高又有什(shén)么新的理论•仍是出(chū)于茫(máng)然的(de)不(bù)安和对(duì)自身(shēn)悲(bēi)剧的预感。

　　大(dà)宫女

　　大宫女这幅画(huà)在(zài)巴黎展出(chū)时(shí)，引起了观(guān)众(zhòng)极大的抨击，人们说(shuō)，作为达维特的学生，安(ān)格尔(ěr)走得太远了，批评他“把(bǎ)人体的各个(gè)局部忽而放(fàng)大、忽(hū)而缩(suō)小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是一幅易于引犮争论的画，即便我们今天来看(kàn)，这个(gè)以大半个后背展现给我们(men)的(de)美丽(lì)宫女.她的身忖也(yě)确乎有些不同于(yú)常人：并不(bù)是(shì)我(wǒ)们的(de)视(shì)觉(jué)出了(le)毛病，而是画家安格尔在这幅画(huà)中有不少越轨(guǐ)之处。

　　戴(dài)珍珠耳(ěr)环的少女

　　在作品《戴(dài)珍珠耳环的(de)少女(nǚ)》中，维米尔描绘了一(yī)名身(shēn)穿斑色(sè)“日本和服”式外衣，佩戴蓝(lán)色(sè)头巾的少(shǎo)女。

　　少(shǎo)女(nǚ)侧身而坐(zuò)，轻轻转(zhuǎn)头回眸，心无旁(páng)骛地面对观者(zhě)。

　　她闪(shǎn)烁的目(mù)光中流露出殷切之情(qíng)，嘴唇微(wēi)微(wēi)开启(qǐ)，仿(fǎng)佛诉说着什么。

　　画面黑色背景烘托出少女(nǚ)的形象，犹如黑暗中的(de)一盏(zhǎn)明灯。

　　这幅(fú)画另一个受人关注之处，是少女左耳佩戴的一(yī)只泪滴形珍珠(zhū)耳环，在少女颈部的阴影(yǐng)里似(shì)隐似现，是整(zhěng)幅画的点睹之笔。

　　维纳(nà)斯(sī)的诞生(shēng)

　　波提(tí)切利的《维约斯(sī)的诞生(shēng)》和他(tā)的(de)另一幅作品《春(chūn)》都是他最受赞誉(yù)的作品。

　　这两幅画都是出于德•美第奇(qí)家(jiā)族的维尔拉持•卡斯特罗(luó)家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米(mǐ)，每(měi)175〗厘米，是一件大幅(fú)作品，制作(zuò)年代约在(zài)1487年，这是距(jù)《春》10年(nián)后，开始用画布代替木版(bǎn)画的。

　　创(chuàng)造亚当

　　威(wēi)廉布(bù)莱克是浪漫主(zhǔ)义绘画的杰出代表。

　　文(wén)艺复兴时期最伟大的艺术(shù)家之一，与达芬奇、拉斐尔(ěr)并称文(wén)艺复兴三杰(jié)，一生(shēng)追求完(wán)美，他(tā)的风格几乎(hū)影响了三个世纪的艺术家，后人(rén)把小行星(xīng)3001以(yǐ)他的(de)名字(zì)命名(míng)以示尊敬。

　　亚维农的(de)少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯(yá)的“粉红色时期(qī)”。

　　他(tā)这(zhè)一时期的作品(pǐn)以描绘马戏团(tuán)人物为主，形象虽然忧郁却并(bìng)不孤寂。

　　他画(huà)出了《亚(yà)维农的少(shǎo)女》，这是一幅具有里程碑意义的著名杰作(zuò)。

　　这幅巨(jù)幅油画，不仅标(biāo)志着毕加索个人艺术历程(chéng)中的重大转折，而(ér)且也是两方现代艺术史上(shàng)的一次革命(mìng)性(xìng)突破(pò)，它(tā)引发了立体主义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的印象学派画家中，有个(gè)年轻的莫奈，他的一幅题为(wèi)《日出•印象》的油画，被称之为(wèi)整个印(yìn)象(xiàng)派和他不人的代表作(zuò)之一。

　　《日出(chū)•印象》描绘(huì)的是勒阿弗尔港口的一个(gè)多(duō)雾的早(zǎo)晨。

世界十大名画(huà)排行(xíng)榜(bǎng)世(shì)界上价值(zhí)最高的十幅(fú)画(huà)

　　绘(huì)画是人们(men)最容易接触(chù)到，也是学习成本最低(dī)的一种艺术(shù)，用手中的一支笔能创造(zào)出比黄金、钻(zuān)石(shí)更珍(zhēn)贵的(de)东西。

　　今天就盘点了世界十大名画(huà)排(pái)行榜，而其(qí)背后所反映的(de)历史和(hé)思想比中国(guó)十大名(míng)画更加复(fù)杂，难(nán)以理解。

　　世界十大名画有哪(nǎ)些?下面就和小编一(yī)起来欣赏它们吧!

　　世界十大(dà)名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最(zuì)后的晚餐

　　3、格(gé)尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍珠耳环(huán)的(de)少(shǎo)女

　　7、维纳斯(sī)的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的(de)名气无(wú)需多言，几乎世界上所有的(de)人都知道达芬奇画过一(yī)个无论哪(nǎ)个角(jiǎo)度都在(zài)看着你的女人的画，位居世界十(shí)大名(míng)画排行榜第一位毫无疑问(wèn)。

　　这(zhè)副《蒙娜丽莎》是(shì)达芬奇在(zài)佛罗伦萨(sà)文艺复(fù)兴时期创作的，他在(zài)1503年或1504年开始(shǐ)画《蒙娜丽莎》，并(bìng)于1519年去世前(qián)不久完成。

　　这幅(fú)画以丽莎·德(dé)尔(ěr)·吉奥康多命名，她是佛罗伦(lún)萨一个(gè)富裕家庭的(de)成(chéng)员，女孩的爸爸和(hé)达·芬奇的爸爸是好朋友，有研究学者认为达·芬(fēn)奇很可能是受(shòu)其父亲之命绘制了这(zhè)幅肖像(xiàng)。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎画作背景是中国的景观，她有(yǒu)可(kě)能(néng)是来(lái)自中国的奴隶。

　　这幅画最神奇的(de)地方就在于，你从哪个方向(xiàng)看(kàn)去，都会感觉(jué)蒙(méng)娜丽(lì)莎在看着你，对(duì)你微笑(xiào)。

　　而在现代人们用科(kē)学分析后发现(xiàn)蒙娜丽莎的微笑中，含(hán)有83%的(de)高兴、9%的厌恶、6%的恐惧(jù)、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在这幅画的背后还(hái)隐藏着(zhe)第二张脸，科学家通过多光谱扫描发现(xiàn)了三种(zhǒng)不(bù)同的绘(huì)画，他们就隐藏在蒙娜(nà)丽莎的微笑背后。

　　如果我们将(jiāng)这(zhè)些图(tú)像还(hái)原，那么就(jiù)会看到一个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除(chú)了(le)画(huà)中(zhōng)无数未接的秘密(m德国对中国友好吗，德国对中国怎么样ì)之外，这副(fù)画的(de)经历也是(shì)十分坎坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫的(de)雇员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国者认为蒙娜丽莎应(yīng)该被送回意大(dà)利，在(zài)他的公寓里画了两(liǎng)年之后(hòu)，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎又挂在巴黎的卢浮宫里，至于画中的人(rén)到底是谁，达芬奇(qí)是怎么(me)完成这幅画的，他画这幅(fú)画的(de)真(zhēn)正(zhèng)用意是什么，也许(xǔ)都不那么(me)重(zhòng)要(yào)了(le)。

　　在世界十大(dà)无价(jià)之宝中《蒙娜丽莎》也高(gāo)居(jū)第(dì)二，而且是唯(wéi)一一副画作。

　　二、最(zuì)后的晚餐

　　耶(yé)稣(sū)坐在桌子的正(zhèng)中间,他的门徒们分(fēn)别(bié)坐在他的左右围绕着整张(zhāng)桌子,而(ér)这(zhè)是他们最后(hòu)，因(yīn)为其中有(yǒu)人出卖了耶(yé)稣(sū)。

　　世界(jiè)十大(dà)名画排行榜第二(èr)位，同样是来自达(dá)芬奇的作(zuò)品，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教祭司(sī)长想在在(zài)夜间逮捕(bǔ)耶稣，而耶稣的门(mén)徒犹大出卖了他，在晚餐(cān)上耶(yé)稣对他(tā)的门徒们(men)说(shuō)你(nǐ)们中有一(yī)个人要出卖我(wǒ)了。

　　12个(gè)门徒闻(wén)言后，或震惊(jīng)、或愤怒、或激动(dòng)、或紧(jǐn)张(zhāng)。

　　《最后(hòu)的枣(zǎo)圆晚餐》表现的就是(shì)这(zhè)一(yī)时刻的紧(jǐn)张场面。

　　而坐在(zài)最右的犹大十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后(hòu)仰，满(mǎn)脸的惊恐与不(bù)安(ān)。

　　达·芬奇(qí)于1495年(nián)开(kāi)始创作《最后(hòu)的晚餐》，并(bìng)于1498年完成。

　　可能对于不(bù)信教，不(bù)了(le)解西方(fāng)历史的人来说(shuō)对于画(huà)中所要表达(dá)的意思和意境并不(bù)太(tài)理解。

　　但(dàn)是我们单纯的从绘画手法(fǎ)来(lái)看(kàn)，12个人(rén)物不(bù)同的神态、手势、眼(yǎn)神以及行为都刻(kè)画的细致入微(wēi)。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最(zuì)贵(guì)的画之一，毕加(jiā)索(suǒ)在20世纪30年代时(shí)是(shì)受西班牙共和国政府的委(wěi)托，为1937年在巴黎举行的凳念(niàn)塌(tā)国际博览会西班牙馆(guǎn)而创作，画面中表现(xiàn)力(lì)1937年德国(guó)空军疯狂(kuáng)轰炸西班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画展(zhǎn)示了战争的悲剧和对(duì)个人，尤其是(shì)无辜平民(mín)的痛苦(kǔ)，毕加索(suǒ)绘画的目的是将(jiāng)全世界的注意力(lì)吸引(yǐn)到德国(guó)轰(hōng)炸机对巴斯克小镇格尔尼卡的(de)轰(hōng)炸(zhà)，这些(xiē)人在西班牙内战期间支持佛朗哥(gē)将军的民族主(zhǔ)义力(lì)量。

　　结合(hé)立体主义、超现(xiàn)实主(zhǔ)义风格，表现痛苦、受(shòu)难和(hé)兽性。

　　把具象的手法(fǎ)与(yǔ)立体主义的手法相结合，并借助几何线的组合，以激动人心的形(xíng)象艺术语言，控诉(sù)了法西斯战争(zhēng)惨无人(rén)道的暴(bào)行，位列世界十大名画(huà)排行(xíng)榜第三位。

　　四(sì)、星月夜

　　这(zhè)幅画(huà)现在已经成为了(le)随处可见的(de)背景图片(piàn)、装饰画等(děng)，与(yǔ)其梵高他的作品不同，在世界十大名画排行榜中星(xīng)月夜是唯一一幅即使你对艺(yì)术一(yī)无所知，但是依然会很单纯的认(rèn)为它(tā)很(hěn)好(hǎo)看。

　　《星月夜》是梵高最(zuì)著名的画作之(zhī)一(yī德国对中国友好吗，德国对中国怎么样)，已成为现代文化中(zhōng)最著名的(de)画作之一，这幅画展示了圣瑞米的村庄，在一个盘旋的天空下，从庇护向北，左边(biān)的柏树被添(tiān)加到构图(tú)中。

　　在这(zhè)幅(fú)画(huà)中(zhōng)，天高尺地间的景象化作了浓(nóng)厚、有力的(de)颜(yán)料浆(jiāng)，顺(shùn)着画笔跳(tiào)动的轨(guǐ)迹，而(ér)涌起阵阵旋涡(wō)。

　　整个画(huà)面，似乎被一股汹涌、动荡(dàng)的激流所(suǒ)吞噬。

　　风景在发狂，山(shān)在骚动，月亮、星(xīng)云在旋(xuán)转(zhuǎn)，而(ér)那翻卷(juǎn)缭(liáo)绕(rào)、直(zhí)上云端的柏树，看起(qǐ)来(lái)像是一团巨大的(de)黑(hēi)色火(huǒ)舌，反映出画家躁动不安的情(qíng)感和狂迷(mí)的(de)幻觉世界。

　　自(zì)1941年以(yǐ)来(lái)，它一直是纽约现代艺术博物(wù)馆(guǎn)的永久藏品，星夜高分(fēn)辨率的图像可以在这里找到。

　　在(zài)创作这副(fù)作品时(shí)梵(fàn)高(gāo)已经深受精(jīng)神病(bìng)的困扰，割掉了自己的(de)耳朵(duǒ)，也许在(zài)这(zhè)种一无所(suǒ)有(yǒu)，绝(jué)望的(de)状态下梵高看到了(le)他心中这(zhè)世界上最美(měi)的景色。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大(dà)宫.女最早在巴(bā)黎(lí)展出时家德·凯拉特里曾说(shuō)这(zhè)简直就是(shì)畸形，安格尔的这位宫女的背(bèi)部至少多(duō)了三(sān)节脊椎骨(gǔ)。

　　这(zhè)副画(huà)引起(qǐ)了极(jí)大的争议和(hé)抨(pēng)击，然而安格尔的学生(shēng)阿莫里杜瓦(wǎ)尔(ěr)辩解说：“凯拉特里可能是对的，可是这(zhè)又怎(zěn)么样呢?也许正因为这(zhè)段秀长的腰部才使(shǐ)她如(rú)此柔(róu)和，能(néng)一下子慑(shè)服住观众。

　　假如她的身(shēn)体比例(lì)绝对地准(zhǔn)确，那就很可能(néng)不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典风格去要求，确(què)实存在很多不和谐的地(dì)方。

　　但安格尔坚(jiān)定自(zì)己的美学(xué)信念，从历(lì)史的角度去认识，具(jù)有极大的勇气(qì)。

　　一直距今与规(guī)则(zé)中(zhōng)是无法做出创(chuàng)造性的东西，只(zhǐ)有跳出(chū)规则，在规(guī)则(zé)之(zhī)外来思(sī)考，才能(néng)创造出新的(de)、前所未有的震撼。

　　六(liù)、向日葵

　　《向日葵》我们在(zài)小学(xué)的美术课(kè)本上就已经见过，虽然当时(shí)并不(bù)可能有人能理解(jiě)它的价值所在。

　　这是梵高最被人熟知的一幅作品，或者说它是一组作品。

　　在(zài)绘画艺术的漫长历史(shǐ)中，梵高的(de)向日葵似乎成(chéng)为最具代表性的(de)作品，它甚至成了(le)艺术史上的(de)一(yī)座丰(fēng)碑(bēi)。

　　它还(hái)向我们德国对中国友好吗，德国对中国怎么样展示出一(yī)位伟大艺术家(jiā)的精(jīng)神世界。

　　以(yǐ)短暂(zàn)的笔触把向日葵(kuí)的(de)黄色(sè)画得极(jí)其刺眼，每朵花如(rú)燃烧的(de)火焰(yàn)一(yī)般(bān)，细(xì)碎(suì)的花瓣和葵叶象火苗一(yī)样(yàng)布满画面，整幅画(huà)尤如燃(rán)遍画布(bù)的火焰，显出(chū)画家狂热(rè)般的生命激情。

　　越是大师(shī)，越是能在(zài)最(zuì)平(píng)常最简(jiǎn)单(dān)的东西(xī)中表(biǎo)达(dá)出自己(jǐ)的情感(gǎn)和艺术性(xìng)。

　　七、维纳斯的(de)诞(dàn)生

　　《维(wéi)纳斯的诞生》是桑德(dé)罗(luó)·波提切利公元1487年间创作(zuò)的(de)一幅画，这幅画描绘(huì)了女神维纳斯诞(dàn)生时的(de)情景，画面上(shàng)人物的体(tǐ)态和衣纹表现十分(fēn)出色，人(rén)物与自然背景也达(dá)到巧妙的和(hé)谐统一。

　　维纳斯是那样无动于衷地以羞怯和(hé)幽怨的感(gǎn)情(qíng)在(zài)对待一切，她对(duì)于生(shēng)活的未来不是充满乐(lè)观(guān)的信(xìn)心，而(ér)是(shì)感(gǎn)到惆(chóu)怅和迷惑，这也(yě)是波提切利矛盾世界观的反(fǎn)映。

　　八、创造(zào)亚当

　　米开朗基罗在创作这副(fù)画时(shí)，心情极为悲愤，因为他是被(bèi)迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁上作画的，整(zhěng)个壁(bì)画(huà)面积达500平方米左右，是美术史(shǐ)上最大的壁画之一(yī)。

　　其中《创造亚(yà)当》最为出色，画(huà)中亚当的(de)形象体态健(jiàn)壮，气魄宏伟，具有(yǒu)强烈(liè)的意志与力(lì)量，显示了艺术家在(zài)写(xiě)实的基(jī)础上非同寻常的(de)理(lǐ)想加工，予同时(shí)代人深刻的启(qǐ)示。

　　亚当全(quán)身(shēn)裸体，躺在左边的陆地上，一手伸向大神。

　　神与人的手(shǒu)指象接电似(shì)的相互(hù)交流，这里表现了(le)充满精力(lì)的老人和年轻而美丽的生命(mìng)的诞(dàn)生。

　　体现了创造(zào)者的权威(wēi)和被创造者的信心。

　　我们不得(dé)不(bù)感(gǎn)慨于大师的才华，不(bù)论在(zài)什么情况下，都能创作(zuò)出世界(jiè)十(shí)大(dà)名(míng)画这样水(shuǐ)准的作(zuò)品。

　　九、亚(yà)维农的少(shǎo)女

　　这幅(fú)画也许(xǔ)是是历史上将女人(rén)画的最难看的(de)画，当然这只是我等俗人的眼光。

　　从艺(yì)术角(jiǎo)度来(lái)看《亚威(wēi)农(nóng)少女(nǚ)》开(kāi)创了法国立体主义(yì)的新局面，毕加索与勃拉克也成了(le)这(zhè)一(yī)画(huà)派的(de)风云人物(wù)。

　　这(zhè)是一幅(fú)与以往的艺术方法彻(chè)底决裂的立体主义作品，当时不免要遭到来自社会(huì)各方面的嘲讽和指(zhǐ)责(zé)。

　　总(zǒng)之，这些(xiē)形象使人观(guān)后(hòu)产生作呕感。

　　当诗人把(bǎ)这(zhè)些形象与亚威农相联系时，观众(zhòng)似乎受(shòu)了侮辱一般(bān)，责骂毕加索(suǒ)的鄙(bǐ)俗。

　　殊不知(zhī)，这幅画在以(yǐ)后(hòu)的十几年中竟使(shǐ)法国的立体(tǐ)主义(yì)绘画得到(dào)空前(qián)的发展，甚而波及(jí)到(dào)其他(tā)领(lǐng)域。

　　不仅在美术上(shàng)，连(lián)芭(bā)蕾舞、舞台设(shè)计、文学、音乐上，都(dōu)引起了极大的共(gòng)鸣。

　　十、日出(chū)·印象

　　日(rì)出印象(xiàng)是莫奈在1873年(nián)在阿弗尔港(gǎng)口创作(zuò)的一幅写生画，当时莫奈(nài)并没有给(gěi)它命名，直到一名新闻(wén)记(jì)者讽刺莫奈的(de)画是(shì)"对(duì)美与(yǔ)真(zhēn)实的否定，只能给人一种印象"。

　　于是莫(mò)奈于是就给这(zhè)幅画起了个题目《日出(chū)·印象》。

　　它作为一(yī)幅(fú)海景写生画，整(zhěng)个画面笼(lóng)罩(zhào)在稀薄(báo)的灰(huī)色(sè)调中，笔触画得非常(cháng)随意、零乱，展示了一种雾气(qì)交(jiāo)融的景象。

　　日出时，海上雾(wù)气迷朦，水中反射着(zhe)天(tiān)空(kōng)和太阳的颜色(sè).岸(àn)上景色隐隐(yǐn)约约，模模糊糊看不清，给人一种瞬间(jiān)的感受。

　　十(shí)大(dà)名(míng)画

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