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张柏芝第三胎和谁生的,张柏芝第三胎和谁生的是谢贤吗

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  十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾(zhān)阳(yáng)春水是什么意思是“十(shí)指不(bù)沾(zhān)阳春水”下一句是“今来为君做羹汤(tāng)”的。

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十(shí)指不沾阳春水下(xià)一(yī)句是什么(me),十指不沾(zhān)阳春水是什(shén)么意思

  “十指不沾(zhān)阳春水”下一(yī)句是“今来为君做羹汤”。

  原文(wén)出自刘(liú)希夷(yí)《公子(zi)行》。

  全诗(shī)内(nèi)容为(wèi):天津桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回合青(qīng)云外,人影(yǐng)动摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为砂,青(qīng)云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心(xīn)树,可(kě)怜桃李(lǐ)断肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入(rù)娼家。

  娼家美(měi)女郁金香,飞来飞去公子傍(bàng)。

  的的珠帘白日映(yìng),娥(é)娥玉颜红粉(fěn)妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边(biān)顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国(guó)倾城汉(hàn)武(wǔ)帝,为云为(wèi)雨楚襄王。

  古来容(róng)光人所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰(yāo),愿为(wèi)明镜分娇面(miàn)。

  与君相向转(zhuǎn)相亲,与(yǔ)君双栖共(gòng)一身。

  愿(yuàn)作(zuò)贞松千岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝(cháo)新。

  百年同谢西山(shān)日,千秋万(wàn)古北邙尘。

  这首诗(shī)对(duì)仗工丽,上下蝉联。

  在(zài)对叠律的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗(shī)中使用最(zuì)多(duō)的是(shì)叠(dié)首换(huàn)尾的排比句式,一般(bān)用于段落的起结处(chù)及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖(qī)共一(yī)身”),形成一种特(tè)殊的顿(dùn)挫,又造成重复中(zhōng)求变化和一气贯注的韵调。

  此外,各种带(dài)有复叠的对仗句也逐步可见。

  此外(wài)还有顶针格(如第四、五句(jù)衔接(jiē))和(hé)前分后总格(gé)(“美女”、“娼家”分合的(de)三(sān)句(jù))的(de)巧妙使(shǐ)用。

  这(zhè)些都有助于(yú)全诗(shī)形成一种明珠走盘(pán)的(de)音情,为这首春歌增添了不少风姿。

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  “十指不(bù)沾(zhān)阳春水(shuǐ)”下一句(jù)是“今来(lái)为君做羹(gēng)汤”。

  原文出自(zì)刘希夷《公(gōng)子(zi)行》。

  全诗内容为:天津桥(qiáo)下(xià)阳春(chūn)水(shuǐ),天津桥上繁华子。

  马声回合青云(yún)外,人影动摇(yáo)绿波里。

  绿波荡漾(yàng)玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜(lián)杨柳伤心树,可(kě)怜桃李断(duàn)肠花。

  此(cǐ)日遨游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来(lái)飞去(qù)公(gōng)子傍。

  的的(de)珠帘(lián)白(bái)日映,娥娥(é)玉(yù)颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉(hàn)武帝,为(wèi)云为雨(yǔ)楚襄(xiāng)王(wáng)。

  古来容(róng)光人所羡,况复今(jīn)日遥相见。

  愿作轻罗(luó)著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面(miàn)。

  与君相向转相(xiāng)亲,与君双栖(qī)共(gòng)一身(shēn)。

  愿作贞松千岁(suì)古,谁论芳槿一朝新。

  百(bǎi)年同谢(xiè)西(xī)山(shān)日(rì),千秋万古北邙尘。

  这(zhè)首诗对仗工丽,上(shàng)下蝉联(lián)。

  在对叠(dié)律的运用上,穷极(jí)变化(huà),尤有特色(sè)。

  诗中(zhōng)使用最多的是叠(dié)首换尾(wěi)的排比句式,一般用于段(duàn)落的起结处及对话(huà)中(“愿作轻(qīng)罗著细(xì)腰,愿(yuàn)为明镜分娇面(miàn)”;

  “与君(jūn)相向转相亲(qīn),与君双栖共(gòng)一(yī)身”),形成(chéng)一种(zhǒng)特殊的顿挫,又造成重(zhòng)复中(zhōng)求变化和一气(qì)贯注的(de)韵调(diào)。

  此(cǐ)外,各种带有复叠的对仗(zhàng)句也逐(zhú)步(bù)可见。

  此外(wài)还有顶(dǐng)针(zhēn)格(如第(dì)四、五句衔接)和前(qián)分后总格(“美女”、“娼家”分合的三(sān)句)的巧妙使用。

  这(zhè)些(xiē)都(dōu)有助于全诗形成(chéng)一(yī)种(zhǒng)明珠(zhū)走盘的音情,为这首春歌增(zēng)添了不(bù)少风姿。

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