雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什(shén)么也留不住(zhù)人，说再(zài)多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心(xīn)罢(bà)了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自(zì)己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了(le)的。

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雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不gpa和mpa单位换算和pa，1mpa等于多少pa知(zhī)道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说(shuō)的话(huà)都被自己的(de)哭泣打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜(xī)别(bié)时的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称(chēng)抒(shū)写别情的千古(gǔ)名(míng)篇，也是柳(liǔ)词(cí)和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都(dōu)郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的时(shí)候，船上(shàng)的(de)人(rén)已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视，哽咽的说(shuō)不出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途(tú)遥(yáo)远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总是为离(lí)别而伤感，更(gèng)何况是(shì)在这(zhè)冷清、凄凉(liáng)的(de)秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时(shí)身在(zài)何处？怕是(shì)只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即使遇到好天气(qì)、好风景，也如(rú)同(tóng)吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕(què)。

　　上阕主要写一对(duì)恋(liàn)人(rén)饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环(huán)境(jìng)，点出别(bié)时的季节(jié)是(shì)萧瑟(sè)凄冷的(de)秋天，地点(diǎn)是汴京城(chéng)外的(de)长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观(guān)地铺叙自(zì)然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗(àn)寓别(bié)意(yì)。

　　时当(dāng)世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻(wén)，无处(chù)不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构(gòu)是一(yī)、二、一，极(jí)顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地(dì)传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离(lí)别的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪(xù)，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离(lí)而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也(yě)说不出(chū)一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情(qíng)人伤心(xīn)失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的(de)预想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人公的(de)黯淡心情(qíng)给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物是(shì)想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不(bù)愿去而又不得不去，包含了离人无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越去越(yuè)远(yuǎn)，而且一路(lù)上(shàng)暮霭深(shēn)沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕(què)实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别(bié)后的(de)凄(qī)楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说到一般(bān)，得出(chū)一条人生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜别(bié)，并(bìng)不(bù)自我(wǒ)始(shǐ)，自古皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两字，从(cóng)个(gè)别(bié)特(tè)殊(shū)的现(xiàn)象出(chū)发，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清(qīng)秋节(jié)”一句，则强(qiáng)调自(zì)己(jǐ)比常人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境(jìng)，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情(qíng)，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音(yīn)，写难(nán)留(liú)的离情；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写别(bié)后的(de)寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表(biǎo)现得十分充分(fēn)、真切,创造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此(cǐ)后长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说？”这(zhè)四句更深(shēn)一层推(tuī)想离(lí)别以后惨不成欢(huān)的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退(tuì)一步，即便(biàn)对着(zhe)美(měi)景(jǐng)，能产生(shēng)一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情、伤(shāng)感之意刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至极的(de)地(dì)步，也(yě)传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕(rào)“伤(shāng)离(lí)别”而构思(sī)，先写离别之前，重在勾勒环(huán)境(jìng)；次写离别时刻，重在描写情态；再(zài)写别(bié)后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来，词人(rén)都注意了前(qián)后照应，虚实(shí)相(xiāng)生，做(zuò)到(dào)层层深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌(diē)宕(dàng)中不见痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的(de)情(qíng)调因写(xiě)真情(qíng)实感而显(xiǎn)得太(tài)伤感、太低(dī)沉(chén)，但却将词人(rén)抑(yì)郁的(de)心情(qíng)和失去爱情的(de)痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来有离别之苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更(gèng)与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在(zài)交(jiāo)通(tōng)要道边每隔十里修建(jiàn)一座长亭供(gōng)行人(rén)休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭(tíng)往往是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首(shǒu)都汴(biàn)京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　gpa和mpa单位换算和pa，1mpa等于多少pa沉沉(chén)：深(shēn)厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地(dì)的天(tiāgpa和mpa单位换算和pa，1mpa等于多少pan)空。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年：年复一(yī)年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱(ài)之情(qíng)，深(shēn)情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子(zi)词(cí)。

　　此词当为(wèi)柳(liǔ)永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著(zhù)名词人，婉(wǎn)约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山(shān)）人，原(yuán)名三变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿(qīng)，排(pái)行第(dì)七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进(jìn)士，官(guān)至屯(tún)田员外郎，故(gù)世称(chēng)柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并(bìng)以(yǐ)“白(bái)衣卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其词(cí)多描(miáo)绘(huì)城市风光和歌妓(jì)生活，尤(yóu)长(zhǎng)于抒写(xiě)羁旅行役之情，创作(zuò)慢(màn)词(cí)独(dú)多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语(yǔ)言(yán)通俗，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当时流(liú)传极(jí)其(qí)广(guǎng)泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性的人物之一(yī)，对宋(sòng)词的(de)发(fā)展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声(shēng)甘州(zhōu)》。

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